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féconde d'antithèses, car le même bras le blesse et le guérit : telle une fontaine d'où coulerait l’aigre et le doux (!.

On pourrait hésiter sur l’origine de ces expressions, la plupart, d'origine pétrarquiste @), ayant été popularisées par les poètes du quattrocento italien et ceux de la première Renaissance française. Mais d'Espinay semble avoir eu le bon goût de préférer le maître aux élèves et de lire Pétrarque plutôt que Seraphino. Pétrarque, du reste, était toujours populaire en France. Philieul de Carpentras en avait traduit 129 sonnets en 1548 3); Peletier l'année précédente en avait traduit douze dans ses premières œuvres (1547) 4. Ronsaëd dans ce même recueil énumérant les beautez qu'il voudroit en s'amie exigeait :

qu'ell” sceut par cœur tout cela qu'a chanté Petrarque, en amour tant vanté 3).

D'Espinay s’en est souvent inspiré. Le début du sonnet 18 où 1l se plaint que la maladie mine sa maîtresse est peut-être un souvenir du 15° de Pétrarque sur la mort de Laure (). Peutêtre aussi faut-il voir une réminiscence de Pétrarque dans le sonnet 22. Les allusions littéraires sont les mêmes, l'inspiralion et le mouvement ont quelque analogie; cependant la filiation reste douteuse (?. - °

Mais d'Espinay ne se contente pas de chanter son amie dans la langue qui célébra Laure, 1l s'exerce à traduire son modèle, et 1l est remarquable qu'il en ait rendu avec beaucoup d'aisance

(1) Sonnets 1, 2, 5, 10, 12, 15, 16, 24.

(2) On trouvera le détail des rapprochements possibles dans l'édition critique, sonnet X, vers 1-8, note.

(3) Laure d'Avignon, par PHILIEUL DE CARPENTRAS, Paris, Gazeau, 1548 (voir CHAMARD, Du Bellay, p. 179, note 6).

(4) PELETIER, Œuvres poéliques, éd. par L. Séché et Laumonier, Revue de la Renaissance, 1904, p. 74-80.

(5) BL II, 403 (Odes retranchées). Il est vrai que, trois ans plus tard, il estime que celle qui apprend Pétrarque le fait « Afin que mieux ell’ puisse entretenir l'amant luxurieux » (ébid., BI. II, 455). /

(6) « Discolorato hai, morte, il piu bel volto », rima 942. (7) Rima 154, sonnet CXXXV : Giunto Alessandro alla famosa tomba.

et de précision les expressions, le tour et le rythme même. En voici deux exemples curieux.