TEINTURE EN NOIR

Les étoffes alunées , surtout la soie et la laine , prennent, dans le bain de sumac, une couleur jaune bien prononcée.

Les étoffes piétées de peroxide de fer prennent , dans le même bain , un gris noir.

Les étoffes alunées et piétées de fer sont plus difficiles à teindre dans le sumac que celles qui n’ont pas été alunées.

D’après cela il est évident que le sumac peut être représenté par une matière jaune ; plus, une matière astringente semblable à celle de la noix de galle.

Du noir. — La teinture en noir est une des plus importantes et des plus fréquemment employées ; nous allons exposer, d’après SI. Chevreul , les moyens que l'on peut employer pour la produire.

« Lorsqu’on teint une étoffe en jaune , en rouge ou en orangé , on ne peut jamais l’amener à une teinte obscure par la raison que le jaune , le rouge et l’orangé sont des couleurs essentiellement vives.

» Lorsqu’on teint une étoffe en bleu soit avec de l’indigotine , soit avec du bleu de Prusse, on arrive à une teinte très obscure mais qui est du bleu tirant sur le violet ; et si l’on veut monter l’étoffe au ton le plus élevé possible , on sort de la gamme du bleu pour entrer dans celle d’un rouge cuivré.

» Enfin , si l’on applique sur une étoffe du jaune et du bleu , ou du rouge et du bleu aussi purs , aussi francs que possible, on pourra obtenir des teintes assez obscures mais dont la plus foncée ne le sera cependant pas autant que le bleu le plus foncé.

» Il suit de là qu'cn teinture on ne peut pas plus produire le noir avec deux couleurs qu'avec une seule; mais si on applique sur une étoffe du bleu, du rouge et du jaune en des proportions convenables , on aura nu noir.

» Delà op a conclu qu’en teinture le noir est produit par

526 CHIMIE

du bleu, du rouge et du jaune en certaines proportions, lesquelles ont été fixées par le P. Castel à 15 parties de bleu , 5 de rouge et 3 de jaune. Mais celte détermination est plutôt le résultat d’une vue théorique que celui de 1 expérience, ainsi que le P. Castel lui même l’a fait rematquer. La difficulté de l’appliquer à un cas de pratique tient à ce qu’on ne connaît point aujourd’hui en teinture des principes colorants qu’on puisse considérer comme représentant le jaune, le rouge elle bleu à l’état de pureté. Que dès lors, si une combinaison ou jaune, ou rouge, ou bleue est fixée sur une étoffe, cette combinaison, loin de représenter tant de parties on de jaune pur, ou de rouge pur, ou de bleu pur, représente du jaune mêlé soit de rouge, soit de bleu , soit enfin à la fois de rouge et de bleu dans des proportions tout-h-fait indéterminées.

Essayons maintenant à nous rendre compte des principaux procédés employés pour produire les noirs et les bruns sur étoffe.

La noix de galle et un sel de fer, si fréquemment employés dans la teinture en noir, ne donnent que du gris violâtre ou bleuâtre.

La pyrolignite de fer, qni contient une matière empyreumatique brnne, donne aux étoffes un brun tirant, dans les tons clairs, sur le jaune verdâtre, et dans les tons foncés, sur le roux marron.

En cngallant le ligneux et la soie, et en leur donnant un bain de pyrolignite de fer, on peut, en réitérant plusieurs fois ces opération^ successives, si on le juge convenable, obtenir du noir.

La galle , le campêche et un sel de fer ne produisent guère qu’un bleu violet très foncé ; cependant , si on les applique sur la laine dans un bain très chaud , qui , en même temps , est exposé h l’action de l’air, l’hématate de fer éprouve une altération qui, en le faisant passer au roux, est favorable à la production du noir. Cette altération de