CLAUDE GOUDIMEL

L'iioujnie qui fut l'un des plus grands musiciens du xvi" siècle et l'un des chefs de l'école flamande, laquelle renouvela l'art musical, naquit vers 1 5 1 0, à Besançon ou dans les environs^''; il y conserva des relations et

''' Les vers snivanls de Mélissus sur la Semineces vivosqiw simul violenter utrisqtce

iiiorl de son ami, et surtout le dernier, ne Absorptos visi plan/rcre ffurffilibus.

laissent aucun doute à cet égard : Scquana mm Ligeri Jlcmt, Jlevitque Gammna,

Prœcipuc patritis Jlcvil antara Dubis.

(Inudhncl ! illr iiicnx, iiinis (chvii!) Goudimel

\illeesl "■'" consens à ce (juo i\L Despois, dans ie

(kciiiii>i. TruU's l'dti . Arar et llkodane , livre l'orl inslriicld (ju'il vient d'écrii-e : Le

LES UAUMONISTES DU i'SAUTlEH.

peut-être quelques propriétés; car un procès qu'il eut avec un débiteur infidèle l'obligea, peu avant sa mort, de séjourner deux mois dans cette ville. C'est pour avoir confondu, ainsi (pie l'a savamment fait observer M. Bovet (p. 262), le comtat Venaissin avec la Franche-Comté et Vnsionensis (V^iison près Carpentras) avec Vesontiensis (Besançon), que Pittoni, dans son Histoire (manuscrite) de la chapelle papale, donne Vaison pour lieu de naissance à Goudimel.

Bonie attirait alors tous les chantres célèbres; ils trouvaient dans la chapelle pontificale un emploi digne de leur talent, et cette consécration de la renonnnée que Paris décerne aujourd'hui aux artistes. Goudimel s'y trouvait avant i5/io, et y tenta ce que personne n'avait osé avant lui : il i/) y ouvrit la première école piddiqne de musique. L'enseignement de cette science compliquée était jusque-là resté confiné à l'ombre des cathédrales, dans les psalleltes , où un nombre très-restreint de boursiers de sept à huit ans, choisis parmi les enfants rpii avaient les plus belles voix, étaient logés et nourris (m parvisio, comme on disait) , et recevaient une éducation el une instruction appropriées à leur vocation de chantres, c'est-à-dire de membres de l'ordre inférieur du clergé. On y apprenait, avec l'art duchani et le contre-point, l'écriture, l'arithmétique, la grammaire et les belleslettres. Quelques hommes remarquables furent élevés dans cette espèce de couvent (entre autres le pape Urbain IV, sorti de la psallette de Troyes). Goudimel y apprit assez de latin pour l'écrire plus tard élégamment. Cependant, outre le défaut grave de confisquer les connaissances musicales au protit d'une caste, cette institution en avait peut-être un [)lus grave ^ encore, qui rendit pendant des siècles tout progrès impossible : elle mauilenait strictement parmi tous les musiciens l'idolâtrie du plain-chant, et l'antique et inintelligente tradition de méj)ris et d'aversion pour le système de la musique po[)ulaire. A coté de ces écoles cléricales, Goudimel en fonda une laïque, ouverte à tous, c'est-à-dire atîranchie du joug sacerdotal, (îette innovation, dont l'importance, capitale pour l'histoire de l'art, n'a

'l'hràlve français sous Louis XIV, onuniùre lus |)eiiilros, arcliitectes , sculpteurs, musiciens et savants (|ue l'Italie nous a prèles : le lîosso el le l'rinialite, Bcnvenulo Cellini et Léonard lie Vinci, Lulli et le Bcrnin, les Cassini. C'est justice. Mais à (pini je ne puis consentir, c'est

(pi'il porte sur colle liste un Français, à qui la h'rance etrilalio elle-même doivent beaucoup, (pioiqii'elles le connaissenl trop peu. .le prie M. Despois d'eiïacer Goudimel de sa liste italienne. Claude Goudimel était Français. w (A, Coquerel fils, fjr Bim pnhlic . ((janvier 187^).)

presque point élé remarquée, était d'autant plus hardie qu'il s'agissait de la réaliser sous les yeux du pape Paul III, et au foyer même des préjugés de l'immobilisation et de la routine. Elle eut les plus heureux et les plus féconds résultats; de l'école de Goudimel sortirent d'illustres maîtres : Jean Animuccia, Etienne Bottini, dit il Fornanno, Jean-Marie Nanini, Alexandre Merlo , connu sous le nom de Bella Viola, Palestrina, le plus grand de tous, et sans doute aussi Roland de Lattre.

