TARLE DES MORCEAUX REPRODUITS

Clément Jannequin. Chanson spirituelle à quatre parties, p. 78. — Loys Bourgeois, 15/17. Psaumes 1, cxvm, xiv et xxxviii à quatre parties, p. 83. — Jean Louys, 1 555. Psaume xxv à cinq parties, p. 95. — Philibert Jambe-de-Fer, 1559-1 564. Psaume xlii (de Cl. Lemaistre) à quatre parties (le ténor manque). Psaume xxv et lxviii à quatre parties, p. 107. — Richard Crassot, i564. Psaumes li et xxv à quatre parties, p. n3. — Hugues Sureau du Rosier, 1 565. Psaumes 1 et xxv à quatre parties, p. 11 5. — Jean Servin. Psaume xxxn à trois parties (la basse manque), p. 118. — Claude Goudimel, 1 565. Psaume 1 en contrepoint double, à quatre parties. Psaume xxiv à quatre parties, sept harmonies différentes. Psaume xxv en contrepoint double, à quatre parties. Psaume civ en forme de motet , à trois , quatre , cinq et six parties, p. 120. — Roland de Lattre, 1 596. Psaume cxxx à quatre parties. Psaume 1 à cinq parties, p. 21 5. — Claudin le Jeune, 156/1-1627. Psaume xxxvm (Dodécacorde) en forme de motet, à cinq parties. Psaumes lxii et xcvm à trois parties. Psaume \v.v h quatre parties. Psaume cxi à cinq parties, p. 2 2 5.

Samuel Mareschall , 1606. Psaumes \xv et li à quatre parties, p. 260.

— J.-P. Sweelinck. 1612-1621. Psaume lxv el cxxxn en forme de

Pages.

motet, à six parties, p 273. — Jean Stobée, 1 03(j-i 6 A5. Psaumes xlii et lxxvii en forme de motet, à cinq parties, p. 279.

Ulrich Sultzderger , 1727. Psaumes i et xxv à quatre parties, p. 2 85.

— Johann-Michael Muller , 1 735. Psaumei avec basse chiffrée, p. 287.

— Edition de Londres, 1767. Psaume xxv avec basse, p. 288. — Le Camus, 176/1. Psaume 1 (de sa composition) à deux voix, p. 28*9.

Editions de Lausanne, 1801. et Valence sans date. Psaume xxv à quatre parties, p. 290. — Recueil de Bâle, 181 5. Psaume xxv à quatre parties, p. 291. — Bourrit, 1823. Psaume cm à quatre parties, p. 292. — Wilhem, i836. Psaume xxv à trois parties, p. 29A. — Pottier. Psaume 11 rhythmé avec accompagnement de piano. Psaume xx rhythmé, à cinq parties, p. 295. — Gruppi, i84o. Psaume xxv à trois parties, p. 299. — Recueil d'Errard, i852. Psaume xxv à quatre parties, p. 3oo. — Recueil de Charles Kuhn, i852. Psaume xxv à trois parties, p. 3oi. — Recueil luthérien de Paris, 1 854. Psaume xxv à quatre parties, p. 3o2. — Recueil de Wehrstedt,

1 856. Psaume xxv à quatre parties, p. 3o3. — Recueil de Kurz,

1857. Psaume xlii à quatre parties, p. 3o4. — Recueil réformé de Paris (Duprato), 1859. Psaume xxv à quatre parties, p. 3o5. — Recueil de Genève, 1866. Psaume xxv à quatre parties, p. 307. — Recueil de Riggenbach et Lôw, 1868. Psaume ex à quatre parties, p. 3o8. — Recueil de Nîmes, 1869. Psaume xxv à quatre parties, p. 3o8. — Recueil de Melle, 1870. Psaume xxv à deux parties, p. 3 10. — Recueil de l'église libre de Lausanne, 1872. Psaume xxv à quatre parties, p. 3io. — Gh.-Léon Hess, 1873. Mélodie et harmonie du psaume c, p. 3 1 1 .

