L'ARBRE QUI PARLE

GOMHENTAIBti.

Je n'ai point rencontré en Grèce la chanson pariée proprement dite. La prose, lorsqu'elle s'y entremêle au vers, s'avance toujours protégée par les accords et le bruit du téorbe, ou fredonnée sur plusieurs tons, comme une sorte de récitatif improvisé. On peut remarquer ici que la première ligne du tiercet qui comprend seule l'aetion est une espèce de vers prosaïque^ traînant^ ^ <l^gAgé de cadence et de rime : la rime ^t te cadence revienneat, ay contraire, dans les deux petits vers rapides sur lesquels s'appuie l'autre, et ramènent un refrain intraduisible; disons tnieu^, presque inexplicable, comme la plupart des fkataetiquAS répétitions finales de nos chansons fraiK{iii?e«-

Je me persuade volontiers que \Arhr^ qui parle est une allégorie, et cache , sous l'apparence d'un gai refrain, une pensée mélancolique. Ne serait-ce pas une allusion à la vie solitaire, agitée, courte bien souvent, du piuivre Palicare? ^tcet α urbre qu*on uûimne cyprès, » dont l'abri s'offre «eul au RJephle, n'e3t-il pas là pour ombrager son tombeau?

320 CHAITTS DU PEUPLE.