DE LA COMPOSITION

Celui dont l'unique ambition consiste à distraire ses amis en leur soumettant quelques épreuves photographiques prises aux bords de la mer ou au cours Je quelque excursion lointaine, ne doit nullement se préoccuper de la structure de vses images. Celui, au contraire, dont

l'ambition plus grande consiste à créer des tableaux, doit, de toute nécessité, connaître les (principes élémentaires de cet art.

Mon intention, dans les quelques lignes qui vont suivre, est d'ind quer les principales lois de la composition appliquée à la photographie.

Bien qu'il soit difficile de trouver dans une véritable conception artistique des règles fixes et invariables, il faut admettre cependant qu'on peut exercer l'œil à chosin, dians un paysage, icertaines parties qui, disposées de telle ou telle façon, se conformeront à ces lois qui sont la base de l'art sainement entendu.

Mais d'abord, qu'est-ce que la composition ?

L'objet de toute composition « picturale » consiste à lui donner l'unité qui pourra la caractériser. Gela suppose le choix délibéré de deux ou de plusieurs choses et leur disposition d'une façon susceptible de communiquer une impression. Ceci peut ère accepté comme un dogme.

L,e compositeur a deux voies à suivre, la bonne, qui consiste a accorder ''a composition avec une au moins — davantage, si possible — des lois de la composition ; la mauvaise, qui consi-te à décider que certain point de vue « fera bien » et de prétendre, après coup, obtenir un résultat satisfaisant.

Il ne m'est pas ipossible de traiter, dans un court espace, toutes les lois de la composition, mais j'espère que quel-

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ques remarques suffiront de commentaire aux principales d'entr'elles.

Une des lois les plus importantes de la composition est la prédominance.

Nous iprenons à dessein cette loi, la première, parce que c'est en composant notre tableau qu'il nous faut décider quel objet ou quelle partie d'objet aura le pas sur le .reste. Ce point est capital parce que, une fois cet objet déterminé, il nous faut nous garder de le confondre avec un autre. Il importe aussi, d'autre part, de ne pas rendre cet objet troip frappant, ce qui révélerait l'artifice et détruirait tout l'effet. Inobservation parfaite de cette loi consisterait à env'ronner l'objet principal d'objets d'impor/tance secondaire, ou à placer quelqu'autre objet dans une autre partie de la composition pour la contrebalancer. L'idée de balance nous conduit à une autre loi importante de la composition, la répétition.

Un autre genre de répétition qiu contribue grandement à unifier une composition est la continuité prise au sens littéral du mot. Elle suppose la répétition d'objets identiques ou similaires peu distants l'un de l'autre comme une suite d'arbres en forêt, une série de ipiliers, de cathédrales, etc.

Tout en se conformant à ces lois, il faut écarter également la raideur et l'apprêt.

La nature n'est jamais apprêtée. Enveloppez votre objet principal, d'autres

moins importants. Balancez votre masse importante avec des masses moins importantes. Mais n'opposez jamais les différentes (parties de votre composition de façon symétrique. Rien n'est plus anti-esthétique. Rappelez-vous qu'une répétition d'objets irréguliers est plus agréable qu'une succession d'objets réguliers. Voilà pourquoi une avenue d'arbres est plus agréable à l'œil qu'une rangée de réverbères ou même qu'une suite de colonnes d'églises.

Si le lecteur veut s'efforcer de choisir son sujet en tenant compte de ces remarques, il fera rapdiement des progrès dans le vrai chemin de la composition.

(Revue Internationale de Photo).

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Un couloir vertical dans lequel défile le film, est percé en son centre, d'une fenêtre rectangulaire située au droit de l'objectif. L'entraînement de ce film est produit par deux griffes supportées par un cadre qui est animé d"un mouvement rectiligne alternatif de haut en bas, obtenu au moyen d'une came

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