Ainsi l'école italienne, qui allait conquérir le sceptre du goût et créer un véritable ce paradis de pureté harmonique 57, l'école mélodique enfin, qui n'avait point eu de devancière, est la fille de Goudimel.

Outre une foule de messes et de motets restés manuscrits, en partie dans les archives de la basilique de Saint-Pierre, en partie chez les oratoriens de Sainte-Marie de Vallicella, et dispersés depuis, on a de lui des ouvrages imprimés de différents genres qui répondent aux deux phases de sa vie :

Quelques motets à quatre parties dans le Liber quartus ccclcsiasticaruni cantionum iv vocum, quas vidgo motcUi vocant, Anuers, i55/i, in-/i° obi.

Chansons spirituelles de Marc-Antoine Muret, mises en musique à quatre parties, Paris, Nicolas Du Chemin, 1 555, in /i° obL; — au nombre de ig.

Horatii Flacci, poetœ hjricï . Odœ omnes, quotquot carminum gencrihus differunt, ad rythmos musicos rcdactœ, Paris, i555, in- A" obL; — l'une de ses meilleures compositions , et pourtant la moins connue , au dire de M. Fétis ''l

On en rencontre d'autres dans les Chansons nouucllemenl composées à quatre parties, etc., imprimées à Paris, par Adrien Le Roy et Robert Rallard, obi.

La chanson licencieuse : Si plantcray ie te may se trouve dans le sixième livre, de i556 (Bibliothèque nationale), réimprimé en i559 (Bibliolbè(|ue du (ionservaloire).

'■' «De ce que, au litre de ce livre, sou rencontre que sur cette seule publication, on

nom est associé à celui tle sou iuipriiueur (c.r devra plulùt eu conclure qu'il n'y a été placé

li/pogr. Nie. Du Chemin dCliinilii Goudiinelli). que parce (pie les planches de musi(pic lui

on ne doit pas conjecturer, ce nous semble, appartenaient. 'i

d'il la Fniiice protestante , une iissnchlwn com- Nous avons trouvé le nom de Philibert

mcrciale, et prétendre, comme le lait M. Félis, .bnube-de-Fer et celui de Davaulès dans les

(pie Goudimel exerça pendant uu temps, même mêmes conditions; il est bien évident (|ue

très-court, la lypojjraphic à Paris. Si l'on cou- ces musiciens n'ont pas été tous trois impri-

sidère (pie son nom coimnc imprimeur ne sf^ meurs.

Les chansons du menie genre : le )tc l'accuse, amour, et Si c'est vn^riej'quc d'aijmcv sans partie, clans le huitième livre, de loS^ (Riblioth. nation.). Cette dernière est aussi dans le huitième livre, de iôô() (Bibliothè(|iie du Conservatoire), avec cette autre : Vue ieune puceleltc, ip-asselctte.

Les cinq suivantes se trouvent dans le neuvième livre, de i 5&9 {il)id.) :

Ne pensez pas vous monstrer cruelle.

le sens en moy eroistre Fardant désir.

Si Vaine estait au corps semblable.

Bon iour, mon cœur, bon iour, ma douce vie.

ous m aue:

Dans le treizième livre, de i55f) (^ibid.), on rencontre : Chacun qui me voit tous les iours,el dans le douzième livre, de i5()i (//»»/.) : Plus tu cognois.

Les deux suivantes : Uhcureux désir (celle-ci est honnête) et Messire Pierre estonné'^^K se trouvent dans le premier livre à quatre parties de la Fleur des chansons des deux plus excellents musiciens de nostre temps, à scauoir de M. Orlande de Lassus et de M. Claude Goudimel. Celles de M. Claude Goudimel n'ont iamais esté mises en lumière, Lyon, lean Bauent, iSy^J, obi. (Biblioth, nation.)

