LES CHANSONS DE LA PREMIÈRE HÈPUBLIQUE
coupa avec an couteau la tête du portrait de Louis XVI, la montra aui spectateurs et la mit ensuite dans un corbillard, le tout avec accompagnement d'airs patriotiques. An moîi de juillet suirant, on exécuta un prËlre, conseiller au Parlement, qui était resté en France, après avoir refusé de prêter serment. » On ne dit pas si on en a mangé. La plus triste de toutes ces folies, déjà suffisamment tristes, se passa dans le district de Carpentras : ta ville de Bédouin avait été brûlée par ordre du conventionnel Maignet, une partie de ses habitants guillotinés, le reste proscrit, dépouillé de ses propriétés, pour avoir laissi abattre l'arbre de la liberté dans la nuit du 14 au IS floréal.
le passe les discours ; on y parla au peuple d'Harmodius et d'Aristogiton ; il a dû se demander quels pouvaient avoir été ces citoyens-là.
Une invention géniale, c'était évidemment celle d'avoir remplacé les martyrs chrétiens du calendrier par les panais, poWrons, colchique, ionuttts, aubergine, oie, dindon, jard, grillon, traînasse, ciguë, champignon, ail, etc.
Edouard Fouruier (1) nous dit que de tontes les chansons qui se sont alors hurlées sur le qaai de la Ferraille, la plus folâtre était :
La Patrie est en danger,
Affligez- vous, Bllettes,
Tous les gardons vont s'engager, etc. ^
Le Conservatoire de musique, fondé régulièrement en 1795, avait en ses litou nements, comme toute grande fondation. Entrait-il dans le but du gouvernement de créer une école de perfection, pouvant au moyen des exécutions publiques développer le goût musical en France? Je ne le crois pas. Il voulait surtout avoir k sa disposition des exécutants pour embellir les fêtes patriotiques qui se multiplièrent à cette époque. Le (;ouvemement d'alors tenait surtout à des concerts publics, à des machines très sonores où le chaut n'était accompagné que par des instruments à vent faisant beaucoup de bruit. C'étaient des hymnes & l'Egalité, à la Victoire^ à la Nature, à l'Etre suprême, à la Liberté, etc.
Pendant ce temps, l'Allemagne exécutait les ceuvres de Haydn, de Hotart, de Beethoven; cela avait une tout autre couleur.
La vraie musique, la musique artistique, ne commença qu'en 182S avec la Société des Concerts du Conservatoire, dirigée par Habeneck.
(!) Histoire du Ponl-Sru/; ïoI. II, p. *60.
yGoot^le
LA MARSEILLAISE
La Marseillaise
Paroles et musique d<! Rouget db Liblb.
Rouget de Lisie, dans les quelques lignes qui précèdent l'Hymne des Marseillais (1), nous dit : ■ Je fis les paroles et l'air de ce chant à Strasbourg, dans la nuit qui suirit la proclaroation de la guerre, fin d'avril 1792 (24 au 35 avril). Intitulé d'abord Chant de Vartnie du AAin, il parvint à Marseille parla voie d'un journal constitutionnel, rédigé sous les auspices de TilluBtre et malheureux Dietrich (2), lorsqu'il fil son explosion quelques mois après. J'étais alors errant en Alsace, sous le poids d'une destitution encourue à Huningue, pour avoir refusé d'adhérer à la catastrophe du 10 août, et poursuivi par la proscription immédiate, qui l'année suivante, dès les commencements de la Terreur, me jeta dans les prisons de Robespierre, d'où je ne sortis qu'après le 9 Thermidor. »
D'après les documents recueillis par Georges Kastner(qui avait le projet d'écrire un livre sur la Marteittaise), ce fut à un dîner d'officiers chez le baron de Dietrich que celui-ci provoqua la mnse du jeune ofHcier français, l'engageant à composer un chant national et patriotique, s'adaplant aux circonstances du moment.
