MICHEL FERRIER

Quarante et neuf Psalmes de Dauid auec le cantique de Simeon et les commandemens de Dieu, traduitz en nthmes fmncoyses , par Clément Marot, et mis en musique â trots parties selon le chant vulgaire, par Michel Ferrier, de Cahors en Quercy, Paris, Nicolas Du Chemin, i568, in-i6.

Nous ne savons absolument rien sur ce livre, ni sur l'auteur, compatriote de Marot.

ROLAND DE LATTRE.

L'émule de Palestrina naquit à Mons en i520. En i5/n , il était déjà maître de la chapelle de Saint-Jean de Latran, à Rome '^', et fréquentait sans doute l'école de Goudimel. 11 devint bientôt le chef de l'école allemande, comme Palestrina était le chef de l'école italienne. Ce fut lui, dit Burney, qui introduisit dans la musique les premiers passages chromatiques, pour faire disparaître la monotonie de la modulation. 11 sut aussi donner, selon Fétis, un caractère grave et simple à sa musique d'église, et un tour agréable et facile à ses compositions légères. L'expression et le sentiment sont un des principaux mérites de ses œuvres, presque innombrables (plus de 12,337 pièces). Comme il n'appartient pas à notre Eglise, nous ne mentionnerons que les ouvrages qu'il a consacrés au Psautier, et quelques autres où nous pensons qu'il se trouve des psaumes.

Premier hure des chansons à quatre et cinq parties, par Roland Delassus, Louain, P. Falèse, 1670 (Biblioth. de Munich. — Comm. de M. Meier). Cet ouvrage contient la chanson : Que gagnez-vous à vouloir digérer? sur l'air de laquelle on a mis le psaume x de Marot : Dont vient cela?

Meslanges d'Orlandc de Lassas, Paris, Adrien Le Roy et Robert Ballard, 1671 (Biblioth. de Munich. — Comm. de M. Meier). Même observation que ci-dessus.

lean Pasquier. La lettre profane des chansons des Mcslanges d'Orlando changée en lettre spiriiucl le, à quatre, cinq cl huit parties. La Rochelle, Pierre Haultin, 1675-1 67 G.

Modidr quatuor et oclo vocuni parlim c queritationibus loh , partim e psalm. Davidts et alns Scriplurœ locis descripti, Orlando Lassusio aulore. Rupellœ,

'" Adolphe Matthieu, Roland de Ladre, sa eic et ses ouvrages , Gaiid, Busschor frères, sans datf, graïul iii-S".

apud P. Haullinum, 1676, m-à'. — Une seconde édition de ce recueil, qui comprend [)rès de cent morceaux, a été publiée à Paris, chez Adrien Le Roy et Robert Ballard, 1687, in-/i°.

Meslanges d'Orlando de Lassus, ou recued de ses plus beaux ouurages en musique. Paris, Adrien Le Roy et Robert Rallard, 1676, in-Zi°.

Le Trésor de musique d Or lande de Lassus, contenant ses chansons à quatre, cinq et six parties. Sans lieu, 1576, in-S". (Biblioth. de Munich. — Comm. de M. Meier.)

Premier Hure du Meslange des pseaumes et cantiques à trois parties , recueillis de la musique d'Orlande de Lassus et autres excellents musiciens de nostre temps. Sans lieu, 1676, in-8°.

Second Hure du Mcsianire, etc. Sans lieu, 1678, in-8°.

lean Pasquier. Cantiques et chansons spirituelles pour chanter soubt la musique des chansons profanes d'Orlando de Lassus, â quatre et cinq parties. La Rochelle, Pierre Haultin, 1 078.

Le Thresor de musique d'Orlande de Lassus, prince des musiciens de nostre temps, contenant ses chansons Jrancoises, italiennes et latines, à quatre, cinq et SIX parties. Augmenté de plus de la moitié en cesle seconde édition. Sans lieu, 1 5 8 9 , in- 12.