Il y a aussi sept ou dix chansons à cinq parties (sept d'après la France protestante, et dix d'après la bibliographie de C. F. Becker) dans le second livre du même ouvrage, paru en iSyo. On cite encore une réimpression de la Fleur, etc., de i oyl). in-/i°.

" C'est uno pièce <lo conlroverse luigucnote de mauvais goût. La musique a dû en être plaisante, à en juger par la partie de Icnur, la seule ipie nous connaissions :

Messire Pierre cstonno De voir son ne: boutonné , De V... importuné, De la ffrancV colère qu'il eut , Print son grand verre et y beut :

Puis d'vnc musique yurongne Contournant sa rouge trongne, kltanl son œil chassieux l'ers son roijininic fies ricux ,

C'est-à-dire ses boalcilles , Belles grandes, non pareilles , El son seul vray sauticment , .■\ccoudé dessus sa table , ViOtla ce cry lamentable :

lia ! poure nez , In t'en vas Et ie demeure icy bas ; Ne: , mon honneur et ma gloire Nez, qui petw entièrement, D'vn seul regard seulement.

Tout l'uniuers altérer.

Las! le faut-il enterrer.

Et qu'eau bénite te laue Prinsc ailleurs que dans ma eau

20 LES IIAUMONISTES DU PSAUTIEU.

Sij]ii!iIons cnliii trois aulrcs chiuisoiis de (JoLidiiiiel, copiées à lu iiiuiii dans l'exemplaire de Susato de M. lîovet :

Grâces à Dieu, qui de mort, nous deliure.

Au saint siège d'Amour des grands dieux le vainqueur.

Amour me lue, el si ie ne veux dire.

La 'première est peut-être une des chansons spirituelles de Muret '''.

Magnificat ex octo mod. quinque vocuni, Paris, Adr. Le Pioy et Rob. Ballard, 1 557.

Messe à quatre voix : Le bien que i'ai/ par foij d'amour conquis, Paris, Adr. Le Roy et Rob. Ballard, i.^58, in-fol.

Messes à c|uatre voix : Audi film. Tant plus ie mets sur ta face mes yeux. De mes ennuys prenez compassion. Paris, Adr. Le Roy et Rob. Rallard, 1 558, in-fol.

S'il est permis de tirer quelque induction de ces données bibliographiques, nous dirons que la première phase de la vie de Goudimel, dans laquelle il publia des morceaux catholiques et des chansons licencieuses, nous sendjle marquée au coin de l'anticléricalisme et de l'indillerence religieuse, que les turpitudes de la coin- papale ne j)Ouvaient (|ue développer davantage. Cette phase dura encore quelques années a[)rès (|ue Goudimel fut revenu en France et établi à Paris, où nous le voyons de i555 à i5()â. Ce n'est qu'entre i558 et i56i (|u'eut lieu sa conversion à la Réforme, peut-être préparée par les chants du Pré-aux-Clercs et par ses entretiens avec Bourgeois. Ainsi Goudimel n'aurait, comme Marot et tant d'autres, renoncé à son indifférence sceptique et railleuse, pour devenir un homme sérieux et pieux, qu'en embrassant le protestantisme.

A une date inconnue, et sans doute pour fuir la persécution, dont les violences étaient surtout dirigées contre les personnages célèbres qui abandonnaient le culte officiel, il cjuitta Paris et se retira, comme Philibert Jambe-de-Fer, à Lyon, l'un des foyers importants delà Réforme. La Saint- Barthéleiny, dont il lut l'une des plus illustres victimes, l'y trouva encore occupé de cette musique religieuse qui fut son crime et la cause de sa mort. Le 9 3 août i5'y'j, quelques jours avant son martyre, il écrivait à son ami

'' En voici la j)remièro strophe : Vinoiis en Dica sans regarder à nous;

,, , „. . , ... ;1 r Eternel rendons honneur et piolre

hrai:cs a Liiea, qui de mort nons dcliarc , .

