EPITAI'HE SVR LU MORT DE M. C. GOVDIMEL

Snus le pénible faix de ce poudreux tombeau , Du mielleux Goudimel la cendre se repose, Surmonté par la mort qui domte toute chose. Mais non ce qui estait d'icelm/ le plus beau; Car son esprit gentil , cpii luit comme vn jlambeau Par tout cest vniuers, pour la douceur enclose Dans ses tons musicaux, par cd qui tout dispose, Est ores iouissant d'vn repos tout nouueau. Et comme, estant icij, iïvne douce musique Il louantreoit son Dieu, mariant maint cantiipte

3G LES lIAiniOiMISTKS DU PSAUTIER.

Du l\oij-prophv{c hchi'cii à ses plaisants accords, Ainsi estant au.v deux auec ioije et liesse, Il rend grâces à Dieu pour ce que de largesse Il Ta faict iouissant des célestes thresors.

L'anlcur de ces vers cl l'éditeur de la Fleur des chansons, dont les initiales sont G. E. P. ou R. E. P., est un harmoniste qui place «Goudiinel l'enniiiellé" immédiatement après De Lattre, ^tla perle des musiciens,'» el promet de donner et quelf|ue meilleur ouurage, cpii sorlu-a hientot de sa boutique, sans l'emprunter d'autrui. » C'est aussi un protestant; on le reconnaît à son langage : trcshumhle Jrere , et : le prierai le Seigneur qu'il vous tienne en sa garde, en même temps qu'à l'affectation qu'il met h ignorer la Sainî- Barthélemy. C'était prudence, et voilà sans doute pourquoi la destinée des musiciens qui ont travaillé sur nos mélodies est restée enveloppée de mystère. Le Psautier coûta l'exil et peut-être la vie à Marot aussi bien quVi Goudimel; mais que devinrent Bourgeois, Jambe-de-Fer, Crassot, Michel Ferrier? On ignore s'ils vivaient encore en iB^q et s'ils n'ont pas aussi été victimes de l'effroyable crime béni par le paj)e.

André du Gros est un peu plus explicite dans le sonnet de condoléance qu'il adressa à Mélissus sur la mort de Goudimel'"; mais il ne prononce pas non plus le mot de Saint-Barthélémy.

Pourquoi fesbahis-tii que malheureusement On ait à Goudimel ainsi raui la vie , Veu que de nuire à nid il neut iamais enuie , Honorant la vertu , cheminant rondement î Pourquoi demandes-tu si c^est le pai/emenl De ses diuins labeurs pour ringrate patrie';' Oste de ton esprit, Mélisse, ie le prie. Et cete question el cet eslonnement.

Voudrois-tu de sa mort cause plus suffisante Que d'auoir esté bon et de vie innocente ? S'il eust esté athée, idolâtre ou sans foi , Traistre, meurtrier, voleur, pariure abominable ,

'" 11 sp Irouvo dans les é})igrammos df Jean Postliiiis, .Ican Sarrazin cl Simon Gmi-

Mf'lissiis; noire ami En|[. Ilaag Ta vu el mcii- Inid; mais il ne l'a pas rilé.

lionni', ainsi ijuc (|n;)lre pièces de Mi'iissns,

Alors powrois-tu bien, au règne où lu nous voi, Trouucr celé morl rare et for l esmerueiahle.

Après la rciiiipression des psaumes de Goudimei à Charcnlon en 1607, sans doute sous leur forme la plus simple, nous n'en connaissons plus que trois publiées en français avec le nom de l'auteur : l'une de Delft, 1G08, dont nous n'avons pas le titre, mais que M. Georges Becker a eue en sa possession; puis Les Psenumcs de David mis m rime, etc. cl en musique à Il parties par Claude Goudimei Reveus de nouveau sur le texte des derniers exemplaires imprimez à Paris et accommodez maintenant pour l'usage de ceux qui veulent chanter en Partie (sic) dans V église. Genève, J. Ant. et Samuel de Tournes, 1GG7, in-i 2 (Biblioth. de Neuchâtel); réimprimés au même lieu par les mêmes, l'année suivante (Collect. de M. Alf. André).