Rouget de LisIe, plutôt poète que musicien, s'enflamma, l'étincelle prit feu, e> sans doute les vins Ans du maire de Strasbourg y aidant, l'officier, mis en verve, passa la nuit à composer un chant qui porte certainement l'empreinte de l'inspiration. Le thème a de la franchise et de l'énergie ; la seconde phrase {Contre nous de la tyrannie) est un peu terre à terre, ce qui dans le cas actuel est une qualité : si elle avait eu plus de distinction, elle ne serait pas devenue populaire. Il n'y a que ce petit milieu qui module, et fait divaguer les chanteurs populaires, mais ils se rattrapent avec la phrase : Aux armes citoyens ! On sait que Rouget de Lisle a composé soq hymne en s'aidanl de son violon (3), et qu'il y avait ajouté une ritournelle bien innocente, bien commune pour le violon, le ne serais pas trop étonné que l'auteur eût regretté cette petite queue qu'on a heureusement laissée de cOté, pour le plus grand honneur de ta Marseillaise.
Grélry, un contemporain de Rouget de Lisle, écrit dans ses Essaie sur la musique .- « L'air des Marseillais a été composé par un amateur qui n'a que du goût, et qui ignore les accords. > Sur la mâme page, dans une note, Grélry ajoute : « On a attribué l'air des Haraeillais à moi, et à tous ceux qui ont fait quelque accompagnement ; l'auteur de cet air est le même que celui des paroles, c'est le citoyen Rouget de Lille isic). Il m'envoya son hymne Allons, enfants d£ la patrie, de Strasbourg, où il était alors, six mois avant qu'il fûtconnu àParis ; j'en fis, d'après l'invitation de l'auteur, tirer plusieurs copies que je distribuai. »
ri) Cinquante chant» fronçait, paroles de différents autears miset en musique avec accompagnement de piano par Rouget de Lille,
(3) Le baron de Dietricb, décapité le 28 décembre 1793, avait été maire de Strasbourg;.
(3] J'ai publié dans les Ballelins delà Société des Composileurs de musique une lettre autographe de Rouget de Lisle (que je possËde), dans laquelle il demande à son ami Ignace Pleyel de lui prêter un violon.
i,Gooi^le
133 LA MARSEILLAISE
Si l'en vent coDDattre le muaicien qni orchestra d'abord la Marttillais», on n'a qu'à lire la suite de U note précédente : • C'est Gossec, compositenr belge, qui en fit U belle par* lition, que l'on exécutait dans les théâtres, pour propager l'élan révolutionnaire. •
On ne peut dire les choses plus clairenent, ni plus honnêtement.
Hichetet raconte le lendemain de cette nuit de fièvre oA naquit ta UaneiUaite. Le jour venu, Rouget de Lisle fit entendre A la Ûlle du baron de Dietricb son travail de la veille : c Ce fut comme un éclair du ciel, tout le monde fut saisi, ravi, tons reconnurent ce chant, entendu pour la première fois. Tons le savaient, tous le chantèrent, tout Strasbourg, toute la France. Le monde, tant qu'il 7 aura un monde, le chantera k jamais. Il serait impossible de décrire l'enthousiasme que cet hymne provoqua dans toute la France. Cela tenait du délire : toutes les fois que les volontaires de la liberté l'eatonilërent en face de l'ennemi, chaque strophe était un boulet rouge. »
i< Rouget de Lisle avait appelé sa composition Chant de Cwmie du Rhin; ce sont les volontaires marseillais, arrivant à Paris, qui furent ses parrains, en le chantant, car c'est en \e\xT honneur que le titre changea et fut remplacé par celui de Marstiilaise. »
■ La vieille mère de Rouget de Lisle, une pieuse royaliste, effrayée de ces bandes qui allaient à Paris en chantant, écrivait k son fils : ■ Qu'est-ce que cet hymne révolution- • naire que chante une horde de brigands qui traverse la France, et auquel on mêle notre <• nom ? ■
Le retentissement de la Maneillaise fut immense, non seulement en France, mais k l'étranger, où la curiosité, peut-être aussi l'anxiété, étaient excitées an plus haut point, vu les graves événements qui se passaient alors en France. Rouget de Lisle ne se doutait pas exactement de son succès futur. Sa réclame pour son chant guerrier était asseï modeste, comme on a pu le voir par ce que dit Grétry. Il laissa donc paraître gratuitement son CBUvre, heureux de sa voir imprimé, même sans y mettre son nom ; il en est ainsi pour la première édition, de même que pour plusieurs autres qui l'ont suivie. Le Conservatoire de musique possède une quarantaine d'éditions diverses de la MarseiUaiu, y compris l'autographe d'Ambrolse Thomas pour l'orchestration officielle, destinée aux musiques militaires. Quant aux éditions étrangères, j'en possède persoBnellement quelques-unes, parmi lesquelles l'Amérique se distingue particulière me ut :
i* Edition de New- York. 271'', 2*"', W' of July in Paris The MantUois Hymn (je traduis) qui a tant animé Us braves citoyens de Paris dans Us tris mémorables joumie», arrangi dans un style brillant pour le piano forte, et dédié à son illustre ptrepar Jf '■ Eugénie Lafayetle.
