RÈGNE DE LOUIS XIV

I'■^ La première, ouverte en 1667, sur l'invitation du ministre et pour célébrer la fondation de l'Académie, dure quinze jours, du 9 au 2 3 avril. Colbert la visite.

2% tenue du 28 mars au 20 avril 16G9, dans la

galerie du Palais-Royal et dans la cour du palais Brion ou hôtel Richelieu; est également visitée par Colbert.

3*, établie aux mêmes lieux, et à partir du 20 avril 1671.

4« (i«'- livret), du 14 août au 4 septembre 1673, avait été retardée de quelques mois afin de coïncider avec la fête du roi; honorée le 2 5 août de la présence du premier ministre.

5*, inaugurée le 14 août ibyS.

Pas d'Exposition en 1677 et 1679, à cause des dépenses qu'elles occasionnaient à l'Académie.

6^, le 14 août 1 681; on a beaucoup de peine à réunir un nombre d'ouvrages suffisant. Lemoyne nommé décorateur de l'Exposition.

7', retardée par la mort de la reine, n'a lieu qu'au mois de septembre i683.

8^ (2* livret), du 20 août au 16 septembre 1699, a lieu pour la première fois dans la grande galerie du Louvre. Première mention d'un livret publié par Perrault. Il est cependant certain qu'il en parut un en 1673, ainsi que l'atteste la publication de M. Anatole de Montaiglon, qui a reproduit avec une scrupuleuse exactitude, et d'après le seul exemplaire que l'on connût avant que deux autres fussent retrouvés dans les portefeuilles de la Bibliothèque impériale, la brochure ayant pour titre: Le livret de l'Exposition faite en 1G73

dans la cour du Palais Royal.

lO —

9" (3" livret), du 12 septembre au 8 novembre 1704, dans la grande galerie du Louvre.

loe, ne dure qu'un jour, le 2 5 août 1706, à l'occasion de la fête du roi, pour offrir aux regards du public les morceaux de réception et les objets d'art appartenant à l'Académie.

LE RÈGNE DE LOUIS XV EST MARC^UÉ PAR VINGT -SIX EXPOSITIONS, DE 1726 A 1773.

ii<=, du 25 août au 2 septembre 1725, dans le salon carré, entre la galerie d'Apollon et la grande galerie du Louvre.

12", dans la galerie d'Apollon, du 3o mai au 3o juin 1727, produit du concours ouvert entre les principaux officiers de l'Académie. Le duc d'Antin demande l'avis motivé des Académiciens non exposants sur le mérite des compositions exposées.

i3'= (4« livret), ouverte le 18 août 1737, dans le grand salon carré du Louvre. Stiémart, décorateur, 286 sujets; 69 exposants: 49 peintres, 10 sculpteurs, 8 graveurs en taille-douce, 2 graveurs en médaille. Il y eut un livret.

14* (5« livret), le 18 août 1738, toujours dans le salon carré, fut peu nombreuse.

i5* (6e livret), du 6 au 3o septembre 1739, dans le salon carré. Stiémart, décorateur; Reydelet, chargé du livret; 40 exposants; 119 ouvrages: 82 peintures, 14 sculptures, 12 gravures, 5 miniatures, 6 paysages.

i6* (7« livret), se tient du i8 août au i'"'' septembre 1740.

17* (8* livret), du i"^'" au 10 septembre 1741. Portail remplace comme décorateur Stiémart, décédé le 19 août de la même année.

iS« {g^ livret), du i^" au 3i août 1742. Livret par Reydelet; Portail, décorateur; 5i exposants; 186 sujets : 123 peintures, 19 sculptures, 40 gravures en taille-douce, 4 paysages.

19" (10^ livret), reste ouverte du 5 au 26 août

20* (i 1* livret), tenue du 20 août au 2 5 septembre 1745. 53 exposants; 214 ouvrages : 140 peintures, 1 9 sculptures, 40 gravures, 1 5 paysages. Portail, décorateur; livret par Reydelet.

21"^ (12e livret), ouverte le 25 août, jour de la Saint-Louis, fête du roi, finit le 2 5 septembre 1746. Origine du jury, commission prise dans le sein de l'Académie pour examiner les ouvrages.