Nous lisons dans l'avertissement de l'édition de 1668 :

On peut dire que cet ouvrage est nouveau en quelque façon, non qu'il n'ait déjà veu le jour, mais parce qu'outre que , les exeaqilaires des autres impressions manquants . celleci le fait revivre; d'ailleurs nous avons changé quelque chose en la forme, car premièrement nous avons osté toutes les notes figurées pour donner plus de facilité à chanter en parties, à ceux particulièrement qui n'ont pas une parfaite connaissance de la musique. . . Au reste, le lecteur remarquera qu'il y a quelques pseaumes dont le chant connnun est le superius; c'est pourquoi nous l'avons noté d'une main pour avertissement.

Ce serait une erreur de penser, d'après ces lignes, que les De Tournes ont réellement fait çà et là des changements de quelque importance à l'œuvre de Goudimei; ils n'ont eu qu'à supprimer les viugt-sept harmonies plus compliquées, qu'il avait écrites pour des airs déjà employés, et à rétablir partout l'harmonie consonante des cent vingt-trois mélodies. Quant aux notes figurées qui restaient ensuite à retrancher, il ne valait guère la peine d'en parler, tant elles sont peu nombreuses (voir les psaumes 1, 11, iv, xxxni, etc.), et parce qu'elles ne se trouvent que dans les cadences; quant aux airs notés à la partie de superius, on se rappelle que c'est Goudimei lui-même qui les y avait mis. Le travail des correcteurs s'est donc borné à prescpie rien; cej)endant on fera bien de ne se fier qu'à l'original.

Le nom de Goudimei a disparu des neuf éditions qu'il nous reste à

38 LES llAliMOiMSTES DU PSAUTIER.

indiquer, (lelle de Neuchatel, 1701, dont l'existence nous est révélée par le tilre suivant : Les Pseaumes de David mis en l'crs jrançois et en musique à IV parties, avec les cantiques sacrez , accommodez à l'usage de ceux qui désirent de chanter en parties dans l'église. Revus et corrigés très- exactement sur l'édition de Neuchatel de lyoi, aprouvé (sic) par les pasteurs et professeurs.. . de Genève. La Neuveville, Jean-Jacques Marolf, i73f), in- 12, en un volume, les quatre parties en regard (Biblioth. de l'Arsenal). L'harmonie contenue dans cet ouvrage est celle de l'édition des De Tournes, modifiée seulement par l'addition d'un ^ à la note sensible.

C'est également la basse de Goudimel que nous retrouvons dans Les Psaumes de David mis en vers françois, revus de nouveau sur les précédentes éditions, avec les cantiques sacrez pour les principales solennitez des chrétiens et sur divers autres sujets; on a aussij ajouté dans cette nouvelle édition en faveur des amateurs de la musique au plein (sic) chant la basse, Zurich, David Guessner, lyiS, in-12 (Bibliothèque de la Société biblique prot. de Paris); de même que dans Les Pseaumes, etc., revus et approuvés par les pasteurs et professeurs... de Genève. Nouvelle édition à deux parties, savoir dessus et basse au premier verset. Mises en partition pour la commodité de ceux qui voudront accompagner le chant de quelque instrument. . . Genève, P. Pellet, i'J^f}-, in-12 (Biblioth. de l'Arsenal). Dans ce dernier ouvrage, \csfa graves ont parlois été portés à l'octave.

C'est encore l'harmonie de Goudimel sans notes figurées, mais un peu remaniée et non conforme au texte des De Tournes, qui reparaît dans les quatre Psautiers suivants :

FjCS Psaumes de David à iv parties, avec les cantiques sacrés pour les principales solennités des chrétiens, etc. Lausanne, Société typographique, 1777-, in-8° (Collect. de M. le pasteur Maillard); — réimprimés avec le même litre à Lausanne, chc: Henri Vincent, i8o3, in-12 (^ibid.); — réimprimés avec le même titre chez le même en 1812, in-12 (Bil)li()th. de la Soc. bibliq. prot. de Paris); — réimprimés avec le même titre chez le même en 1818, in-12 (Collect. d'O. Douen). La plupart des retards qui produisent un si bel effet ont disparu de ces éditions.