C'est un morceau de piano brillant, comme le dit la auteur, composé aux journées de juillet 1830.
2* Henry Hertz , New- York, simple transcription de la Marseillaise au piano.
3° rive la République ! New- York, par Saroni. Longue tartine au piano, avec variations finissant par la MarteUlaise, à quatre voix, avec paroles anglaises.
4* F. Htinten, New-York. Introduction et brillantes variations, ik pages in-folio ; M"* Lafayette peut aller faire son paquet.
50 Philadelphie. Un Mathia* Ketler, un Allemand, a éprouvé te besoin de faire une mauvaise valse sur la Marseillaise.
b" La Marseillaise, avec texte allemand, accompagnement de piano on guitare. La guitare doit jouer fieramenle ; édition faite à Leipzig.
7° Il paraît que Madame la Princesse Uarle d'Orléans aimait beaucoup la Marseillaise, puisque Paër lui a dédié des variations pour le piano sur ce thème. Je ne mentionnerai pas les nombreuses éditions françaises, en exceptant cependant une pièce du citoyen Le Merre, fédéré breton : ta Révolution du iO août 1792, pot-pourri national dédié auxmânes de Guillaume Tell.
(1) UicHiLiT, Bisloire de la Bévolution, tome lU.
,Gooi^le
LA MARSEILLAISE
Tempo di marcîa ^^
Alluiis,fn. riiiiU de lu pa . tii . e,Lojuurde
fi'-uu\un\Hii\[m
"'i:ilJ'; H'f'i'J^
i,Gooi^le
LA MARSEILLAISE
yGoot^le
LA MARSEILLAISE
Que vent cette horde d'eaclayes, De tr&itrea, de rois conjurés t Pour qui ces ignobles entraves.
Ces fers dès longtemps préparés? (6m) Français, pour uous, ah I quel outrage I Quels transports il doit exciter I C'est nous qu'on ose méditer De rendre à l'antique esclavage I Aux armes, citoyens I etc.
Quoi T ces cohortes étrangères Feraient la loi dans nos foyers I Quoi I ces phalanges mercenaires Terrasseraient nos fiera guerriers? (bit) Grand Dieu! par des mains enchaînées Nos fronts sous le joug seploiraient I De vils despote» deviendraient Les maîtres de nos destinées 1 Aux armes, citoyens I etc.
Tremblet, tyrans, et vous, perRdes, L'opprobre de tous les partis I Tremblez ! vos projets parricides Vont enfin recevoir leur prix : (6w) Tout est soldat pour vous combattre l S'ils tombent nos jeunes héros, La France en produit de nouveaux.
Contre voua tont prêts à se battre.
Aux armes, citoyens I etc.
Français, en guerriers magnanimes, Portei ou retenez vos coups ; Epargnez ces tristes victimes A regret s'armant contre nous ; (bû) Hais ces despotes sanguinaires, Hais les complices de Bouille, (1) Tous ces tigres, qui, sans pitié, Déchirent le sein de leur mère I...
Aux armes, citoyens 1 etc.
Nous entrerons dans la carrière Quand nos atnés n'y seront plus, Nous y trouverons leur poussière - Et la trace de leurs vertus ; [bis) Bien moins jaloux de leur survivre Que de partager leur cercueil.
Nous aurons le sublime orgueil De les venger ou de les suivre I Aux armes, citoyens ! etc.
Amour sacré de la patrie.
Conduis, soutiens nos bras vengeurs ,
Liberté, liberté chérie,
Combats avec tes défenseurs ! {bis)
Sous nos drapeaux que la victoire
Accoure à les m&les accents I
Que tes ennemis expirante
Voient ton triomphe el notre gloire I
Aux armes, citoyens I etc.
