II. lm, 27; L. im

Tout est fleuri dans cette peinture. La figure, en buste et de trois quarts à gauche, est tout enguirlandée de fleurs formant encadrement. La main droite, tendue en avant, est en train de cueillir une de ces fleurs. Des fleurs, semblables aux fleurs de l'encadrement, sont jetées à profusion dans les cheveux bruns. Le visage au teint clair, où brille la jeunesse, a le charme des floraisons printanières. Les carnations sont de lis et de rose. Le costume luimême emprunte aux fleurs environnantes leurs couleurs claires et riantes. A des raffinements d'une élégance particulière, on reconnaît une contemporaine de Mme de Montespan. C'en est une, en effet, puisque, sur la plinthe qui sert de base on lit: Françoise de la motte de davmont...

Françoise- Angélique, fille aînée de Philippe de la Mothe- Houdancourt, naquit en 1650 et mourut à soixante et un ans en 171 1 . Elle avait dix-neuf ans en 1669, quand elle épousa le duc d'Aumont. Elle était fort belle. Son portrait la montre dans l'éclat de ses vingt-cinq ans. Elle a dû être peinte ainsi entre 1669 et 1679 ; puisquavant 1669 elle n'était pas encore duchesse d'Aumont, et qu'après 1 679 Juste d'Egmont n'existait plus. On retrouve en elle « ce vernis de grâce qui donne comme un air de famille aux portraits de femmes du xvue siècle » [Hist. des princes de Condé, t. V, p. 21 ). Le charme de la composition, l'agrément de la couleur, la clarté du ton, la mollesse même de l'exécution, font reconnaître Juste d'Egmont dans cette peinture. On avait nommé Van Thielen pour les fleurs. Nous pensons qu'elles sont l'œuvre de Juste, tout aussi bien que la figure. — Ce portrait vient de la succession de Condé.

Wouwerman (Philippe). — 1619 f 1668.

[École hollandaise.)

Né à Harlem en 1619, il fut d'abord élève de son père, Paul Wouwerman, médiocre peintre d'histoire. Il apprit à peindre le paysage chezJ. Wynants, el recul aussi des leçons de Pieter van Laar. Après s'être essayé dans bien des genres, il trouva sa voie sur le terrain des escarmouches tapageuses et des sanglantes rencontres. Il excelle à peindre les chevaux dans toutes leurs allures et les cavaliers dans toutes leurs attitudes. Sa couleur harmonieuse, sa touche ferme et délicate à la fois, la belle distribution des ombres et du clair obscur, ses lointains vaporeux, lui assignent une place à part au milieu des petits maîtres de la belle époque hollandaise. Il fut grand travailleur. Smith a enregistré trois cents de ses tableaux. Le petit tableau du Musée Condé est un bon spécimen de cette œuvre considérable.