,, , ,., , r • • "'' •sf"' biinfdicl: ; purdous-cn lu nirnioirr.

l'fir son seul Jil: , rt en laij nous Jaicl viurr :

(Jne son sainrt nunt est gracieux el don.r ,

Lb:S lIAHMOiMSTES 1)1 PSAUTIER. :>/

Mélissus (|ii'iine fièvre maligne, (|ui l'avail tourmenté un mois entier, l'avait empêché de mettre en musique le Symbole, que celui-ci lui avait envoyé, et il ajoutait : «Dès que, avec l'aide de Dieu, je serai remis sur pied, e niclo surrexero ac vires resumsero, je mettrai la main à l'œuvre et j'y épancherai toute mon àme, et quuh^md arlts imperlitœ sunt milii Miisœ, in illnm ejfundam.v (^La France prot.) — C'est dans le sein de Dieu qu'il allait bientôt l'épancher, et si la mort le surprit, elle le surprit du moins animé des pensées élevées qu'inspire une foi conquise par des efforts personnels. Les massacres lyonnais, dans lesquels -yoo à 800 personnes furent égorgées, commencèrent dans la nuit du 28 au 99. (^Bulletin, a" série, IV, 06/1-367.)

L'harmonie des psaumes et la lin tragique de Goudimel accrurent encore sa renommée et la répandirent dans pres(|ue toute l'Europe, ([ui n'a conservé son souvenir qu'en l'associant à celui du Psautier.

Voici les titres de ses derniers ouvrages : Pseaumes de Dauid mis en mu-\ sique à quatre parties en forme de motets par Claude Goudimel, Paris, Adrien j Le Roy et Robert Rallard, 106:2, in-A". — « Les psaumes indiqués ici, difj M. Fétis, ne sont ([u'au nombre de seize; ils sont réellement traités en A ^ //

forme de motets, avec des imitations en style fugué sur les mélodies, /V tandis que dans le recueil des psaumes de Marot et de Rèze à quatre ])ar- ^ <J//*^ '

ties, l'harmonie est note contre note(!), et les psaumes, au nombre de ' / \ I cent cinquante, sont suivis du Décalogue, du cantique de Siméon, et des prières avant et après le repas, également en musique à quatre parties, w

Les Pseaumes mis en rime francoise par Clément Marot et Théodore de Beze, f a/V"^ " ♦ nus en musique à quatre parties par Claude Goudimel; sans lieu, par les héritiers de François laqui, i565, petit in-18. — Nous ne connaissons de cette édition en un volume que trois exemplaires : ceux de MM. Fétis, Gaiffe et Lutteroth'", tous complets, ce qui est rarement le cas pour les exemplaires des éditions en quatre volumes. Elle contient l'avis aux lecteurs qu'on a vu plus haut (1, 607), la préface de Calvin, l'épître de Rèze au Petit troupeau, la table des psaumes selon l'ordre alphabétique, les tables pour trouver les psaumes c<: selon l'ordre qu'on les chante en l'Eglise de Geneue'-. les psaumes en harmonie généralement consonante , à quatre

' AI. Wockeiliii possède niissi un Psaulior du (ioiifliincl, mais nous ignorons do ([iiolle vd'i lion.

parties en regard ^'', musique au premier verset, suivi de tous les autres, les cantiques indiqués ci-dessus, la forme des prières ecclésiastiques, du baptême, de la cène, du mariage, de la visitation des malades, les articles de la foi (catéchisme), l'exercice des chrétiens en oraison et la confession de foi. — C'est donc un Psautier aussi complet (juc possible et qu'on ^wait destiné à l'iglise, sIGoudiniel n'avait pris soin de dire (pie telle n'était [)as son intention. — Bien que la désignation du lieu d'impression manque aux e\em[)laires que nous avons vus, la bibliographie de C. F. Becker (Z)/e Tonivcrke) [)oi'ie : Genève, par les héritiers de François Jaqui. C'est bien, en elïet, à Genève que l'ouvrage fut imprimé; car François Jaqui y publiait en i5Go un Nouveau Testament in-ia avec des annotations de Marlorat (Bibliolh. de Douai), et en 156/1 une Bible in-12 suivie des psaumes (Collcct. de M. Wilham iMartin). Ainsi donc, un an après la mort de Calvin, un Genevois imprimait un Psautier harmonisé; ce fait dénote un revirement subit, et l'abandon de la manière de voir du réformateur en fait de musique à plusieurs parties.

