Mélodie de Strasbourg, remplacée en iS.'ta

4(5. Mélodie de Strasbourg, modifiée en i54a, modifiée dans le recueil de i54g, remplacée en i55i.

5i. Mélodie de Strasbourg, remplacée en 1 549 , remplacée en i55i .

8(). Non traduit en i542, mélodie de B. i543, modifiée en i55i.

91. Mélodie de Strasbourg, modifiée en )542, modifiée dans le recueil de i54g.

101. Non traduit en i549, mélodie de B. i543, remplacée en i55i.

io3. Mélodie de Strasbourg.

io4. Mélodie de Strasbourg, modifiée en i54a, modifiée dans le recueil de i54g.

1 10. Non traduit en i542 , mélodie de B. i543, remplacée en i55i.

ii3. Mélodie de Strasbourg, remplacée en i54a, modifiée dans le recueil de i549, remplacée eu i55i.

ii4. Mélodie de Strasbourg, modifiée en i549, une noie bémolisée dans le recueil

de 1549.

1 15 Mélodie de B. t542.

118. Non traduit en i54a, mélodie de B. 1 543, modifiée en 1 55 1.

i3o. Mélodie de Strasbourg, modifiée en i54a, deux valeurs changées dans le recueil de i54g.

1 37. Mélodie de Strasbourg , trois noies changées

en i55i.

i38. Mélodie de Strasbourg, modifiée en i542, remplacée dans le recueil de 1 543.

i43. Mélodie de Strasbourg, modifiée en i542, deux notes changées dans le recueil

de i54g.

'•' La mélodie de iTj/ig se Ironve déjà dans l'édition de 1547, avec cette seule différence que les notes finales de chaque phrase sont des carrées au lieu d'être des rondes comme en i5^, et que les phrases ne sont pas encore séparées par des silences.

LES AUTEURS DES iMELODIES DU PSAUTIER. 6^9

Décaloijue. MéloiMc de Strasbourg, remplacée en lâia, remplacée dans le recueil de tS'ig. Siméon. Mélodie de Strasbourg, modifiée en i54a, remplacée dans le recueil de i5ig.

Si l'on rapproche notre Psautier actuel do ce tableau, on reconnaît que, des quarante et un morceaux qu'il contient, trois (xxxvi, cm, cxxxvii) sont venus jusqu'à nous sous leur forme strasbourgeoisepriun'tive (sauf des variantes d'une à trois notes); que huit autres (i, ii, xv, xci, civ, cxiv, cxxx, cxLiii), plus gravement modifiés, ont pourtant la même origine; total, onze mélodies originaires de Strasbourg. Douze (ii, iv, v, vi, vm, ix, xv, xxxvni, Gxiv, cxv, cxxx, GXLiii) out couservé presque absolument la forme première que Bourgeois leur avait donnée. Dix-sept (m, iv, vi, vm, ix, xi, xii, xm, XIX, XXII, XXIV, xxxviii, XLvi, CI, ex, cxxxviii et Siméon) ont eu successivement deux mélodies, et huit (vu, x, xxv, xxxii, xxxvii, li, cxiii et Dix Commandemenls) en ont eu trois.

Fa\ embrassant ensuite du regard toute l'œuvre de Bourgeois, nous trouvons que près des deux tiers des psaumes, c'est-à-dire quatre-vingt-huit, sont chantés sur les airs qu'il leur a adaptés; mais cinq n'ont pas de mélodie propre et empruntent l'air d'autres psaumes. 11 n'en a donc rassemblé et arrangé que quatre-vingt-trois, savoir :

Les trente premiers de Marot (i, ii, m, iv, v, vi. vu, vm, ix, x, xi, XII, XIII, XIV, XV, XIX, xxii, XXIV, xxxii, xxxvii, xxxviii, LI, cm, civ, cxm, cxiv, cxv, cxxx, cxxxvii, cxLiii), en i5/i2;

Les dix-neuf autres de Marot (xviii, xxiii, xxv, xxxiii, xxxvi, xliii, xlv,

XLVI, L, LXXII, LXXIX, LXXXVI , XCI, CI, CVII , CX , CXVIII , CXXVIU , GXXXVIIl), pluS

le Cantique de Siméon, en tbkli;

Les trente-quatre premiers de Bèze (xvi, xvii, xx, xxi, xxvi, xxvii, xxviii,

XXIX, XXX, XXXI, XXXIV, XXXV, XXXIX, LX, XLI, XLII, XLIV, XLVII , LXXIII, XC, CXIX , cxx, cxxi, cxxii, cxxm, CXXIV, CXXV, CXXVI, CXXVII, CXXIX, CXXXl, CXXXII, cxxxiii , cxxxiv ) , en t 5 5 1 ;

Et cinq autres de Bèze (lxiii sur l'air du xvii , lxiv sur l'air du v, lxv sur l'air du lxkii, lxvii sur l'air du xxxiii, cxi sur l'air du xxiv et du lxii), en i .5 5 /i .

