Accentuez bien le mot stridents

3. Animez le 3^ couplet; accentuez : crie. Détachez un peu : Il frappe, — il brise, — il taille!

4. Moins fort. Augmentez peu à peu à partir du 3^ vers. En chantant le 4^ : Sonnez vers lui,... pensez que la mélodie, à ce passage, semble être détachée, précisément*

INDICATIONS PARtICULlÈRES. lS9

d'un air de cor. Au dernier vers, appuyez avec force sur la syllabe : pas! que précédera un imperceptible arrêt.

5. Après : Roland sonna marquez aussi un léger temps d'arrêt; puis dites en ralentissant et à demi-voix : C était trop tard. Reprenez ensuite avec énergie.

XIII. Le Chant du Glaive. Très énergiquement. — C'est à peine si cette indication suffît à exprimer la sauvage violence qu'il faut mettre dans le Chant du Glaive. Nous sommes ici des barbares ; on doit entendre nos haches frapper en cadence nos boucliers. Il ne s'agit pas de crierachose plus fatigante, il faut sentir avec force et traduire avec ardeur.

Marquez bien les temps forts aux mesures 1, 3, 5, 7.

Détachez bien : tann! tann! en faisant sonneries deux ii.

Accentuez et articulez; ce n'est pas le moment d'avaler les consonnes.

Au dernier vers, faites jaillir la lueur de l'épée par le choc des syllabes glaive! et éclairs!

Retenez imperceptiblement à l'avant-dernière mesure, mais pour être d'autant plus énergique, d'autant plus barbare.

Remarquez bien que je n'ai pas dit : < Chantez d'une manière saccadée ». Il faut en avoir plein la bouche. Je n'ai pas dit non plus : « Chantez très vite ». Ce ne serait plus assez fier.

Faites attention à donner bien franchement le si naturel (nous sommes en fa dièze mineur) au lieu d'en faire une espèce de si dièze.

XIV. Hymne des temps futurs. Avec élan, très animé. — Ayez la bonté de bien méditer cette indication. Il ne s'agit pas de nous endormir, mais de nous élancer impétueusement vers un idéal magnifique, très lointain, presque inaccessible, et que pourtant il faut atteindre. Songez, en même temps, que c'est un idéal de paix et de joie. Il faut donc à la fois de la tendresse et de l'ardeur. Une profonde émotion, longtemps muette, jaillit dans un hymne enthousiaste.

On peut animer un peu plus à partir de la 9« mesure. Avant la note syncopée qui relie la 13^ mesure à la 12*^, il ne faut pas ralentir. Lancez cette note syncopée après avoir respiré très vite, tenez-la le temps voulu en diminuant le son, et que le chant, bien lié, se fasse ensuite plus tendre, plus beau, plus joyeux, jusqu'à la 16® mesure.

La reprise des 4 derniers vers commence à la 17^ mesure. Même sentiment et mêmes nuances. Observez seulement la petite modification que le chant subit à la 22^ mesure : faites très distinctement les 2 croches qui la terminent, respirez vite avant d'attaquer avec force la 23*^, et retenez un peu en finissant,

1. Commencez à pleine voix, mais que ce soit bien chanté. Ayez les yeux fixés sur la vision idéale de l'avenir.

2. Une grande douceur (sans ralentir] aux 4 premiers vers. Puis une joyeuse animation.

3. Dites les deux premiers vers avec beaucoup de force et d'élan; les deux suivants d'une façon très liée et très douce. L'émotion déborde à la fin de la strophe. Il ne faut pas dire tendresse comme on dira cris vainqueurs: mais tout cela doit être senti, plutôt instinctif, sans nuances trop cherchées et trop exactes.

4. C'est un acte de foi. Faites-le hautement, largement, sans diminuer l'élan de la mélodie. Respirez après : les deux s'ouïrent: et après : plus de voiles! Il y a ici quelque chose d'entrecoupé, de haletant. La vision est à la fois si lointaine et si belle ! Que la voix s'attendrisse après avoir lancé la syllabe Là! Prononcez bien le mot Dieu, et finissez en ralentissant un peu plus qu'aux autres couplets.

XY. Amour ûlial. Modéré et gracieux. — Ou, si vous voulez : doux et bien lié. Mais ne prenez pas avec lenteur; cela ne doit pas être languissant. Pour avoir un mouvement modéré, il faudra battre la mesure assez vite.

Chantez très doucement les syllabes muettes lorsqu'elles sont à la fin des vers.

Ne restez que juste le temps nécessaire sur la croche qui commence les mesures composées d'une croche, un demi-soupir et une croche, afin de respirer pendant le demi-soupir et d'attaquer à temps la croche qui forme le 3« temps de la mesure. Cette observation concerne les mesures o, 9, 13, 17. etc.

