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s’amplifie et devient caverneuse, Le cors, die 3

estompés, gagnent en velouté et en finesse ; mais, « dans les forte, les autres cuivres sont impuissants à reconquérir cet accent héroïque, ce flamboiement |

éblouissant, où ils peuvent seulement atteindre 4 lorsqu'ils répandent le son par uné émission directé. Oui, l’orchestre est bâillonné.

La fusion des instruments et des voix ne se fait

plus du tout. Tandis que la symphonie orchestrale est étouflée dans la cave, les acteurs accaparent toute l’attention. Et vraiment, on le regrette.

Les paroles qu’ils chantent, lorsqu'elles ne sont plus transfigurées ni par l’atmosphère de Bayreuth, ni par l'émotion que donnerait l’orchestre si on l’entendait mieux, — ces paroles, tout à coup, tombent au rang de paroles ordinaires. Elles né semblent plus, bien qu’elles soient de Wagner, ni meilleures, ni pires que celles d’un ‘opéra quelconque. Elles ont des qualités incontéstables, mais aussi d’incontestables défauts. Avant que l'orchestre descendit dans le magasin des accessoires, on né percevait, à travers la magie sonore, que les pee de ces mêmes paroles.

Un de leurs défauts, et qui gêne, qui agace maint auditeur, c’est la fréquence des allitérations. Écrire une suite de mots où la même consonne revient fort souvent, nous semble une amusette ét non une grande beauté. Mais 1l peut y avoir là un moyen. d'émotion propre à la langue allemande ; pour le. sentir, peut-être faut-il qu’un inconsciént accord ‘6e soit fait, dès l’enfance, entre les mouvements

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