Nous lisons ce qui suit dans un journal publié à Lausanne (Le Chrétien évangélique, 1861, p. 2/i5) : L'édition remaniée parles De Tournes c^a été réimprimée jus([u'à nos jours sans changements réels; c'est celle qu'on met encore entre les mains de nos écoliers, et d'après lacjuellc on a rédigé

LES HAUMONISTES DU l'SAUTIEIÎ. 39

le livre de basse chiflrée dont se servent nos organistes. Le recueil de l'Eglise liiire a eu le bon esprit, en la reproduisant en notation moderne, de conserver cette harmonie ancienne. i->

Pour être entièrement exact, nous devons dire que les changements dont parle l'écrivain que nous venons de citer sont plus importants qu'il ne le donne à penser, et que, si le fond de l'harmonie du recueil de Lausanne'" appartient bien à Goudimel, ce n'est pourtant (pic du Goudimel traité cà et là très-libremenl, où l'on ne découvre presque [)lus de relards, mais où figure, en revanche, la mesure à six temps alliée à celle à quatre lenips. Voir un exemple plus loin.

Ainsi l'œuvre de notre grand compositeur martyr, qui paraît n'avoir pas été réimprimée en France depuis le xvii" siècle, n'a pas cessé d'être en usage dans la Suisse française.

Elle n'eut [)as moins de succès en Hollande, où plus de trente auteurs '-\ à commencer par Luc de Heere et Dalhenus, ont arrangé des Psautiers sur nos mélodies; nous n'avons malheureusement [)u consulter l'ouvrage de Van ïperen, qui doit contenir à ce sujet d'utiles renseignements : Kerkehjke Historié van hct Psahii-Gcsdnn- dcv Chnstcncn . . ., en inzonderlieid van onze vcrbcterdc nederluische Psalmberyminge. . . Amsterdam, '777-1778, '2 vol. in-8° f"".

En Allemagne et dans la Suisse allemande, elle fut popularisée grâce à la traduction d'Ambroise Lobwasser, jurisconsulte saxon. Durant un séjour qu'il fit en France, il fut tellement ravi do l'harmonie de Goudimel, que, pour la transporter au delà du Fdiin, il traduisit les psaumes de Marot et de Bèze en en conservant scrupuleusement h; rhythme. Son travail, achevé dès i5(j5, ne parut qu'en lO'yo (Biblioth. nationale), et les éditions en furent, selon M, Bovet (p. agc)), aussi nombreuses que celles de notre Psautier français.

Le Franconien Mélissus Schedius, poète lauréat de la cour de Vienne

•'' Voir les Psmunes et cantiques pour les ouvrajjc que lorsque ces lignes élaient déjà

assemblées de culte et pour l'édification i>rivée , sons presse.

5' édition, Lausanne, Georges Bridel, 1872, En ce qui concerne les origines de noire

in-2/1 ; et les Psaumes et cantiques à deux ou Psautier, Van ïperen, qui écrivait (juarante-

trois voix à l'usage des écoles et des cultes, 2' éd. , deux ans après Baulacre, n'a pas fait laire un

Neucliàlel, S. Delacliaux, \HC)!i , in-iC). seul pas de plus à la question. Ajoutons seule-

(-' Voir F. Bovet, //(.s(. du l'sauiier, p. q'i. meut qu'il reproduit la mélodie du psaume ci

'^' Nous n'avons réussi à nous pronner col de J. Uilcnliove, dilTéninte de la nôtre.

/i() LliS HAHMONISTES DU PSAUTIER.

et bibliothécaire à Heidelberg'", qui avait publié, l'année précédente, cinquante psaumes adaptés à nos airs, décria l'œuvre de son concurrent. De là des jeux de mots : pour les uns, l'œuvre de Mélissus n'était que miel, d'autres comparaient à ^ambroisie celle d'Ambroise et de Goudimel Yemmiellé; les luthériens au contraire disaient : Ein anderer lob Wasser, IcJi lob den Weui : rr Que d'autres louent l'eau, Vaqueux Lobwasser; pour nous, nous glorifions le vin •)•) (des cantiques de Luther); et encore : Lob ivass er? ^Qm le loue?w Malgré cela , la traduction de Lobwasser régna bientôt sans partage , et pour plus d'un siècle et demi, dans toutes les Eglises réformées de l'Allemagne et de la Suisse allemande; les luthériens seuls conservèrent les anciennes versions du Psautier, et après la mort de Lobwasser l'accusèrent de cryptocalvinisme. Ce qu'ils reprochaient à sa traduction et ù la nôtre, r. cette syrène du calvinisme, 53 c'était de ne pas appliquer à Christ tous les psaumes indistinctement. Le Lobwasser luthérien publié en 1 G i 7 par Wûstboltz n'est que la traduction d'Ambroise accommodée aux préjugés luthériens.