Charles Villers : la Réforme hostile aux beaux-arts, p. 3 1 5. — Influence du catholicisme sur l'art, p. 319. — Les artistes protestants, p. 319.

— Aveu de M. Danjou, p. 320. — M. Michelet, p. 322.

Ce que le catholicisme a fait de la mélodie, p. 3-2 2. — Culte des premiers chrétiens; chant du 111e et du ivc siècle, p. 323. — Chants alternatifs des hérétiques, p. 32 5. — Saint Ambroise, p. 325. — Rhythmé prosodique des Grecs, p. 327. — Hymne de Denis à Apollon, p. 328.

— Décadence du rhvthme et invasion des Barbares. Saint Grégoire le

il o

Grand, p. 829. — Le catholicisme adversaire du rhythmé et de la tonalité populaire, p. 33o. — M. d'Ortigue, p. 333. — Le plainchant, art hiératique par excellence, p. 336. — Les chansons populaires, p. 336. — 0 quicl jubés, de Godeschalk, p. 336. — Les tons grégoriens, p. 338. — Le mode majeur du xuc au xivc siècle, p. 339.

Pages.

— Exemples, p. 889. — Le mode mineur à la même époque, p. 3Ao.

— Exemples, p. 3Ao. — Tonalité moderne des mélodies du Psautier huguenot, p. 3 Ai. — Bourgeois et son continuateur, p. 3 Ai.

L'harmonie, p. 3Aq. — Elle tire son origine de la gamme des Barbares, p. 3 A3. — Le crwth des bardes gallois, p. 3 A3. — Antiquité de l'harmonie, vme siècle, p. 3A3. — Les Lombards la portent en Italie, p. 3A3. — Le déchant du xui° siècle, p. 3AA. — Exemples, p. 3AA.

— Supériorité de l'harmonie laïque sur l'harmonie ecclésiastique, p. 3A5. — Ce que le catholicisme a fait pour la science des accords, p. 3A5. — M. de la Fage, p. 3A5. — Le déchant improvisé, p. 3A7.

— Rituel de la fête des fous, p. 3A8. — Prose à trois parties de la fête de l'âne, p. 3 A 9. — Les chansons mondaines, parfois obscènes, déchantées dans les églises, p. 35 o. — Exemples du xne et du xiiic siècle, p. 35 1. — Messes de l'orne armé, p. 355. — Titres de messes du même genre, p. 356. — L'art marchait à sa perte, p. 358.

— Le choral protestant le purifie et le relève, p. 358. — Monteverde, p. 359. — Gumpelzhaimer, p. 359. — Aveu de M. d'Ortigue, p. 36o.

— M. Michelet, p. 36i . — M. Fétis, p. 36-2. — La préface du Psautier, p. 363. — L 'expression , trouvée par Bourgeois, p. 36A. — Calvin et l'opéra, p. 36 A. — Les psaumes mis en musique tout du long : Claudin le Jeune, Claude Goudimel , etc. , p. 365. — L'oratorio, création prolestante, p. 365. — La simplicité de l'art protestant et les complications de Part catholique, p. 365. — Vulgarisation de l'art du chant due au protestantisme, p. 366. — Notation chiffrée, p. 366.

— Davantès, p. 366. — La mélodie passe du ténor au soprano chez les protestants, et reste à la basse chez les catholiques, p. 36y. — La musique au concile de Trente, p. 369. — Le catholicisme s'efforce d'imiter les chants hérétiques, p. 369. — Palestrina, p. 869. — Les messes en musique sont un fruit du protestantisme, p. 371. — Le plain-chant est mort; on veut cependant le conserver à tout prix, p. 37-2. — Les airs de romances et d'opéras à l'église, p. 373. — Plaintes de l'Univers, p. 378. — Lacune de la Réforme en France au point de vue musical, p. 37 A. — L'harmonie dans d'obscurs villages protestants, p. 376.