22*^ (i3e livret), ouverte le 25 août 1747. Reydelet et Portail chargés du livret et des décorations. 65 exposants; 146 sujets : 124 tableaux, 8 sculptures, 14 gravures. A cette exposition se remarquaient 1 1 tableaux exécutés sous les ordres du roi, qui en commanda 10 autres après la clôture.

23* (14* livret), ouverte le 2 5 août 1748 dans le salon carré du Louvre et une partie de la galerie d'Apollon. Portail, décorateur; livret par Reydelet. 48 exposants dans le grand salon; i58 sujets

exposés: i lo peintures, 17 sculptures, 3 1 gravures. 7 tableaux du peintre Troy figuraient dans la galerie d'Apollon. Pigalle avait exposé dans son atelier, cour du vieux Louvre, 3 statues en marbre.

24e (i5« livret), dans le salon carré du Louvre, du 2 5 août au 2 5 septembre 1750. Portail, décorateur.

25" (i6« livret), le 25 août 1751. Portail, décorateur; Reydelet rédige le livret. 47 exposants; i58 compositions: i3o tableaux, 14 sculptures et 14 gravures.

'26« (i7« livret), ouverte le 25 août 1753.

27« (i8e livret), le 25 août 1755.

28e (iQ« livret), commence le 25 août 1757. 57 exposants; 225 sujets: 148 tableaux, 33 sculptures, 44 gravures. Reydelet, rédacteur du livret; Portail, décorateur.

29» (20* livret), le 25 août 1759. Portail, étant mort le 4 novembre de la même année, a pour successeur Chardin.

3o«^ (2r livret), 2 5 août 1761. Reydelet, chargé du livret; Chardin, décorateur. 53 exposants: 33 peintres, 9 sculpteurs, 11 graveurs; 228 ouvrages: 167 peintures, 40 sculptures, 28 gravures.

3ie(22« livret), le i5 août J763. 57 exposants: 38 peintres, 9 sculpteurs, 9 graveurs, i tapissier, et 300 ouvrages : 240 peintures, 30 sculptures, 29 gravures et i tapisserie des Gobelins représentant le portrait du roi, d'après Louis- Michel Vanloo.

32« ('2 36 livret), le 2 5 août lyôS. Un livret. 70 exposants : 42 peintres, 1 5 graveurs, 1 1 sculpteurs, 2 tapissiers; 482 sujets: 3 16 tableaux, 46 sculptures, 68 gravures, 2 tapisseries,

33e (24e livret), le 2 5 août 1767. Livret. 64 exposants : 45 peintres, 8 sculpteurs, 11 graveurs; 485 compositions: 347 peintures, 40 sculptures, 38 gravures.

34e (25« livret), le 25 août 1769. 68 exposants: 44 peintres, 10 sculpteurs, 12 graveurs, 2 tapissiers; 425 sujets: 298 peintures, 40 sculptures, 73 gravures, 2 tapisseries. Livret.

35« (26" livret), le 2 5 août 1771. Livret. 70 exposants : 45 peintres, 12 sculpteurs, 12 graveurs; 532 ouvrages: 359 peintures, 79 sculptures, 14 gravures. Hors du Louvre, 10 tableaux de batailles avaient été exposés à Versailles dans les salons du ministère de la guerre.

36e (27e lipret), le 2 5 août 1773. Livret. 60 exposants : 38 peintres, 12 sculpteurs, 10 graveurs; 479 sujets : 33 1 peintures, 65 sculptures, 80 gravures, 3 tapisseries.

DURANT LE RÈGNE DE LOLIS XVI SE SUCCEDENT SANS INTERRUPTION, DE 1775 A I79I, NEUF EXPOSITIONS BISANNUELLES.

37* (28* livret), a lieu, suivant l'usage consacré par les deux précédents règnes, le jour de la Saint- Louis et s'ouvre, en conséquence, le 2 5 août lyyS,

pour n'être close que le 2 5 septembre suivant. Vien avait consenti à se charger de l'arrangement du local, sans qu'aucun honoraire fût attribué à cette tâche. Il parut un livret.

