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Cuenr pri-son-nier, etc.

ORIGINES DBS MÉLODIES DU PSAUTIEIt.

xx:

t^<g> Li^f'i.fjQ-gy

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L^aallre bi - er, cnionant à la bil-le.

De - liant tes grands me pre-sen-ler,

À^ '^ p P 77 II gl rJ

Son- Ire - di - soient poar a - bre - ger :

Pour ta chan-ter, Fay fait empri-se.

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Ro - ger, Ber-ger,

En ton sainct temple a-do-re-ray.

PXE

fc=n:

Le - gc - re Ber - ge

re,

Ce - le - bre - ray Ta re-nom-mé-c,

o fci ef=^

M ra

C'est trop à la bil - le ioué,

Pour Tamour de ta grand' bon - té

P rj

Cban-tons No - é, No-é,No - é.

Et feau-té, Tantes-ti-mé - e.

A Tair de la chanson i de Marot, qui est aussi celui de sa xxv : Quand vous vouldrez faire vne amye (sauf quatre imperceptibles variantes ^^^ que nous avons transcrites en petites notes à Toctave), Bourgeois n*a donc changé que quelques notes , pour en faire un de nos plus beaux chants de psaume. Si le lecteur se rappelle que Marot avait une belle voix et composait parfois des mélodies pour ses pièces , ne sera-t-il pas porté à croire avec nous que notre psaume cxxxviii se chante sur l'un des airs inventés par le poète? En effet, pendant son séjour à Genève, celui-ci a nécessai-

II y a moins de ressemblance entre le psaumes cixktiii et cette partie d^un trio d*Arcadet, qui nous a été envoyée par M. G. Becker :

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l'ay tant bon ère - dit qu'on you -dra; Mais autre a ce que ie de - si - re.

»M J ^ (' [' r f '■ r rr^ i' ^^

Pour vous i'en-dure, et il pren-dra Le me- ri - te de mon mar - ty - re. ^'^ Les deux chansons se trouvent , dans le même recueil d'Attaignant , harmonisées diflereroment.

rement été consulté par Bourgeois sur le choix des mélodies des vingt nouveaux psaumes, et a dû tout naturellement lui faire entendre Pair qu*il avait mis k deux de ses chansons, dont le rhythme est identique h celui du psaume cxxxvui.

Notre psaume xxv n'est qu'une imitation d'un air flamand dont Bourgeois a émondé avec un goût parfait la végétation luxuriante et désordonnée :

DE GOUSSEMAREB.

PSALME XXV

ri J.Jjj.wjJ"! ^">^.. J J J ..^

Het was my wel le wooren ge-iet.

À toy, mon Dieu , mon cœnr mon-t^ ,

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En toy mon es - poir ay mit;

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Fay qae ie ne tombe à bon - te

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An ^ de mes en - ne - mis.

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Honte n'auront yoî - re - ment

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Ceni qui dessiia toy 8*ap-pu rent.

ORIGINES DES MÉLODIES DU PSAUTIER

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Mail bien ceux qai dn - re - ment

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Et MHS eause les en - no - yenU

Dans ces deux exemples la ressemblance entre le psaume et la chanson dure presque jusqu'au bout; elle est tout aussi frappante, mais déjà moins complète, dans celui qui va suivre. Bourgeois n'a pris que trois ou quatre phrases à la ravissante chanson : Petite camuseUe, qui arrachait un sourire au rigide Calvin ^'^ Le psaume qu il en a tiré est fort beau; mais nous préférons de beaucoup, nous l'avouons, la fraîcheur et la grâce de la mélodie primitive, laquelle imitait si naturellement le chant du rossignol. En voici d'abord le début, sous la forme de canon que lui a donnée Okenghem, et dont nous devons une copie à l'obligeance de M. le docteur Birk, conservateur de la Bibliothèque impériale de Vienne :

OTTAVIANO PETRUCGI.

Soperiuff.

Pe -

Cootra.

Tenop.

BassDS.

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Pc -

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ti -

ca -

ti -

rau - Bel -

ca -

(^) U nVtait pas toDJoure d*huroeur aussi débonnaire : témoin la jeune 611e qui fut fouettée, i Genève, pour avoir chanté une

chanson sur Tair d^uu psaume. Peut-être avait elle reconnu i^air primitif.

ORIGINES DES MÉLODIES DU PSAUTIER

- te

- mu -

set

JOt

-te

ca -

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ftet -

Pe -

ti -

S-ZKT

Szzfez

te ca * ma - tet

SUSATO.

PSALME LXV

S«r Tair da uxn.

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Pe-ti-te ca-ma-eet-tei*>.

O Diea, c*eft dans la Si -on sein «te

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à la aort m'a - aei mia»

Que tu se - ras loa - é;

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