DU COMÉDIEN

Art. 1. On naît comédien, comme on naît poète. Si, dès l'enfance, on ne se sent pas une -vocation décidée , on

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ne sera jamais qu'un acteur froid et médiocre.

Art. 2. Comme, jusqu'à l'âge de quinze ans , il est toujours temps d'embrasser un état quelconque , un homme ne se fera pas comédien, s'il ne se sent pas un peu de l'influence secrète. Je n'en dirai pas autant des femmes: pour la plupart d'entre elles, jouer la comédie n'est qu'un prétexte.

Les planches d'un théâtre ressemblent, pour une actrice , à ces planches qui, dans les cafés , servent à fixer des prospectus.

Art. 5. On doit, autant que possible, à moins que l'on n'ait un goût bien prononcé pour tel ou tel emploi,

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choisir celui qui va le mieux à sa tournure ou à l'air de son visage: ainsi, un homme de quatre pieds dix pouces devia reculer devant les premiers rôles tragiques , de même qu'un gaillard de cinq pieds et demi laissera à d'autres les gentillesses et les roulades de Colin.

Art. 4. Une bonne mémoire est, après la régularité des formes , le don le plus précieux que la nature puisse faire à un comédien. Il est impossible de faire bien sentir toutes les nuances d'un rôle, si l'on a sans cesse l'esprit tendu pour se rappeler ce que Ion doit dire.

Art. 5. C'est une erreur de croire ,

ainsi qu'on l'a dit souvent, que l'esprit soit nécessaire pour faire un bon comédien. Chaque théâtre nous offre de nombreux exemples contre la fausseté du principe.

Art. 6. Un comédien doit observer sans cesse. Appelé à représenter toutes les classes et tous les caractères de la société, une exactitude parfiiite dans les costumes et les manières, et l'art de savoir se grimer, peuvent seuls nous faire passer sur l'invraisemblance qui doit naturellement nous frapper, quand nous voyons, dans la même soirée, le même acteur jouer le rôle d'un colonel et celui d'un porteur d'eau 5 nous retracer un étourdi de vingt ans et un vieillard humoriste.

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Art, 7, Un comédien sensé n'attendra jamais , pour se retirer du théâtre, que l'âge ait entièrement paralysé son talent. Le public doit être traité comme une maîtresse légère et oublieuse, à laquelle il vaut mieux laisser des regrets que de s'exposer à son indifférence.