Lettres du 24 août et du 10 septembre

3. Ce fut là la première édition de VOrfeo. L'éditeur fut Ricciardo Amadino ; Monteverdi avait dédié sa partition au prince Doa Francesco de Gonzague qui ne régna que quelques mois et mourut en 1612, peu de temps après son père, auquel il avait succédé.

organiste de Saint- Augustin à Crémone, qui devait entrer au service du duc. Ce Galeazzo, nous l'avons vu\ avait été au nombre des artistes engagés pour donner des fragments de VOrfeo à l'Académie degli Animosi. Il était pauvre, mais très imbu de son talent relatif, et avait assez mauvais caractère. Il avait eu l'audace de solliciter le poste de maître de chapelle et Monteverdi prévenait loyalement Striggio de ce qui se passait et lui demandait de lui « faire savoir de façon fine » quelle était l'intention du duc. On comprend parfaitement que Monteverdi avait des raisons pour devenir méfiant : un artiste de sa valeur coûtait trop cher au budget.

L'année suivante, il s'était occupé de faire imprimer ses compositions religieuses. 11 avait l'intention d'aller les présenter au pape Paul V et de lui demander la permission de lui dédier avec sa messe à six voix, la Sanctissimse Virgini Missa senis vocibus ac Vesperœ pluribus decantandœ cum nonnullis sacris concentibus.

En novembre 1610, il se rendit dans la Ville Eternelle, muni de lettres de recommandation pour les cardinaux Montalto et Borghèse. Il avait également rédigé la dédicace au Pape, dédicace dans laquelle il manifestait aussi fort ingénieusement le désir d'être protégé contre les attaques de ses ennemis. C'est, en effet, en faisant un jeu de mots sur son nom qu'il implore le Souverain Pontife : Quo igitur sacri concentus eximio ac pêne divino tuo fulgore illustrati splendescant et quo suprema impertita benedictione mons exiguus ingenii niei magis ac magis viRESCAT in dies et claudantur ora in Claudium loquentium unica adtuos sanctissimos pedes provolutus fias meas qualescumque sunt hicubrationes défera et exhibeo-. Il