11 parut la même année une autre édition de cet ouvrage sous ce titre : Les CL Pseaumcs de Dauid nouuellemenl mis en musique à quatre parties par Claude Goudimel, Paris, Adrien Le Boy et Bobert Ballard, i565, in-ia obi. en quatre volumes dédiés à D'Ausancc (Biblioth. du lycée à Lyon et Collection de M. Lutterotli, ténor et contra). Les ])artics de ténor et de contra de cette édition sont identiques à celles de l'édition en un volume. Nous ignorons la([uelle des deux parut la première.

Nous n'avons pu découvrir non plus quand parut le second Psautier de Goudimel, dont on ne connaît que l'édition suivante, qui, vu sa date, est très- probablement une réimpression : Les cl Pseaumes de Dauid nouuellement mis en musique à quatre parties par Claude Goudimel, Geneue, Pierre de Saint-André, i58o, k vol. in-12 obi. (Biblioth. de l'Arsenal; M. Riggenbach doit en avoir vu un autre exemplaire). Certains indices nous font supposer qu'il fut publié aussi en 1 565 , mais nous n'oserions cependant l'allirmer. Il diffère beaucoup du premier, non par la mélodie, mais par l'harnionie |)lus savante, «beaucou[) jilus hardie '-^i et nulle part consonante. Le premier est écrit en contre-point simple , le second en contre-point double. Dans le [)remier la mélodie était au ténor, sauf dix-sept [)saumes

<'' Les nolos figurées ne ptiraisseiit que (-' (joiidiMiel s'expriuK.' de la sorle «laiis la

daus viii;;(-rin(| psauiiievS. d(^diciife.

(iiii l'on! an supenus (\x\iii, \\\, \\\iv, ww, xl, xliii, lxi, lxxvi, l\x\ii, Lwxi, lAxwi. cix, cxi-'ii, cxxvii , cxxix, cxxxix et cxLvi); dans le second, au contraire, clic est parlout au superms, excepté quinze psaumes où elle est restée au tcnor (lui, lxii , lxiv, lxv, i,xvi. lxvii, lx\iii, lxix, lxx, lxxi, Lxxvin, Lxxxn, c, cvin et cxvi). Le second ne contient, comme l'édition du premier imprimée par Ballard, c|ue les premiers versets de clia(|ue psaume, et l'ordre num('rif|ue y est interverti, sans doute d'après une division basée sur la tonalité : après le psaume i viennent les xxxu, lxxiii, xxxvi, XLVii, XXI, LH, etc. En outre le xviii a une harmonie aux deux premiers versets, et moins simple au second cju'au premier.

La comparaison de ces deux Psautiers montre que Goudimel ne se lassait pas d'appliquer toutes les ressources de son art à un même air. Il composa d'abord pour nos-'^cent vingt-trois mélodies une harmonie aussi simple que possible, puis pour les vingt-sept qui sont plusieurs fois répétées (liii^", lxii, lxiii, lxiv, lxv, l\vi,lxvii, lxviii, lxix, lxx, lxxi, lxxvi,

LXXVII, LXXVUI, LXXXII, XCV, XCVIII, C, CVIII , CIX, CXI, CXVl , CXVII, CXXXIX ,

cxl, cxlii, gxliv) une harmonie différente et de plus en plus compliquée; les notes figurées n'apparaissent que dans vingt-cinq de ces dernières (il n'y en a. ni clans le psaume lui, ni dans le lxxi). Ainsi les psaumes xxiv, LXII, XCV et CXI, qui se chantent sur le même air, ont chacun leur harmonie j)articulière dans le premier Psautier. Le compositeur a suivi la mémo règle, mais avec moins d'exactitude, dans son second Psautier, de sorte qu'il a harmonisé à trois ou quatre reprises plusieurs mélodies, et à sept reprises celle du psaume xxiv'-', sans parler d'une troisième composition, d'un tout autre genre. Goudimel remaniait donc sans cesse son œuvre, comme Bourgeois, pour y répandre plus de variété, labeur qui témoigne tout à la fois de l'ardeur de son zèle et de l'admiration qu'il éprouvait pour nos vieilles mélodies. On eût bien surpris ce grand musicien, si on lui eût prédit qu'un jour viendrait oii elles paraîtraient monotones, dépourvues de rythme et de valeur, et où le premier venu se permettrait de les modifier à sa guise.