Lassi musicorum apud sereniss. Bauariœ ducem Guilhelmuin , etc. Rectoris, Psabni Dauidici pœnilentiales , modis musicis redditi, atque antehac nunquam in lucem editi. His accessit Psalmus : c: Laudate Dominum de cœhs, •>•> qumquevociim. Monachii, Adam Berg, i58/i, m-h". — Une seconde édition de ce recueil a été publiée à Douai, en iGoo. Il a été réimprimé, en 1808, à Berlin, chez Gustave Krantz.

Psalmi sacritriumvocum. Monachii, i58G, in-à°. — Les mêmes, traduits en allemand, Zurich, lôg/i, in-Zi".

Le Thresor de musique , etc. (contenant ses chansons françaises, italieimes et latines, à quatre, cinq et si\ parties). Reueu et corrigé diligemment en ceste troisième édition. Cologni, Paul Marceau, i5()/i, in-/i° obi. (Biblioth. nation. — Superius, qunitus, lenor et bassey — il en a paru une quatrième édition au même lieu, en lôgS.

Cinquante Pseaumes de Dauid auec la musique à cinq parties d'Orlande de Lassus. Vingt autres Pseaumes à cinq et six parties par dîners excellents musiciens de nostre temps. [Hcidelberg], lerosme (^ommelin , i5()7, in-/i°.

Nous n'avons vu qu'un seul de ces ouvrages, la troisième édition du

56 LES UAIlMOiNISTES DU PSAUTIER.

T/iresor de musique, qui coiitioiit trois psaumes fie Marot(n, \, cwx), dont un seul (Iccxxx) a conserve notre mélodie. On le trouvera plus loin complet à quatre voix, bien que la [)artie de contra manque (aussi bien que celle du sextus^ à l'exemplaire de la Bibliothèque nationale. Nous avons obtenu cette partie de l'obligeance de M.G. Becker, qui l'a trouvée dans le Second Hure de chansons à quatre parties d'Orlando et autres, etc. , Paris, i 583. Nous y avons joint le psaume x à cinq voix, dont la partie de contra extraite du Thresor de musique a été copiée pour nous par M. J. J. Maier de Munich.

Boland De Lattre, cpii a travaillé sur les mélodies de sept psaumes luthériens, n'aurait-il harmonisé qu'une seule des nôtres? Cela est probable, d'après ce qu'en dit Winterfeld *", (jui ignore l'harmonisation du cx.xx; mais nous n'en avons pas la preuve.

Plus heureux que nous, cet écrivain a pu consultera Breslau les Cinquante Pseaumes de i 697. A une lettre écrite en notre nom par M. le baron Fernand de Schickler, pour en obtenir communication, le conservateur de la bibliothèque de l'Université a obligeamment répondu que ce recueil ne figure point au catalogue, et qu'il ne l'a pas trouvé non plus à la bibliothèque de la ville. Pourcjuoi Winterfeld n'a-t-il pas indiqué plus exactement (/?i der Breslaucr musihalischen Sajnmlung) où se trouve ce précieux livre , encore mentionné dans les Musikalischen Monalscheften d'Eitner, 1 8 7 3 ? Aucune de nos mélodies ne s'y rencontre, paraît-il, bien que les |)arolcs en soient empruntées à la traduction de Marot et de Bèze ; l'ouvrage d'ailleurs n'est point une composition originale faite sur les psaumes calvinistes par Boland De Lattre, mais un pastiche, ou mieux un arrangement comme celui aucjuel s'était déjà livré, de 1075 à 1578, Jean Pasquier, dont on a vu le nom tout à l'heure. Il est l'œuvre de Louis Mongart'-', (pii, non moins épris du Psautier que de la musique du grand maître belge, adapta, ou ft accommoda ?i, pour nous servir de son expression, le

" Zur Gosch.ichlc hcUi'Jcr Tonlunist , Loip- L'an i^xj'] , ou mois de mars. Siiivt'iil : un

zi{j, Breitkopl imuI llartol, iHôa. ln-8", II, Sonnet adressé A la mesinc annpagnic sur In

5/1-76. premier Utire des Pseaumes de Dauid accmii-

'"^' Kii \oici la dédicare : A Hionorable cai»- modes aux accords d'Or huidn de Lasstis , elc, el

pagnie des nourrissons, discijiles , Jauleurs et un Aduerhssemenl sur le contenu en ce recueil

amateurs de la doulce cl s-aincte musique, ii de Pseaumes.

