Opéra de Tarare

gédies et poèmes et que, toutes les fois qu'il reste dans le cadre des fabliaux, il en ait de fort bons. Pourquoi ces deux hommes, si gais de caractère, si libres de pensée, si pétillants de verve en prose comique sont-ils donc si maussadement ennuyeux en vers lyrico-tragiques? C'est que, même pour ce qu'on appelait la poésie au xviii® siècle, il fallait un cerveau d'une structure spéciale ; c'est que les meilleurs prosateurs sont des groupeurs de mots ridicules, en vers ; c'est qu'en se croyant inspiré par la muse, on se fourvoie toute sa vie, comme fit Gudin, qui préférait probablement sa Guerre de Naples, à sa part de collaboration dans les œuvres de son ami.

» Ayant donc montré que Gudin sur un canevas léger pouvait broder légèrement, que Beaumarchais égale sa lourdeur dans les sujets sérieux, il n'y a plus raison de contester la possibilité de leur collaboration pour ce motif. — Voyons le suivant.

» En arrangeant l'objection à sa guise, on se prépare un facile triomphe et en même temps une facile réponse : l'honorable auteur de la lettre, choisit une preuve morale isolée, il la tronque, il n'emprunte au manuscrit que les mots qu'il juge nécessaires, et compose avec tout cela une conclusion foudroyante. Nous viendrons à la véritable; mais il fallait d'abord une preuve matérielle, complète à peu près, et la voici :

» Supposons Beaumarchais faisant la minute d'une

pièce, du BarUer, par exemple, c'est ainsi qu'il doit procéder :