Ces deux ouvrages, dans lesquels il avait scrupuleusement respecté la mélodie primitive en ne faisant qu'oeuvre de contrapontiste, l'avaient si -, ■"• * ■ ■'"'

"' Le psaume i.iii fait seul cxceplion à la oJjsiTver que les paroles des deux psaumes son l

règle, ou plutôl il la confirme; riiarmonie en presque absolument identiques,

est la même que celle du xiv, mais il faut -' Voir plus loin ces sept harmonies.

;{0 LKS llAiliVlOiMSTES DU PSAUTIER.

ncu lassé du Psautier, (|n'il en enlropril aussitôt un troisième, où il allait doiHier libre cours à sou inspiration : Les Psalmcs de Dmnd compris en hud liures, mis en musique à quatre parties en forme de motets par Claude Goudimel, Paris, Adrien Le Roy et Robert Ballard, i 565, petit in-Zi" obi. en k vol. [Brmiet). Cette composition est plus rare encore f|ue la précédente; nous n'en connaissons que les trois derniers livres, qui sont à la bibliothèque Sainte-Geneviève :

Sixième Hure des Pseaumes de Dauid mis en musique à quatre parties en forme de motets par Claude Goudimel, Paris, Adrien Le Roy et Robert Ballard, i565, avec une ode dédicatoire à MM. Robert et René du MoUinet.

Septième Hure, etc., i566. avec une ode dédicatoire à M"" Catherine Senneton'''.

Huitième Uure, etc., i566, avec une ode dédicatoire à M"" maistre Anthoine Porart, seigneur de Foignon, conseiller du roy et maistre ordinaire en la chambre des comptes.

Nos mélodies n'y paraissent cjue comme autant de thèmes développés avec des variations à l'infini, des imitations fuguées, etc.; tous les versets y sont mis en musique, et le nombre des voix varie de trois à huit, bien que le titre du livre n'en indique (|ue quatre. Ces motets, dont on trouvera plus loin un spécimen considérable, sont le couronnement de l'œuvre de l'artiste, qui les préférait à toutes ses autres compositions. Ce petit ouura<je est, dit-il dans la dédicace du sixième livi'e.

Le plusJideUc tcsmoignage

De tous mes labeurs les plus beaux.

En dédiant le huitième à Ant. Porart.

(J7ii sur tout ne veut quon se lasse De chanter et chanter la grâce Et les louanges de ce Dieu , Qui, sous lèvent de sa parolle.

Fait trembler Tun et l autre polie ,

t') Le 18 mars i565, Goudimel était par- cien pasleiirde Metz.) — L'ode à M"" Senneton

raiti d'un enfant dans l'église réformée de et celle adressée à D'Ausance, gouverneur de

Metz, avec M"" Catherine Senneton, fille du Metz, qu'on verra tout à l'heure, semhlcntin-

président de la justice, protestante ainsi que diquer que Goudimel habita (piclque lemps

sa mère, dont le nom de famille était Milet. colle ville en qualilé de chantre. (Noie (lui' à rohiigeanre de M. O. Guvier. an-

le |)i('u\ iiiusirien (|iialili(' de la sorte ce dernier livre de soji dernier Psautier :

Le plus doux trauail de ma vie ,

Guidant mon espérance aux deux.

Voici les dédicaces des deux autres Psautiers. Aussi bien que les précédentes, elles sont très-probablement l'œuvre, non de Goudimel , mais de (juelcpie rimeur de ses amis. En tête du premier, édition Ballard, nous lisons ce cjui suit :