Amsterdam en Hollande, Louis Mongart dedic Simon Goulart, rét'iifïié français et paslenr à

dliumhlc affection ce premier Hure de Pseaumes Genève , a composé dos hymnes sur la musitine

de Damd,pour tesmoignage de fraternelle con- de R. De Lattre, à kupicile il les a adaptées.

ionctwn et gage d'amilir jierdurniile en Christ. (^Semeur. iHo-y, p. !()8.)

texte de nos psaumes à des compositions auxquelles De Lattre avait donné une tout autre destination.

L'appendice que ce calviniste zélé a placé à la fin du recueil nous intéresse davantage; car des vingt morceaux à cinq et six voix '^' qu'il renferme quatorze ont pour sujet nos mélodies traitées en contre-point double par Florès, De Maletty, Pevernage et trois inconnus. Les six autres sont des compositions mondaines de Faignient, Manenti, Félis, Macque, Sabin, Baccusy, auxquelles a été adaptée la première strophe de six de nos psaumes (cxxvn, xc, cm, cvii, cxxxvii et cxlii).

Alphonse Florès, dont nous n'avons rencontré le nom nulle part ailleurs, était probablement un Espagnol réfugié en France pour cause de religion. C'est de Nîmes qu'il envoya à Mongart quelques beaux échantillons de son travail, en se déclarant prêt à harmoniser tous les psaumes, s'il trouvait un Mécène. Mongart en a publié trois (le xxni, de trois strophes , le xxvni , de six , et le xcvn , de sept) , qui forment réellement seize compositions, j)uisque l'harmonie de chaque strophe est différente. Notre mélodie s'y retrouve partout, tantôt dans une partie, tantôt dans une autre.

Jean De Maletty, dont on sait seulement qu'il était d'origine française et qu'il a publié, en i558, à Paris, Les amours de Ronsard, à quatre voix, chez Adr. Le Roy, a suivi la même voie que Florès, et peut être considéré, dit Winterfeld , comme le compositeur le plus remarquable en ce genre. Mongart a inséré de lui, dans le recueil qui nous occupe, les six premières strojdies du psaume lxxiv, les deux premières du xciv, le lxxxv en entier, les trois premières du lxviii et encore une partie du cxl et du xliii.

La première strophe du xxxiii harmonisée par André Pevernage figure aussi dans le même appendice, aussi bien que le cxxiii à six voix, les m, X et cxxiii d'auteurs inconnus,

Winterfeld nous apprend aussi que, au xyii*" siècle, nos mélodies jouissaient encore d'un tel crédit en Allemagne, que quelques-unes sont devenues le thème de morceaux de circonstance, chants de noces, hymnes funèbres, qui ont passé dans la psalmodie de l'Eglise luthérienne. L'élève le plus distingué de R. De Lattre, Eccard, a fait de nos cxxviii et cxxx des cantiques nuptiaux ; son élève Stobée en a traité un plus grand nombre en manière d'bynines funèbres, ainsi que Henri Albert et d'autres musiciens. En 1 G 1 7, pour se rendre agréable au duc de Brieg, qui venait de passer à

' Treize moiToniix sont à six voix.

l'Eglise réformée, Martin Hanke publia des évangiles pour tous les dimanches et jours de fête, adaptés à soixante-sept mélodies de notre Psautier.

Nous trouvons aussi, dans un recueil de J. L. Lehncr (^ H utulert geistliche Liedcr nus dem avi imcl xvii Jahrhunderl, Leipzig, 18 /l'y, in-/i" obi. — à la Bibliothècpic du protestantisme), que quatre de nos mélodies ont été adaptées à des cantiques allemands par l'Eglise luthérienne : notre vin, à Der Tagist liui, notre xlii, à Freii dicli selir, 0 meine Seele, notre lxvi, à Wie grvss îst des aUmàchUgen Gûte, et notre cxl, à Wcn wir in hôchsten Nôthen sein.