38* (29e ZîVre?), le 2 5 août 1777. Invitation est faite à la commission d'examen d'apporter toute la sévérité nécessaire dans l'examen des œuvres, et de veiller à ce qu'on respecte la décence. Lagrenée aîné pourvoit avec Renou, secrétaire de l'Académie, à la décoration de l'Exposition.

39e (3o« livret), du 2 5 août au 3 octobre 1779. 71 exposants : 47 peintres, 12 sculpteurs, 12 graveurs; 428 ouvrages : 290 tableaux, 80 sculptures, 58 gravures. Renou se charge de la rédaction du livret.

40'' (3 r livret), le 2 5 août 1781. 71 exposants : 49 peintres, 12 sculpteurs, 11 graveurs; 534 compositions : 348 peintures, 66 sculptures, 122 gravures. Livret par Renou.

41* (32* livret), le 25 août 1783. 63 exposants : 38 peintres, 12 sculpteurs, 12 graveurs et 3 tapissiers; 436 ouvrages: 304 peintures, 64 sculptures, 68 gravures et 3 tapisseries. Renou reçoit 600 livres pour rédaction du livret. La décoration du salon est confiée à Amédée Vanloo.

L'année suivante, 1784, exposition spéciale du concours ouvert pour les sculpteurs à l'occasion de la découverte du système aérostatique.

42'' (33e livret), le 25 août 1785. 72 exposants :

44 peintres, i8 sculpteurs, lo graveurs; 504 sujets: 292 tableaux, 98 sculptures, 114 gravures. Au milieu de la période aflfectée à l'Exposition, on songe pour la première fois à changer de place les principaux tableaux, afin de mettre dans le meilleur jour celles de ces œuvres qui avaient été jusque là moins bien partagées.

43* (J4<= livret), le 25 août 1787. Livret par Renou. 76 exposants : 46 peintres, 18 sculpteurs, 12 graveurs; 402 ouvrages : 291 peintures, 69 sculptures, 42 gravures.

44^ (35e livret), le 2 5 août 1789. 89 exposants : 55 peintres, 25 sculpteurs, 9 graveurs; 453 envois: 29 j peintures, 116 sculptures, 44 gravures. Livret.

45'= (36e livret), 25 août 1791. 71 admis: 44 peintres, 21 sculpteurs, 6 graveurs; 426 sujets: 274 peintures, ii3 sculptures, 3o gravures. Commission d'examen pour la réception des ouvrages formée de six officiers de l'Académie et d'autant d'Académiciens tirés au sort. Livret par Renou. Durameau, décorateur.

Neuf Expositions annuelles signalèrent, de 1793 à 1802, le passage de la République, du Directoire et du Consulat.

46* (37* livret), tenue en 1793.

47* (38^ livret), en 1795.

48* (39* livret), en 1796.

49* (40"= livret), en 1797.

bo" (41" livret), en 1798.

5i« (42^^ livret), en 1799.

Nous ne suivrons pas M. Duvivier jusqu'en i855. M. de Montaiglon d'ailleurs, dans sa Bibliographie des Salons , a donné sur les Expositions modernes qui sortent de notre programme des renseignements très-suffisants. Nous y renvoyons nos lecteurs. Signalons cependant une co'i'ncidence singulière. En comptant les Expositions de l'Académie sans livrets et en additionnant le total des Salons qui ont eu lieu depuis 1800 avec ceux du dix-septième et du dix-huitième siècle, M. Duvivier prouve que l'Exposition universelle de i855 occupe le n° 86 dans la liste des Expositions. Si nous continuons cette liste et si les Salons se succèdent encore d'année en année jusque là, comme cela a lieu depuis quelque temps, l'Exposition de l'année 1873, qui s'ouvrira lors du deux centième anniversaire de la première Exposition constatée officiellement par un livret, sera précisément la centième depuis la fondation de l'Académie. Ne devrait-on pas célébrer ce double et glorieux anniversaire par un grand jubilé artistique?

A cette liste nous croyons utile de joindre quelques notes sur les tentatives faites avant nous pour sauver de l'oubli les précieux documents que nous allons réimprimer.