(1) Le géoâral Bouille accompagnait le rui Louis XVI dans sa fuite de Paris, manques (1791]. Il se réfugia à Coblence, puis à Londres. 11 rentra en Prance en 1802, s'eorAla dans l'armâe républicaine et se distingua en It&lie et en Espagne.
i,Gooi^le
Âhl Ça irai
Le Ça ira est un produit tgooble d'un braillard de carrefour, qui s'appelait Ladre on Ladret, et qui hurlait et ridait plus particulièrement du violon aur le Pont-Neuf. Il colla tant bien que mal ses misérables veraiculets sur une contredanse de Secourt, asseï répandue alors, sous le nom de Carillon national. Cette contredanse, écrite pour le violon, n'avait aucune des qualités requises pour un air chanté : aussi la fin ou plutOt le milieu, qui monte très haut, devait forcément se traduire par une criaillerie épouvantable du chanteur, qui n'était ni un ffourrit ni un Dnprei, tant s'en fallait.
Hais cela plut an peuple, et le fa ira eut un énorme succès. Quoique mis an jour dès 1?89, le Ça ira n'acquît sa grande et lugubre réputaUon qu'entre 1790 et 1792 ; on le braillait en dansant antour de la guillotine.
J'ai dû mentionner plus d'une fois Castil Blaie, ne laissant passer que pea d'occasions de faire des racontars de son invention dans ses livres, sans jamais fournir aucun document. Dans le second volume de son Molière musieien, on lit : « Ça ira, disait Franklin, en voyant les progrès de l'insurrection américaine. Ça ira, ça ira (Franklin savait-il le français î), ça ira, s'écriait-il à chaque instant, après avoir proclamé les victoires de Washington et de ses lieutenants.
« Aux premiers jours de notre Révolution de 1789, le marquis de Lafayette révèle anx Français le mot favori, te mot incisif du philosophe réformateur, et pour donner pins d'énergie, de retentissement à cette expression, pour imprimer une activité dévorante k ses résultats, le marquis veut que Ça ira devienne le te xte, le reft^n d'une chanson faite par nn homme du peuple. Ladre, chanteur des rues, est choisi pour travailler sur ce thème. Il reçoit l'idée de Franklin, commentée par Lafayette, qui se réserve le droit de revoir la rimaille du parolier sans-culotte.
a Le correcteur n'avait aucun souci du choix, de l'arrangement des mots, des formes do langage, mais il craignait que la fougue républicaine de son rimenr ne lai fit dépasser les bornes dans lesquelles il désirait le retenir.
t En efTet, Ladre s'émancipa. Deux vers d'un civisme trop brutal, au gré de Lalayette, furent biffés et remplacés par d'autres de la façon de ce général. J'^i sous les yeux une copte authentique de la première chanson de Ça ira, que tant d'autres, ayant le même refrain, suivirent ; ce manuscrit porte k droite à la marge : Variante du prudent Lafayette, après ce vers :
Par la force des bayonnettes,
dont l'annotateur Ladre veut laisser toute la gloire & son collaboratenr. Est-ce le dépit du républicain ou du poète qui perce à travers te voile de cette observation, légèrement ironique
• J'ai lieu de croire que le vers supprimé, biffé complètement, remplacé par le marquis, était celui-ci ;
n faut couper cent mille tètes (1). >
(1) Qui a Jamais vu cette copie, etnirtoat qui en ajamaig vu l'original f Comment CastU Blese a-t-il pu lire ce vers qui était compUtemenl biffé T Mon ami A. Loquin (Lavigue) vient de faire Nccmment dus la Gironde Justice complète de ce racontar de Castil Blaie.
i,Gooi^lc
Altegrelto
. ru, Les a-ris-lo-crat's à la lan ter. ne, Abl ça î . ra, ça i. ra ça i .
4'tjjj iLUJ l LiU I LLU
-ra, Lesa^ri&io.crat'son les pen.dra. Si'onn'Ies pend pas, on les romp'.
i,Gooi^le
Le Carillon national, par Secourt.
i^ n m \ mm\i j7?^ i [ ^^ij
i ij ^ iwwrmii ^ uirmi^ m ^J
i,Gooi^le