Les psaumes pénitentiels de R. De Lattre touchent de près à notre histoire, bien que le texte en soit latin, et non la traduction de Marot et deBèze. Venu en France en 1 571 et présenté à la cour par Ballard, l'illustre musicien fit exécuter ces compositions en présence de Charles IX, qui le combla de présents, dans ce même palais où, sous les yeux du roi, les nobles seigneurs huguenots, ses sujets et ses hôtes venus pour le mariage de Marguerite de Valois et d'Henri de Navarre, allaient être égorgés dans la nuit de la Saint-Barthélomy. L'année suivante, bourrelé de remords, voyant partout et sans cesse apparaître le sang huguenot qu'il avait fait répandre à flots, poursuivi la nuit par des images et des bruits funèbres, mourant d'une maladie affreuse, inconnue et sans remède, le tyran se rappela la profonde impression que lui avaient faite ces psaumes. Il voulut entendre de nouveau «les accents déchirants et plaintifs d'un roi pénitent, et ce désir s'accroissant de toute la force de son repentir, il offrit à Lassus, pour le décider à se rendre auprès de lui, la maîtrise de sa chapelle avec un traitement considérable. La musique seule pouvait apporter quelque soulagement aux tortures morales du monarque... On fondait les plus grandes espérances pour sa guérison sur le talent de Lassus, et l'on ne doutait pas que, semblable à David, ce dernier ne ramenât par des sons harmonieux le calme dans l'esprit de Saûl'".?^ — Emu de pitié. De Lattre quitta Munich et partit pour la France; mais ayant appris en route la mort de Charles IX% il rebroussa chemin.

Il est digne de remarque (jue c'est à l'harmonie appliquée au Psautier qu'on demandait d'apaiser les remords enfantés |)ar le massacre des huguenots chanteurs de psaumes, et plus remarquable encore que, au moment de paraître devant le souverain juge, le roi malheureux et criminel

*'' H. Delmolte, Nolice hiograjihiquc sur Rohind DclaUrr , Valuiicieiiiies, i 83(), ia-8°, p. .'55 H 38.

qui avait dit : Tuez-les tous, n'eut d'autre consolateur que sa nourrice huguenote, qui lui parlait du divin pardon toujours acquis au repentir'".

PASCAL DE LESTOCART.

f^De Lcstocart, musicien français établi à Lyon, dit M. Fétis, dans la seconde moitié du xvi' siècle, obtint en i 58/i le prix de la barpe d'argent au concours du Puy de musique fondé à Evreux , pour le motet de sa composition sur le texte : Ecce quam bonum. Il a publié de sa composition : 1° Ocionaires de la vanité du monde, à trois, quatre, cinq et six voix; Lyon, Barthélémy Vincent, i582, m-h° obi. Les vers de cet ouvrage, composés par La Roche-Choudieu (s/c), ont été remis en musique par Claude Le Jeune; 2° Les Psaumes en vers latins et français mis en chant à quatre parties, distmgués en plusieurs livres, en forme de motets (<7»îV/.); 3° Mélanges de chansons latines et françaises, n (Biographie des musiciens.)

De Lestocart était sans doute protestant; car le texte de ses Octonaires est l'œuvre du pasteur de Paris La Roche-Chandieu, dont voici une des médiocres strophes :

Le mondain se nourrit tousiours De r espoir de ses vains discours , Qui ne sont que fumée et vent, Qui le vont ainsi deceuant, El rendent ton aine eslonnée ; Me tesbahy doncques s'il est Si loger, veu quil se repaist Tousiours de vent et de fumée.