Quand Bourgeois quitta Genève ( i .oo^), il restait donc à traduire et à mettre en musique soixante-deux psaumes, auxquels on n'adapta que quarante mélodies (xlviii, xlix, lii, lui sur l'nir du xiv, dont il n'est que la répétition, liv, lv, lvi, lvii, lviu, lix, lx , lxi, lxiii sur l'air du x\iietdu

Lxx, Lxvi sur l'air du xcviii et du cxvui, lxvih sur l'uir du xxxvi, lxix sur l'air du li, lxx sur l'air du xvii, lxxi sur l'air du xxxi, lxxiv, lxxv, lxwi sur l'air du xxx et du cxxxix, lxxvii sur l'air du lxxxvi, lxxviii sur l'air du xc, Lxxx, Lxxxi, Lxxxii sur l'air du xlvi, lxxxiii, lxxxiv, lxxxv, lxxxvii , Lxxxviii, Lxxxix, xcn, xcHi, xciv, xcv sur l'air du xxiv, du lxii et du cxi, xcvi, xcvii, xcviii sur l'air du lxvi et du cxvni, xcix, c sur l'air du cxxxi et du cxui, eu, cv, Gvi, cvni sur l'air du lx, cix sur l'air du xxvui, cxii, cxvi sur l'air du lxxiv, cxvii sur l'air du cxxvii, cxxxv, cxxxvi, cxxxix sur l'air du xxx et du Lxxvi, cxL sur l'air des Dix Commandements, cxli, cxlii sur l'air du G et du cxxxi, cxLiv sur l'air du xviii, cxlv, cxlvi, cxlvii, cxlviii, cxlix et cl). Le lecteur familiarisé avec notre Psautier aura remarqué que presque tous les plus beaux airs, les plus originaux et les plus mélodieux (i, ii, VIII, XII, XXIII, XXIV et LXII, XXV, xxvii, XXXII, xxxiii et lxvii, xxxvi et lxviu, XLii, xLvii, LI, Lxv et Lxxii, Lxxvii et lxxxvi, xc. Cl, cm, ex, CXVIII, CXIX, cxxix, cxxx, cxxxi, cxxxiv et cxxxviii), appartiennent à la première période de la publication, c'est-à-dire à Bourgeois. Il aura remarqué en outre la fécondité, le goût et le sentiment profondément religieux, dont l'infatigable artiste a fait preuve, en adaptant si merveilleusement tous ces cbants aux hymnes hébraïques. Si la mélancolie et les accents plaintifs du mode mineur sont le caractère dominant de son œuvre, il a pourtant su exprimer la force et la joie du monde nouveau retrouvant son Dieu, que l'Église du moyen âge lui avait caché par tant de tyrannie et de superstitions; il a la joie de Luther; on la sent dans les mélodies héroïques des psaumes XXV, XXXVI, XLii, cxxxviii, écrites dans le mode majeur, ainsi que dix-sept autres. Parmi les airs du mode mineur, trois des plus originaux sont le ii, qu'on a vu plus haut (p. 62 5), le lxxxvi et le cxxix, que voici :

PSALME LXXXVI

-XT—A-^

-e- rJ g

Mon Dieu, près -le nioy l'o-reil-ie; Par la bonlé non pareil- le, Res-pon moy; car

-VI 0

J. Q — ^J — ^ ti ^ — 4J —

plus n'en puis, Tanl poure et af-fli-gl siiis. Gar-(le,ie le pri', ma vi - e, Car de

h~ii

~^fj

l—id u< s

-0 <^ ôd

—Jà — i^t—o

bien faire ay en -ui-c. Mor/bieu , [;ar-dc Ion ser-uant, En l'os-poir de loy vi-jïanl.

jo^K h-^

, PSALME CXXIX

Dès ma ieu - nesse ils m'ont faicl mille as - saiix ,

Is - ra - el

peut à cesle beu - re bien di - le : Dès ma ieu - nesse ils m'ont i'aitl

3jLrr€> tt

-xr

mil - le maux. Mais ils n'ont peu me vain-cre, ne des - liui - lo.

