Ibid, Il put y avoir des exceptions, surtout à Rome

4. Ibid,. p. 52-3. La porte du milieu s'appelait royale; il y en avait deux autres à droite & à gauche de la scène. (V. Breton, Pompeia, p. 170.)

trois parties, le proscenium ^ bordi par le pulpitum, soit en pierre, soit en bois; la scène proprement dite, d'une largeur double de Torchestre, & le postscenium (7:apaçx-/îvia) ménagé derrière la scène pour revêtir les costumes & préparer les accessoires de la représentation*.

Les gradins placés en face de la scène affectaient toujours une forme demi-circulaire ou à peu près, s'élargissant à mesure qu'ils s'éloignaient du sol. Leur ensemble s'appelait cj;'e«:i (chez les Grecs îcorXov). u Ordinairement, les gradins étaient séparés en plusieurs ordres ou étages par des galeries également semi-circulaires nommées ^ia;(Ajy.aTa, baliei ou prœcinctiones. Selon Fétendue des théâtres, ils avaient une, deux ou trois praecinctiones, qui formaient des divisions portant les noms de ima, média & summa cavea^.» — « Le dernier rang de gradins était lui-même ordinairement surmonté & entouré d'un portique qui servait de refuge au peuple en cas de pluie \ » Souvent aussi, contre la pluie ou plutôt contre l'ardeur du soleil, on tendait au-dessus des spectateurs un velarium (7rapa7r£Ta«7(i.a) ; dans les murs d'un assez grand nombre de théâtres anciens on reconnaît encore le lieu auquel s'adaptaient les poutres qui servaient à tendre ces voiles*.

Les étages des gradins étaient eux-mêmes divisés par des escaliers, rayonnant autour du centre, en groupes, que leur forme avait fait appeler /-£f/.uîg; (navettes), ciinei (coins); il paraît, d'après certains passages de Vitruve, qu'en s'élevant d'une cavea à la cavea supérieure, le nombre des escaliers doublait souvent, chaque cuneus étant divisé en deux parties égales par un nouvel escalier^; cependant M. Breton dit, en thèse gjnh-ale, que « les escaliers étaient