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FANELLI

Ou huit jours de glotre.

On à déjà oublié le compositeur Fanelli. Mais sa rusque, sa tumultueuse et volcanique célébrité, qui dura une semaine, peut susciter quelque méditation chez le lecteur. C’est pourquoi je reproduis mon article dalors. SR | PÉNALES

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| SE Echo de Paris, 28 mars 1912. - F

— Fanelli, quel génie prodigieux | — Je ne le connais pas encore. | EUR — Comment, vous ne connaissez pas F anelli! 1

coin de sa chambre !

—— Eh bien! qu'il l’ouvre, cette malle aux chefs ‘ — Où ; Mais que Latest -vous de la conspiration 4 du os Pas un orchestre, pas un éditeur, de- puis trente ans, ne veut de Fanelli. Et il travaille à . des besognes pour gagner sa vie. Pendant des années, | | tandis que son cerveau était plein de symphonies . merveilleuses, il lui fallut, dans un restaurant du bou- à

ù d, taper d | piano et, accompagner des Liban a N — Allons donc | est-ce possible?” Au vingtième siècle, en pleine république démocratique?

— Croyez-vous que les hommes changent, parce we . qu'on change les étiquettes? La vie des compositeurs . français est-elle plus facile parce que l'Opéra de Paris est appelé Académie nationale de musique? "à Je vous dis que Fanelli est un grand génie méconnu “et malheureux, et que trente ans de souffrances | doivent lui assurer le respect de tous... » | . Tel est un des nombreux entretiens où Je fus mêlé depuis quelques ] jours.

Je vous avouerai que les maladresses outranà cières de la réclame, les propos excessifs de certains “ camarades qui veulent tout à coup découvrir et . inventer Fanelli, n’ont pas manqué de me mettre D sur mes gardes : 1] est naturel de se méfier d’un | nu homme qu'on veut, en un tournemain, vous 1m- | poser comme un grand maître.

D'autre part, cet homme est vivant, il a longtemps | lutté, longtemps souffert. Ce n’est pas lui (selon - toute apparence) qui provoque cette publicité ter- Re » rible pour lui-même, et dont il risque d’être la pre h mière victime : après avoir pâti du silence et de . l'obscurité, il court peut-être à un nouveau mal- & heur, étourdi et aveuglé par cet éclatant fracas. + Donc, que faire pour être juste? Ne faut-il pas … oublier, autant que possible, les conditions défavorables où se produit M. Fanelli? à » Négligeons les parasites fanfares et les clameurs k de la badauderie, et tâchons de dégager quelque » réalité moins inconsistante.

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HEZ LES MUSICIENS ee A

D'ordinaire, dans mes chroniques musicales, je

sépare nettement la personne des musiciens et leur -

œuvre. Dans un journal, et à l’égard des vivants, cette règle me paraît d’une impérieuse convenance.

Avec les artistes disparus, avec lés grands hommes :

qui sont devenus historiques, il en va tout autre“

mént. Après un recul nécessaire, le temps fait son œuvre et détache les liens avec les vivants. Alors les

artistes consacrés par la mort peuvent être étudiés .

dans leurs fibres les plus intimés. Et les musiciens,

plus que nuls autres, le méritent et l’éxigent, puisque la musique, le plus souvent, est l'expression directe, instinctive, de l’âme la plus profonde.

Bien que M. Fanelli soit notre contemporain, certains détails, devenus publics, doivent être rappelés à propos de ses T'ableaux symphoniques. Quand ce compositeur fut joué pour la première fois (27 mars 1912), 1l avait plus de cinquante ans. Les Tableaux symphoniques datent de 1883; ils sont donc l’œuvre d’un tout jeune homme. Et aussi, ils sont antérieurs non seulément à l’engouement

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pour la musique russe, pour le debussysme et le post-débussysme, mais éncore à la connaissance de M. Richard Strauss et même à la grande vogue du wagnérisme., Par les dates, -- et par les similitudes musicales, que nous verrons tout à l'heure, — les Tableaux symphoniques de M. Fanelli se rattachent, naturellement, au grand exemple de Berlioz : ils furent conçus, semble-t-il, sous l’ascendant du imusicien romantique et pittoresque.

De 1883 à 1912 (pendant trente ans!) que fit

M. Fanelh?.…

Biucun débouché.

L Jadis élève de Duprato et de Delibes, il traversa

de Conservatoire sans montrer grande aptitude aux -

- travaux scolaires. D’ailleurs les nécessités de la vie ne lui donnèrent nul relâche. Tandis que d’autres “élèves peuvent conquérir des récompenses ou des “ diplômes, 1l lui fallut, dans les batteries des or- Ë chestres, travailler sur d’autres peaux d’ânes ou sur “les trinples des triangles. Ainsi, par la pratique, par l'audition incessante de l’orchestre, 1l apprit à con- - naître les ressources de la palette symphonique.

- C'est d'elles, plus que de tout autre élément mu-

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- sical, dont M. Fanelli se sert dans ses trois Tableaux

- symphoniques.

Le sujet est emprunté au Roman de la Monue,

de Théophile Gautier.

Lt re), |

ble compositeur voulut suggérer, on les imagine | grâce à ses motifs si expressifs. D’abord, une scène de langueur orientale, d’accablement ; puis uné | réveuse promenade sur le Nil; enfin un défilé guerrier, tout rutilant d'une barbare splendeur. - Le programme fait encore mieux sentir les mé- “rites propres de ces grandes fresques sonores, Il faut le lire, à mesure que l'orchestre joue : alors, on constate ce qui motive l’ampleur (un peu trop grandiose) des idées de M. Fanelli. Sans le pro- 4 pramme, cette succession d’eflets peut paraître décousue, arbitraire et décidément grandiloquente : en réalité, elle est à peine régie par les nécessités

Même sans connaître par le détail les scènes que

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