GABRIEL FAURÉ

Ces œuvres, qui se proposent avant tout d’être

…expressives et musicales, peuvent être jouées par la

plupart des exécutants de force moyenne : ce ne

sont pas des pages spécialement pianistiques, demandant une véritable virtuosité. Il n’y a donc pas

de raison technique pour ne pas essayer de prendre lintime connaissance dont elles sont dignes,

Peut-être, au premier abord, çà et là, éprouvera-t-on quelques difficultés de lecture, vite surmontées. Peut-être, si l’on n’est pas familier avec les récents apports du langage fauréen, sera-t-on arrêté par quelque enchaînement ou quelque modulation. Mais ce ne sera là qu’une impression toute passagère. Le doute n’est guère possible sur limpression stable et définitive : le charme de Fauré : ne tarde guère à s’imposer, avec la douceur la plus persuasive, la plus insinuanie. Cette musique, tout intérieure, mérite vraiment d’être aimée : « Sa grâce est la plus forte, elle se fait aimer. »

Bien avant 1870, Fauré avait composé pour le piano Trois romances sans paroles. Mélancoliques et brèves esquisses, elles évoquent le souvenir d’un Mendelssohn ou d’un Gounod (ce qui n’est pas

- forcément péjoratif); mais déjà y transparaissent

la tendresse et l’élégance qui ne tarderont pas à s’aflirmer plus pleinement et caractériseront le véritable Fauré.

Depuis cette date et durant cinquante ans, tout en élaborant le reste de son œuvre, Fauré put écrire plus de soixante compositions pour piano : notamment 13 Nocturnes et 13 Barcurolles, 9 Préludes,

6 OS 8 Pos as 4 Valses-caprices, À

Thème et Variations, une Fantaisie (pour piano et orchestre) — une suite pour quatre mains, Dolly —

sans oublier la Ballade (en fa dièze) jouée avec or-

chestre dans les concerts,

À elles seules, cette Ballade (1881) et cette |

poétique et capricieuse Dolly (189,3) devraient suffire à faire jouer les compositions pour piano aussi souvent qu’on chante les mélodies de Fauré.

-Qu’elles soient écrites pour la, voix ou pour le piano . seul, toutes ses œuvres sont l'expression d’une même

àme.

Parmi les Nocturnes, le premier (m1 bémol, 1883),

d’une nostalgie encore apparentée à celle de Chopin,

annonce déjà les pensées nobles, praves et profondes, qui font l’émouvante beauté des sixième, séptième et neuvième Nocturnes.

Dès les premières mesures, le Sixième nocturne

: rie (ré bémol, op. 63, 1894) affirme une souveraine maî-

trise : tout de suite, la mélodie, sereine mais chargée

de pensée, descend dans les régions les plus mysté-

Pour essayer, par des mots, de donner quelque idée

de cette magie purement musicale, il faudrait citer

les plus grands noms : il y a là quelque-chose qui participe à la force de Beethoven et aussi à la tendresse passionnée de Schumann... Mais, que peuvent les mots, pour caractériser une émotion exprimée

musicalement?

rieuses de l’âme. Ce n’est plus là seulement le sorti- __ lège d’un musicien, mais celui d’un véritable poète.

Auprès de pages si hautes, il convient de placer |

Thème et Variations (op. 75, 1897). Heureusement,

ë on » qui ni aient faitas que d’agréments, de

dessins ou dé complications pianistiques, sans rapport intime avec la mélodie initiale. Ici, Gabriel Fauré, uniquement soucieux de musique, c’est-à- . dire d'expression, dégage, hors du thème premier, les possibilités musicales qu’il contenait implicite-

ment : 1l suscite des éclosions successives, issues d’une

- même pensée ; et 1l la conduit, pour finir, dans une

mystérieuse et radieuse ascension, où elle semble se

transfigurer et se mieux pénétrer d’idéal.

Les Impromptus et les Préludes, qui sont évidemment des pièces moins développées et d’un caractère moins profond, ne peuvent manquer de séduire

par leur charme, leur souriante tendresse et leur -

élégance toute spontanée. Nous avouerons que, parmi ces pièces, le Troisième Impromptu (la bémol, op. 34, 1883) nous semble un des plus parfaits et des plus caractéristiques. Après l’exposition de la première idée, il y a une lente et onduleuse descente, d’une ligne souple, caréssante et rêveuse : on se plaît à répéter ce passage, pour sa mélodie élégante et charmeresse (1). |

Jci, dans cette rapide esquisse, nous avons voulu

rappeler l’attention sur l’œuvre multiple d’un très ‘grand musicien français. Les quelques compositions

plus spécialement désignées, ne peuvent manquer,

(1) Aux amateurs qui veulent s'initier à l’ensemble des compositions pour piano, j'indiquerai qu’elles ont été fort

bien commentées par le regretté Joseph de Marliave, dans ses Hiudes musicales, et par M. Alfred Coftot, dans un nu-

méro de la Revue musicale consacré à Gabriel Fauré.

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