L'édition originale de Lobwasser, qui pourrait à la rigueur tenir lieu de Goudimel, est à la Bibliothèque nationale et dans la collection Félis à Bruxelles; nous avons encore vu à la Nationale trois Lobwasser de 1678, 1 646 , 1 6/i(), à l'Arsenal un de 1 6 i 2 , et dans la riche collection de M. Weckerlin un autre sans date imprimé à Zurich. L'édition de Cassel, W. Wessel, 1607, contient des airs composés et harmonisés par le landgrave Maurice de Hesse pour les psaumes qui n'ont point de mélodie propre.

Le nom de Lobwasser devint si populaire qu'on finit par lui attribuer non-seulement la composition de nos mélodies, dans une traduction danoise parue en 1G62 (^Nogle Davids Psahncr, Rimivys udsaUe undcr Lobivassers Melodj , Bovct, p. 3o5)'-', mais encore implicitement l'harmonie (le Goudimel sous la forme simplifiée que lui donnèrent les De Tournes en 1667. C'est elle que nous reirouvons dans ces Psautiers italien et ladin à quatre parties, cpii apj)artienncnt à la Bibliothèc|ue du protestantisme français :

Li CL sacri s<dmi di Davidc. Ed alcum cnnlici cccksuistici.. . Trndotli ed

'" On prétend qu'il ne laissait pénôlrer thèque du protestantisme : :tP/iî7oMw/a ç/u» «m

personne dans celte bibliothèque. Canzuna spiriiuales snn divers temps et occn-

'-' Nous trouvons encore des timbres comme siuns... in mclodias dil Sinder, Iras Johannem celui-ci : S'po eir cantur sco Ps. cm Lobtvas- Marliniiim ex Mariiuis f. m. , minisler dala Baser, dans un très-curieux recueil de chansons se//jw da Remosch... Ex slanipa in Scuol, tras ladiiii's à qualic parlies, (pii es! à la Bililio- Jacoho N. Gadiua, anno 1701," in-iT).

(iccoinuddli aile Mclodie di A. [jobivasscr, (hi Aiulrcd G. Piaula, M. I. C, iii sfrada nella Sfamporia di Giovanni Jane(to, anno 17^10, in-i^î.

Ils psalmis de David, segond melodia de A . Lobwasser. . . tuol componu et miss in rima volgare, Iras Valcntm de Nwolai , ministcr delln Baselgia da Christi a Vetlan... Stampa Iras Jacobo Gadina, etc., Scuol anno 1762, in-12.

Peu après ([ue les De Tournes eurent fait disparaître les notes figurées du Psautier en harmonie consonante de Goudiniel, un Suisse lui fit subir de plus importantes modifications. Non-senlement il enleva aussi les mêmes notes figurées, mais il s'écarta çà et là du texte j)rimitif, sans pourtant faire une œuvre nouvelle et originale. A en juger par deux morceaux pris au hasard, qu'on trouvera plus loin, son Psautier n'est (|u'un Goudimel très-légèrement modifié. Nous empruntons à la Pairie de Genève (3 août 1870) la notice que M. Georges Becker a consacrée à ce nouveau correcteur.

.lEAN ULRICH SULÏZBERGKR.

Fétis a le niérile d'avoir élë le premier qui l'ait cité (vol. VIII, 16G) coiniiie musicien. Les renseignements sont malheureusement trèsqirécaires* (Ju'on les compare aux nôtres ! La date de sa naissance est inconnue.

Nicolas de Giairenricd nous apprend j)ar une épîlre adressée à Sullzherger qu'il est en Suisse, car il dit :

Ihr wolt die schôneii Gaben Und den Talent den Ench der Herr verlrniil nichl vergrahen Ihr ivolt hiermil crzeigen dass das ranclie Scliweilzerland Aurk gale Componislon hab , mit tvetchen es kann prangen Druni Jhhretforl und niachet ench dnrch singen melir beknnnl. So ivcrdet Ihr nnd Euwrc)' nani zitr Ewrzeil gelangen.

C'est-à-dire : rfVous ne voulez pas enterrer les dons et les talents que Dieu vous a confiés; vous voulez prouver que le rude pays de la Suisse a aussi de bons conqiositeurs, desquels elle peut faire [tarade," etc.

