LE PUBLIC, CAVALIERS, BOURGEOIS, LES MARQUIS, PAGES

LE BRET, ami de Cyrano, RAGUENEAU, MONTFLEURY, DE GUICHE, Le vicomte de VALVERT, puis CYRANO.

On frappe les trois coups. Le rideau s'ouvre. Tableau. Les marquis assis sur les côtés, dans des poses insolentes. Toile de fond représentant un décor bleuâtre de pastorale. Quatre petits lustres de cristal éclairent la scène. Les violons jouent doucement. .

LE BRET, à Ragueneau, bas.

Montfleury entre en scène ?

RAGUENEAU, bas aussi.

Oui, c'est lui qui commence.

LE BRET

Cyrano n'est pas là.

* Comédie héroïq[ue, en 5 actes (1897) . — Pour bien comprendre l'origine romantique de cette pièce, lire Les trois mousquetaires d'Alexandre Dumas, Ruy Bios de Victor Hugo, Tragaldabaa d'Auguste Vacquerie et Le capitaine Fracasse de Théophile Gauthier. Comparer le style de cet extrait avec celui du morceau intitulé Matamore, 1*' volume de cette Chrestomathie^ page 197. Lire aussi les œuvres de Cyrano de Bergerac lui-même, principalement Le pédant joué (1654), dont Th. Gautier s'est inspiré dans le Capitaine Fracasse^ et L'autre monde (1667).

RAGUElŒAn

J'ai perdu mon pari.

LE BRET

Tant mieux ! tant mieux !

On entend un air de musette, et MontQeury parait en scène, énorme, dans un eostume de berger de pastorale, un chapeau garni dé roses perché sur l'oreiUe, et soufflant dans une cornemuse enrubannée.

LE PARTERRE, applaudissant.

Bravo, Montfleury ! Montfleury !

MONTFLEtJRY, après avoir salué, }ouant le rôle dePhédon.

tf Heureux qui loin des cours, dans un lieu solitairef

Se prescrit à soi-même un exil volontaire.

Et qui, lorsque Zéphire a soufflé sur les bois» . . »

UNE VOIX, au milieu du parterre.

Coquin ! ne t'ai-je pas interdit pour un mois ?...

stupeur. Tout le monde se retourne. Murmures.