Enfin nous transcrirons encore, en vue des lecteurs étrangers à notre culte, les xLii, xxv et li.

PSALME XLIL

Ain - si que la bi - cLe ré - e Pourcbassant le (rais des eaus.

^ " r " ^jn

jCE

Ain - si mon ame al - le - ré - c, Sei-gneur pieu, de tes luis-seaus.

Va tous - iours cri- anl, sui - uant Le grand, le grand Dieu vi - uanl.

ZSSl

(g tl

He - las! don-ques quand se - ra - ce Que ver - ray de Dieu la fa - ce?

PSALME XXV

Édit. de Lyon 15^9-

Edil. de i558.

"tT~a

tr^T

in:

Da:

A loy, mon Dieu, mon cœur monte.

rt O o-

En toy mon es - poir ay mis,

ZSSl

Fay (jue ic ne tombe à bon -le.

65i2 LES AUTEURS DES MELODIES DU PSAUTIER.

Edit. di; Lyon lô'iij. Kdil. dn ir>ô8.

r^ r j -^ cr

I ci r^

Yr^' ♦■'^

Ali

gru

mes

en -

ne - mis;

ïW^

■{n is

Hon

- te

n'au -

lont

voi

- re - ment s

ê=3ZE

Z^ZZCE

Ceus qui des- sus toy s'ap- puy-ent,

Mais bien ceus qui du - re - ment

Et sans eau - se ies en - nuy - ent.

PSALME LI

Edit. de Genève i5ii.

Edit. de i5.58.

Mi - se -ri-corde au pou-rc vi -ci- eus,

^ ^,,ij..— rrrf^^^

Dieu tout puissant , se-lon ta grand' clémence ,

t \ ri r.

^t'-rr

Vsc à ce coup de la bon-lé immen-se,

J^ ^ ^j Joq'.J j^oi;- ^^

Poiii' cl'-fa-cei' niijii l'ail per - ni - ci- eus,

La-ue mov. Sire, et re-la-i'.c ])icn fort

"cr

De ma c(

De ma commise i - ni -qui - lé uiau-uai- se,

d Q -e». "g — ï»^ cr

Et du })e-cLé qui m'a len-du si oïd

"cr

3a:zâ

Me nel-loy - er d'eau de gia - ce le plai-se.

Nous ne ferons qu'une simple remarque sur les deux derniers morceaux. Les mélodies des psaumes xxv et li (colonne de gauche) étaient déjà bien préférables à celles ([u'on y avait mises à Strasbourg, et que Bourgeois avait d'abord adoptées : elles ont un charme pénétrant, auquel nulle oreille musicale ne saurait être insensible. Cependant Bourgeois, que l'amourpropre d'auteur n'aveuglait point, sentit bientôt qu'il y avait contradiction entre la tristesse plaintive de la mélodie du xxv et la joyeuse assurance qu'expriment les paroles; aussi la nouvelle mélodie, non moins belle, qu'il y a adaptée est-elle d'un tout autre caractère, et telle qu'eût pu la désirer l'auteur même du psaume, s'il avait vécu au xvf siècle. — Bien que sa première mélodie du li fût en parfaite harmonie avec le texte, Bour<ieois cherchait à faire mieux encore, et, n'obéissant qu'à l'amour de l'art, il lui substitua la mélodie actuelle, qui est peut-être la plus remarquable de tout le Psautier; c'est du moins ainsi que l'appréciait Félix Mendelssohn.

Le musicien qui s'est occupé des derniers psaumes de Bèze (1662) était bien inférieur à Bourgeois, sous le rapport de la fécondité et du talent. On a vu que, pour soixante-deux psaumes, il n'a su trouver que quarante mélodies; il faut remarquer en outre que six d'entre elles seulement (lxi, Lxxiv, Lxxxiv, Lxxxviii, Lxxxix ct xcii) out uïïo valeur, inégale mais incontestable. Nous mettons les trois plus belles sous les yeux du lecteur, sans dissimuler que les phrases h" et 5" du lxxxix nous paraissent laisser à désirer en fait de modulation; ce dernier est du reste tir(' du cxiii de l'édition pseudo-romaine. Celle du cv, déjà beaucou[) moins remarquable, n'est qu'un pastiche du cxxxvni ct du xxxii; nous l'ajoutons aux trois autres.

PSALME LXL

Eii-leiis à ce (juc ie eri-c, le le pri-e, 0 mon Dieu , e-xau-ce moy.

Du bout du nioiido mon a -me, Qui se pas -me. Ne re-clanie an - Irc que loy.