En 1670, il lut nommé Zinkenisl (joueur de zink, espèce de cornet en bois courbé et percé de trous), et directeur de la musique vocale et instrumentale de la ville de Berne. Sullzherger était un musicien de talent; ses mélodies sont simples et expressives, son harmonie riclie sans être surchargée. Le premier œuvre qu'il a publié a [)our titre : Saloinom Dcss Ebicischcn Kônips Gci-slliclio M'ohllnsl odcr llohcs Lied : lu Palmcn odcr Datlclrc'nitcu , mil beggejufflcii JSnvein, roiii fïtrlrcJJIiclicn JoIkihu Schojipcn ^^

^'^ Ciélùbrc violoiiislu ol romposileur de Iiainljoiir<[.

42 LKS IIAIIMOMSTES DU PSAUTIEU.

gesel:len Sangweiscn , auch Kih-tzcn Erhlàrungen dess gcistUchen Vcrsiandes , Beides itach art dcv Gespmcli Spicle, niijj' ojfcntliclier Schanburg fiïigcslclkl Daich Filip von Zesen, zelz^under aiijf' vielfiilligcr nnhnlfcn imd hcgàhren, uock mil eiiicr Slimme vervolkommnel und mit vielcii Mclodcycn vcnnehrel : von Johann Ulrich Sullzbcrgcni ; Mus. und Zinckenistcn in Bcrn. Beni bei Georg SonnleiLiier, iGyA. lii-8°.

Celle pièce conlient trente-cinq chnnls à trois parties, dont quinze entièrement de Sultzbcrger et vingt de J. Scliopp, auxquels il a ajoulé une partie.

Ce livre est suivi de : Geistlichc Seelcnlïtsl das ist Wcchscfgcnsdge zivischen dem hinilischen Bràutigam und Sciner hcrtz-hochgeliebten Braut, vcifassel dnrch F. von Zesen. Il contient trois chants à trois parties de Suitzberger et quatre de Pierre Mcier<'>.

L'ouvrage de Suitzberger qui a eu le plus de succès est son Psautier, car pendant près d'un siècle il a eu une ou deux éditions par an. C'est le Psautier de Lobwasser avec des chants en usage à l'Eglise réformée française. Il a pour litre : Transponistes Vicvslivinnges Psalnicnhuch das ist D. A. Lohwasscrs Psalmen Davids Worin die hochclavieiien Psalmen tiansponirl, raid sammt dcn gcivôhnlichcn Festgcscingen in cineim gleichen Schlixsselgesitzs , alsodass sic jetzimdcv ohne eine Vcrcndciiïiig leichlich zii singen iind aiif Instrumenten zii spielen samt einem Kiirtzen gesangberigt von J. Ul. Sulliberger. Direct. Mus. iind Zinckenisteu lobl. Stntt. Bdrn. Cum privilégies allej- evangelischer Orten , Lôbl. Eydgenotsshaft. Barn. In Hoch Oberkeitlicher Truckerey, iGyô. In-8°.

Suitzberger emploie la méthode de Lardenois, qu'il cite dans sa préface, ainsi que beaucoup d'autres auteurs.

L'année suivante a paru une édition pour clavecin ou contre-basse : Transformirles Psnlmcnbuch mit Mclodien auf das Klavicr oder Bnss Geige zu cxcrcivcn von J. U. Sitltzbcrger, Stadtzinckenist in Bcrn, Bern, 167O, 3 vol.

Parmi les autres éditions, nous citerons : celle de i6(jo à quatre parties; celle de 1705, à une partie, belle impression; celle de 1706, à quatre parties, avec corrections du texte ; celle de 1 7 ^1 1 , elc.

Ce n'est qu'à partir de 1706 que le titre porle Weiland (feu) J. U. Suitzberger.

Nous pourrons donc, faute de meilleures données, admettre Tannée 1785 ou i7o() comme celle de sa mort.

Ajoutons seulement le litre d'une ('dilion (|iio M. G. Becker ne mentionne pas cf que nous avons vue à Bruxelles chez i\l. Fétis : Vwrsliiiimtges Psdhncnhuch , das ist, Psalmen David' s, dnrch L). Anibr. Lobwasser m teatsclic Picymot ^chracht, worlun die hocliclavicrlcn Psalmen Iransponiert, elc. Bern, Oaniel Tscîiiirelt, «y'^y, in-16 de G/ii pages. Les cpialrc parties sont en regard.

^" Musicii'ii nlleniniiil , ne :'i lliiuilioiu;; en liioT).