D'autre part, n'attaquez pas trop tôt la noire qui commence les mesures 22 et 26. Il faudra y veiller surtout au début de la mesure 22 (première syllabe du 6^ vers).

Restez bien 4 temps (4 croches) aux mesures 7-8 et 15-16, sur la note syncopée.

Animez aux vers o et 6; ensuite chantez avec une grande douceur.

De la douceur et de la tendresse, voilà ce qu'il faut pour ce chant délicat à interpréter. On fera les nuances musicales, donnant plus ou moins de voix selon que la phrase monte ou descend. Les nuances sont les mêmes à tous les couplets.

Par exception, un accompagnement de piano (conforme à la partition de Méhul, mais simplifié au besoin) sera presque nécessaire si l'on chante à l'unisson. En chantant à deux parties, on se passera très bien d'accompagnement.

XVI. La Fête des Morts. Un peu lent et soutenu. — Un peu lent, mais pas trop lent. Il faut émouvoir; il ne faut pas ennuyer. Le chant doit être bien soutenu.

Il faudra marquer avec soin les plus petites différences de rythme; elles nuancent un peu la monotone et funèbre mélodie, dont le caractère est d'ailleurs si frappant. Faites donc les notes pointées là où il y en a, et n'eu mettez point là où il n'y en a point.

Chantez d'abord avec douceur; animez et augmentez au 3^ vers; puis, que cela redevienne très doux. Ralentissez un peu à l'avant-dernière mesure et tenez longtemps la note finale. Ces indications sont pour tous les couplets.

Donnez plus de force au début du 3*^. C'est un pressant appel. Le chant redevient très doux aux mots prier, bénir.

Au 4<^, ouvrez bien la bouche en disant : Votre lumière.

Finissez avec une extrême douceur et en ralentissant.

Il faut dire ce chant avec une émotion vraie ou le laisser de côté.

XVII. La Fin du Juste. Modéré et soutenu. — Cela ne doit être ni vif ni trainant; c'est une sorte de marche paisible. L'impression ne doit pas être celle de la tristesse, mais de la douceur, du calme, de la sérénité.

// ne faut respirer qu'à la fin de chaque vei^s.

Lorsqu'il y a des notes syncopées, restez bien sur ces notes pendant les 3 temps indiqués; ne respirez pas après la syncope, et chantez avec une expressive douceur les 3 notes qui suivent.

Il faut que le chant soit très lié et très pur. L'ensemble doit être doux, mais avec une certaine fermeté. Donnez plus ou moins de voix suivant que la mélodie s'élève ou redescend.

XYIII. Chanson de Labour. Un peu lent et bien lié. — Oui, bien lié et bien chanté. Pénétrez- vous du sentiment

poétique de la chanson : le jour se lève, et peu à peu Tespoir grandit dans le cœur du paysan. Chantez avec expression, à 2 temps et non pas à 4, mais sans hâte. Liez bien les 2 doubles croches qui terminent les mesures 2 et 4 ; évitez toute sécheresse, toute saccade à Tavant-dernier vers, et retenez un peu en chantant le dernier (aux 4 couplets).

La mesure est un 2/4 et non pas un 6/8; veuillez y prendre garde. Donnez toute sa valeur à la note pointée des mesures 6 et 8. Remarquez bien que le do est naturel aux mesures 5 et 7, dièze aux mesures 6 et 8.

Au second vers, mettez bien les syllabes sous les notes, à tous les couplets. 11 y a une petite différence entre ce vers et le premier.

La répétition du 3^ vers peut être faite avec force, ou, au contraire, très doucement, comme un écho.

1. Commencez avec douceur; augmentez au 3® vers; diminuez ensuite.

2. Plus de fermeté; de l'énergie même. Le vers de l'alouette reste doux.

3. La lutte se fait plus âpre; chantez fort, avec une sorte de pesanteur. Le vers de l'alouette garde quelque chose d'ailé.

4. Commencez doucement, presque avec tendresse. Puis augmentez peu à peu ; lancez fièrement : Vers le soleil, et achevez sans hâte, de façon joyeuse et éclatante.

XIX. La Moisson. Très rythmé et avec entrain, mais pas trop vite. — Pas trop vite, justement pour y mettre plus de rythme et plus d'entrain. Ne craignez pas de bien marquer le temps fort; et, s'il en résulte un soupçon de lourdeur paysanne, peu importe, pourvu qu'il y ait en même temps beaucoup d'énergie, d'ardeur et d'allégresse, une fièvre de travail, une espèce d'enivrement. Insistez sur la note pointée aux mesures 10 et 14, et que la petite phrase commencée par cette note monte joyeusement. Accentuez bien la fin de chaque couplet, tout en ne retenant que d'une façon imperceptible.