F. WEY

vanls, les poètes à leur Académie. L'air printanier leur souffle à tous la fraîcheur de ses parfums, et chacun d'eux s'est dit plus d'une fois comme nous-mème : « Nulle cité ne peut offrir un pareil tableau tout épanoui, et, dans notre ère moderne, c'est Paris qui est la ville du monde.

Des Imagées daus la poéiile.

Dans la poésie qui vit d'images et de figures, la richesse de la couleur tient à la limpidité, et surtout à la nouveauté de ces mêmes images. Cette nouveauté dépend en grande partie de l'originalité avec laquelle elles sont offertes. Elle gît dans la forme et dans le fond. Pour qu'une image se colore énergiquement dans l'imagination du lecteur, il faut qu'elle le frappe pour la première fois, et l'étonné. Si le' tableau a déjà cent fois glissé sous ses yeux, si sa pensée rebutée ne s'y porte plus, n'en évoque plus les formes, alors l'idée du poète se présente à lui dénuée de son prestige, et totalement décolorée.

Telle est la cause pour laquelle il existe tant de vers bien faits, que nous n'avons pas le courage de lire, tandis que d'autres, sur des sujets analogues, nous captivent et nous ravissent. Cette réflexion s'applique également à la prose dans laquelle le sentiment poétique doit également, et sous d'autres formes, porter sa lumière sacrée.

Le poète qui trouve le mieux aujourd'hui les images neuves et saisissantes, c'est M. Victor Hugo; aussi passe-t-il pour le plus splcndidc coloriste de notre temps, en matière de style. II y a là, certes, un don de Dieu, mais c'est l'étude qui l'a fait frurlilier. Aucun homme, en effet, n'observe et n'interroge la nature avec plus de persévérance et de ferveur. Tout ce que ses yeux rencontrent, la pensée le copie soudain, et il le met en réserve dans sa vaste mémoire : sans cesse il va regardant, examinant, et il rapporte tout à l'objet de ses préoccupations continuelles.