LES HARMONISTES DU PSAUTIEH. /i3

C'est aussi la révision de Siiltzberger que suivent les éditions françaises de Lausanne, lySc), 1777, i8o3. 181 -j et 1818.

Tandis (jue le Psautier de Goudimel, devenu en France presque introuvable, V est remplacé pnr des compositions d'harmonistes contemporains, qui n'ont pas même toujours respecté la beauté anti(pie de nos mélodies, l'Allemagne, plus fidèle au culte d'un de nos plus illustres poètes'^), l'Allemagne, qui réimprime les œuvres de nos théologiens des x\f et xvii^ siècles, a vu paraître en notre siècle un choix de psaumes du maîlre de Palestrina.

M. le professeur Ebrard a publié en 1862, à Erlangen, chez F. Enke, Ausgcwdhhc Psalmen Davids nach Goudimcrs Weism deutsch hearheitet mid mil dem vierstimmigen Sntze heraiisgegeben , h\-S°. Ce recueil contient trente-trois psaumes, avec une harmonie imitée de celle de Goudimel. Le rhythme primitif de nos mélodies y est parfois modifié; çà et là les parties intermédiaires s'écartent de l'original, et des retards sont supprimés. Cependant cet ouvrage, dont on trouvera plus loin deux extraits, donne une idée à peu près exacte du style de Goudimel.

En en rendant compte aux lecteurs du Bullelin (I, '109), notre excellent ami, M. A. Coquerel fils, s'exprimait ainsi :

C'est une circonstance digne d'atlention que les Allemands, si riches en beaux chants d'église, si fiers delà musique et des paroles de leurs canfiques, si supérieurs à nous, dit-on, comme musiciens, nous empruntent les mélodies décrie'es de noire Psautier. Il est peut-être ufile de relever ce fait dans notre pays, où nous n'admirons guère ce que nous avons de l)eau et de bon , que lorsque les applaudissements d'étrangers moins blasés que nous nous en font mieux apprécier la valeur oubliée.

Une autre publication du même genre a vu le jour tout récenmient en Suisse : Aiisgcivâldtc Psalmen in nrosscntlœils neiicr Uchersetzuug mit don Tonmtzcn Claude Goudimels. nchst eincnt Anltanij, bcarhcitel and herausgegcbea danh Clir. Joli. Rlfjgc)ibaclt , pivfessor der Tlicologie, und Ilud. Loiv, organist der Snncl ElisabcthenLirche. Baie, Félix Schneider, i8(i8, ni- 12. Elle est,

^'' Gœllie a dit do Du Barlas, aujourd'tiiii nous lui continuons notre cslinie, nous lui

|ires([ue inconnu parmi nous : ;rCe même au- jjardons une admiration fidèle, et plusieurs

leur, mainienaul proscrit et dédaigné parmi do nos critiques lui ont décerné le tilce do roi

les siens, cl tombé du nii'piis dans roul)li, (lospoèleajhoiçaia.- [LaFrnmc proicslaniejn-l .

conserve en Allomayne son anticpu' renommi'o; Sahistc.)

hli LES 11.4RM0N1STES DU PSALITIEU.

plus (lue la prccédente , propre à faire connaître sous ses aspects variés le talent tle Goudiniel : d'abord c'est une reproduction et Jion une imitation; en outre , MM. Riggenbach et Lôw ne se sont pas bornés , comme M. Ebrard, aux psaumes en harmonie consonante, ils ont puisé aussi dans le second Psautier du maître. Leur recueil contient trente-six psaumes et quarante harmonies (les lxxvii et cxvii en ont chacun deux, et le cxxxix, trois). Ils ont soigneusement conservé le rhythme primitif, sauf dans les notes de la fin des phrases, dont la valeur est souvent doublée (cv, cvii, ex, cxiii, cxvii, etc.), parfois même triplée (cl). La suppression de certaines pauses qu'ils n'ont pas respectées produit un effet fort désagréable (xxxii, cm). La mesure à seize-huit"^ (contenant huit noires), presque partout employée, embrouille inutilement les chanteurs, et a nécessité les modifications fâcheuses que nous venons d'indiquer. Un # ajouté à la mélodie du ex en change le caractère. Ce recueil, où les morceaux en contre-point (k)uble sont plus fidèlement reproduits , laisse donc encore à désirer au point de vue d'une scrupuleuse exactitude. On en trouvera plus loin un spécimen.