656 LES AUTEUliS DES MELODIES DU PSAUTIER.

PSALME LXXXIV

0 DifMi clos ;ir-nio-es, com-bien Ia: sa - crc la - ber - na - c!e lien

TCE

Esl sur loti- tes cho-ses ai- ma - bie! Mon cœur ian-{Tuit, mes sens ra - nis

De - fail-ienl a - près tes par - iiis, 0 Seigneur Dieu très de- si - ra - ble;

JCC

Brcf, cœur et corps vont s'es -le- uant

PSALME CXin.

Edit. pseudo-i'omaine de i54a.

lus ques à loy, grand Dieu vi-uant.

PSALME LXXXIX

Édit. de i5C^<''.

'rr^^

jcr

;5ZEî;

Du Se

igneui

■les

bontés

sans fin le chanteray,

-> l^ CA

vy ->

r^^^ff?

Et sa fi -de-li -

l(' à la - mais prescheray,

'M ^ fJ

yy - ■

Car c'est vn poinct conclu que sa grâce eslbas-li-e

p ^nrr

^ n p r [' [- r ^ ■ |:z4i|:Fp"^r^^>

H^4^^^ fe" r f (7"

Dans le pourtour des cieux leur course inuari-a-ble.

Si-gneseur et certain dcson direinimu -a-ble. ^'^ H osl intliibilable que le continuateur de Bourgeois a emprunté la première et la dernière phrase de celte mélodie au Psautier pseudo-romain; mais il a dû s'aider en même temps de ce d(''])ut d'iuie chanson, trois ou quatre fois répété dans la même pièce :

(Recueil de Susalo. )

Eaulle d'aigeni c'est la pu((^ en roreilin.

PSALME CXXXVIll.

(i'''=, 9" et 6' phrases. ) Édil. [)scudo-romaine de i5/i2.

PSALME CV

Edit. du i56a.

-^Trr—r^

Sus,

qu'

vn cha-cun de

nous sans ces -se

rj ,~^

Lou-e du Seigneur la liaul-tes - se;

(jy^ ^> [- f

y ^ CV

jCC

Que son sainct nom soit re - cla- mé;

Soit en - tre

PSALME CXXn.

( 'i>'\<^^ 9'" phi asps. )

Soit en - tre les peu -pies se - mé

PSALME CXXXVIIL

( Pliinso fiiialo. )

Le re-nom fjrand et pre - ci - eux

^^ ■>.» cfrc^ k' " r ^ ^ f-

De lous ses ges - tes glo - l'i - eux.

A part les sept mélodies que nous venons d'indiquer, toutes celles qui parurent en 1662 sont ou médiocres, ou en désaccord avec les paroles, ou même triviales, sans style ni rliythme, et presque inchantables. Voici par quel air de foire, qui ne mérite qu'un accompagnement de grosse caisse et de timbales , débute le continuateur de Bourgeois :

PSALME XLVIIL

Jf f

rr\ ^

C'est en sa très saine - le ci

- té,

Lieu choi - si pour sa saine- te - té, Il I .

*jk t> l'C' r

vy r.

^^ rj ■~' f

Que Dieu despioye ei

1 ex - cel - len [ I

- ce

Sa gloire et s

]gni - û - cen - ce.

ri ^

«n f-k '^ ^ ^ (Li

vîy l'ï v>

La mon - ta - gne de Si - on, De - uers le Sep - len - Iri - on,

Ville au {;raiul Uoy cou - sa - cré - c,

Est en si bel - le con - tcé - e,

rJ o r.

Que la lerre v - ni - uer - sel - le Ne doit s'es-inu - ir qu'en cl - le

LesLxxxielxcvii sont d'une pauvreté mélodique qui ne peut être dépassée; on en jugera par ce dernier, qui n'est pourtant pas le plus mauvais de tous.

PSALME XCVIL

L'E-ter-nel est rc-gnanl, Lalcr-re maiii-le - nant En soit io-yeuse et ji;ay-c,

<^^"" ri'fr

fj rj (n-~^

2ZZP=ZZZ33

TiMite is - le s'en es- fjay-e; Es-pcsseobs - cti-iî - té Ca-che sa ma-ies - lé;

o rJ n

lus-tice et in - (ic-mcnt Sont le scnr fon - de - nieiil De son Ibrosnc ar - ros -té.

Il faut citer encore le lviii, qui n'est guère composé que de phrases ou de lambeaux empruntés à Bourgeois :

PSALME CXXL

(i'" phrase. )

PSALME LVIIL