'') tr Deux jours auant ia mort du roy, dit L'Esloile {Journal de Henri IH , t. I, 7tj), comme la nourrice se fut mise sur vn coffre et commençoit à sommeiller, ayant entendu le roy se plaindre, pleurer et soupirer, elle s'approcha tout doucement du lict, et tirant sa couuerturc, le roy commença luy dire, ietant vn {jraiid souspir et larmoyant si fort que les sanglots luy interrompirent la parole : Ah! ma nourrice, ma mie, ma nourrice, que de sang et que de meurlres! Ah! que i'ai sniui vn raechaut conseil ! 0 mon Dieu ! pardonne-lcsmoy, et me fais miséricorde, s'il t<' plait. le ne

sais où i'en suis. Que ferai-ie? le suis perdu, ie le vois bien. Alors la nourrice lui dit : Sire, les meurtres soyent sur ceux (jui vous les ont fait faire ! Et puis que vous n'y prestez pas consentement, et en auez regret, croyez que Dieu ne vous les imputera pas, et les conurira du manteau de la iuslice de son fils, auquel seul faut que vous ayez vostre recours. Et sur cela, luy ayant esté quérir vn mouchoii', parce que le sien estoit tout mouillé de larmes , après que sa Maiesté l'eust pris de sa main, il luy fit signe qu'elle s'en allast et le laissasl reposer.?)

GLAUDIN LE JEUNE'!'.

La famille bourgeoise des Le Jeune de Vaienciennes, qui était l'une des principales familles protestantes de la cité, et y joua un rôle important à l'époque des troubles religieux, donna le jour, vers i53o, à Claudin'-' Le Jeune, célèbre compositeur et, selon Paquot, «excellent violon du xvi" siècle, v — rc II n'était, dit M. Fétis, vraisemblablement pas en France, ou du moins à Paris ou à Lyon, en 1572, époque de la Saint-Barthélémy, car il échappa au massacre de cette journée, v

Les dédicaces de ses ouvrages nous apprennent qu'il voyageait beaucoup, sans doute pour donner des concerts et des leçons, et qu'il eut pour élèves quelques-uns des plus illustres huguenots : les La Noue, Teligny, Turenne, D'Aubigné, De la Planche et Nassau, prince d'Orange, avec lesquels il resta lié toute sa vie, et qui lui conservèrent leur estime et leur protection même quand il ne fut plus.

Bien qu'inférieures à celles de Goudimel, ses compositions françaises sont, selon M. Fétis ^^', celles qui eurent la vogue la plus décidée sous Charles IX, Henri III et Henri IV, c^et la préférence qu'on leur accordait était juste, carClaudin Le Jeune ne fut pas un artiste ordinaire, w

«Il est souvent, poursuit le même écrivain '^', incorrect dans sa manière d'écrire. On trouve dans sa musicpie beaucoup de dissonances résolues par sauts , d'enjambements de parties et de sauts de sixte majeure dans les voix, qui indiquent des études légèrement faites dans l'art d'écrire; mais il y a du goût dans le choix des motifs de ses chansons françaises et une certaine élégance dans celui des repos et des rentrées des différentes parties : en un mot, plus d'instinct que de savoir. Au surplus, le mérite de ce musicien a été exagéré par ses contemporains de la cour de France ; ses ouvrages ne peuvent soutenir la comparaison avec ceux des bons maîtres de l'école Tomaine de ce temps, et, sous le rapport de l'invention, ils sont inférieurs h ceux des compositeurs vénitiens, de Lassuset même de quelques anciens compositeurs français, tels que Arcadet et surtout Clément Janne-

'" Voir I. I, 60.3. (^' InlrocUicLion à la Biagraphie des iitmi-

'-' Il csl nommé Claude dans le privilège ciens. de (|iicl(jue.s-uns de ses ouvrages; mais il a '*^ Biographie des tinisiciois . nrlicle Le

mis son vnii nom ;iii lilre dn prcnjier. Jcuiw.

LES HARMOMSTES Dli PSAUTIER. 61

(juin. Claude Le Jeune et Du Caurroy commencent IN^pocjue de décadence de l'école française, quoiqu'un poète ait dit à Glaudin :

Qui son esprit ne satisfait

En tes chants, si pleins de merveilles.

S'il n'est un âne tout à fait.

