ANDREA DE SOLARIO

sur sa poitrine, elle l'enveloppe avec tendresse. Et que ce gracieux mouvement est exprimé avec art ! La main qui soutient Tenfant est bien sentie et les traits du visage expriment la plus aimable douceur. La tête, un peu sévère, a d'ailleurs beaucoup de caractère et serait parfaite si une exécution très-soignée n'avait donné de la sécheresse aux contours de la figure. Peut-être encore le voile eût-il pu être plus léger? mais ces quelques critiques n'ont rien qui doive arrêter notre admiration.

Toute cette œuvre est merveilleuse de dessin et la beauté de la couleur est égale au charme du pinceau. Le vert du coussin est rappelé par le vert des arbres et le rouge de la robe de la Vierge oppose un contraste franc à cette couleur, dont elle est le ton complémentaire. La teinte jaune cendré du corps de l'enfant, d'un côté, le bleu du manteau, de l'autre, s'interposent entre les deux couleurs opposées, et il résulte de ces rapprochements et de ces oppositions une intensité qui serait violente si l'effet n'eu était resserré dans un cadre étroit, mais qui, dans ce petit tableau, est pleine de saveur eu même temps que d'harmonie.

La Vierge au coussin vert fut peinte, suivant toute probabiHté, entre 1507 et 1509, pendant le séjour que fit Solario chez le cardinal d'Amboise. Marie de Médicis l'acquit des Cordehers de Blois, qui en étaient propriétaires, et après avoir passé dans les mains du cardinal de Mazariu, du duc de ce nom et du prince de Carignan, il prit place dans la collection du roi après 1752. L'histoire du peintre serait moins facile à conter : les controverses les plus vives se sont engagées sur la date de sa naissance, son origine, sa vie et ses travaux. Qu'importent ces vaines discussions! Le nom d'Andréa de Solario est au bas de ce tableau qui suffit à l'immortahser, et ce nom ne s'éteindra pas, tant que les siècles respecteront cette œuvre charmante ou que le souvenir eu survivra dans la mémoire des hommes.

LA VIEROlî AU COUSSIN VERT.

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