Il en a du moins les oreilles, ■•i

Le plus ancien de ses ouvrages, inconnu à la France protestante, à la Biographie des musiciens et à la Toniverke de C. F. Becker, parut sous le titre suivant : Dix Pseaumes de Dauid nouuellement composés à quatre parties en forme de motets nuec nn dialogue à scept (sic), par Claudin Le leune. Paris, Adrien Le Roy et Robert Ballard, i56/i, \n-k° obi. (Biblioth. Sainte- Geneviève, MV, 098-/101 , les quatre parties, à la suite d'un recueil d'Orlande De Lassus). Réimprimé en i58o, m-k" obi., par les mêmes, avec un titre un peu différent : Dix Pseaumes mis en musique à quatre parties eu forme de motetz par Claudin Le leune ((ïollect. de M. Gaiffe. — Superius). L'auteur les a dédiés à Messeigneurs Messieurs De La Noue et De Teligny, «ta cause des bienfaits qu'ordinairement il reçoit de leur libéralité." — La musique de ces dix psaumes de Marot (lvii, xcvi, cxxxv, xcvhi, cxLix, Lxxxi, xcvn, LxxxYHi. Cil ct xcv) n'a aucun rapport avec notre chant ecclésiastique; c'est une composition originale, inspirée par les paroles, toutes notées jusqu'à la dernière, et où les strophes disparaissent; ce sont de véritables oratorios, dont quelques-uns pour voix pareilles. II y a un trio dans la seconde partie du psaume xcv, et un dans la tierce partie du

En 1 58 1 , Claudin composa pour les noces du duc de Joyeuse la musique du Ballet de Cérès et des nymphes, qui fut exécuté à la cour, et serait, selon M. Bouton '^', le tr premier opéra régulier joué en France. "

Un air de ballet après des psaumes en motets! on voit bien que nous nous éloignons de la première génération huguenote, que l'austérité primitive de la foi s'est voilée, que les intérêts de la politicjue ont été mêlés à la religion, et que l'un des nôtres pourra bientôt dire : Paris vaut hien une messe. En attendant, Claudin fréquente la cour de Henri III, dont Bour-

'" Esquisse biographique et bibliographique musique de la chambre des rois Henri III et

sur Claude Le Jeune, natif de Valenciennes , sur- HenrilV, par Ernest Bouton . . . Valenciennes,

nommé le Phénix des musiciens, compositeur de 18/16, brocli. in-S° de 3f) pafffs.

[jeois et Philibert se fussent sans cloute soigneusement écartés, et obtient le titre de maître de la musique du duc d'Anjou, frère du roi''l

Quelques années plus lard, il fit paraître une nouvelle œuvre, intitulée: Luire (le MesJanrres de Claudui Le hune, Anvers, Christofle Plantln, i585, 6 vol. in-/i" (Bibliotli. nation. — Superius, ténor, contra-tenor, quinta pars et bassus, les deux dernières parties incomplètes), réimprimé à Paris par Pierre Ballard, 1687, in-A" (Bibliotli. Sainte-Geneviève), en 1607, en G vol. in-/i" obi. — La première édition a paru avec un privilège du 28 janvier 1682 pour l'auteur, et un autre du 5 août de la même année pour l'imprimeur.

L'ouvrage contient vingt-six chansons françaises, dont treize à quatre voix, neuf à cinq, deux à six, deux à huit; vingt-deux madrigaux italiens, dont seize à cinq voix, six à six, et dix motets latins, dont trois à cinq voix, deux à six, un à huit et un écho à dix. Parmi les morceaux français, nous avons remarqué des sonnets de Pétrarque traduits par Marot, les deux chansons suivantes du même auteur : En moyant chanter quelquefois, — Monsieur Vahhé et Monsieur son valet, et, parmi les pièces latines, le psaume XLvi de la Vulgate : Omnes gentes, plaudite, — Sanctus Spiritus adsit nobis, — Veni, Sancte Spiritus, et un extrait du Cantique des cantiques : Adjuro vos, filiœ Jérusalem. . .

Voici la dédicace de l'auteur :