Avant même la bibliographie donnée par M. de Montaiglon, l'entreprise avait été tentée par le Cabinet de l'amateur et de l'antiquaire, revue des tableaux et des estampes anciennes, des objets d'art, d'antiquité et de curiosité, publié par MM. Piot et Villot, et formant quatre volumes in-8°, de 1842 à 1 845 (Paris, au bureau du journal, rue Laffitte, 2). Les éditeurs de cette revue avaient adopté un système que M. de Montaiglon a très-justement critiqué parce qu'il détruit entièrement la physionomie des livrets dans un but de commodité qui aurait pu être atteint autrement. Ils ont fondu ensemble tous les livrets et ont rangé les peintres par ordre alphabétique, énumérant à chaque nom les articles contenus dans les livrets successifs. Cette table, qui est restée inachevée, ne forme que la première partie de la publication consacrée exclusivement aux tableaux et aux dessins. Ses auteurs ne paraissent pas avoir connu le livret de 1673, car leur récapitulation va de 1699 à 1789.

La partie publiée se trouve dans les troisième et quatrième volumes de la Revue. Elle s'étend de la page 73 à la page i52 du troisième volume, commence à Allegrain (Gabriel) et va jusqu'à Delobel (Nicolas); elle est reprise de la page i53 du quatrième volume, jusqu'à la page 240. Cette seconde série embrasse les noms compris entre Delobel et Lagrenée (Louis-Jean-François) dit

l'aîné. A la fin de l'article, une note renvoie la

suite au cinquième volume qui ne parut jamais. Cependant le Cabinet de l'amateur reparut en 1862 et i863 dans un nouveau format; mais cette nouvelle série ne continua pas la liste alphabétique commencée par son aînée.

M. de Montaiglon, lors de sa réimpression du livret de 1673, annonçait la publication de tous les catalogues postérieurs jusqu'en 1800. Mais ce projet n'a pas eu de suite; il s'est borné à cette réimpression unique et à la table bibliographique, si utile d'ailleurs à tous les travailleurs, des différents Salons et des critiques qui en naquirent.

Récemment encore cette question des anciennes Expositions a été agitée dans la Chronique des Arts et de la Curiosité. M. Vallet de Viriville, le regretté professeur de l'École des Chartes, avait destiné à ce journal une liste de toutes les Expositions depuis 1673 jusqu'à nos jours, sans commentaires. Malheureusement ce travail ne fut publié qu'après sa mort (24 mai 1868); aussi pèche-t-il par de graves erreurs que M. Bellier de la Chavignerie s'empressa de relever dans un des numéros suivants du journal. Cette incertitude et ces contradictions nous ont semblé rendre encore plus nécessaire la table des anciennes Expositions de peinture et de leurs livrets que nous empruntons à M. Saint- Vincent Duvivier.

Nous devons maintenant mettre sous les yeux

de nos lecteurs quelques explications sur certains détails d'exécution qui ne pouvaient trouver place dans un prospectus et qu'il est cependant nécessaire de fixer dès maintenant.

Nous avons dit d'une manière indéterminée que le chiffre du tirage serait restreint; nous allons expliquer pourquoi nous ne donnons pas plus de précision à ce renseignement.

Les derniers livrets du dix-huitième siècle, les plus volumineux et les moins rares de la collection, seront tirés à fort petit nombre en dehors de ceux destinés aux souscripteurs. Le chiffre du tirage pour ces derniers livrets, à part les souscriptions, ne dépassera pas cent.

On comprend en effet qu'un certain nombre des premiers livrets seront demandés par des amateurs possédant déjà une collection presque complète. D'autres devront être distribués dans la presse. On sait enfin que dans une entreprise devant durer comme celle-ci plusieurs années, certaines souscriptions peuvent n'être pas continuées par une raison ou une autre, il est donc nécessaire de prévoir le cas oîi des collections deviendraient incomplètes.

Au reste, la première feuille de chaque livret indiquera le chiffre sincère du tirage, les exemplaires seront numérotés et les souscripteurs recevront une série portant tout entière le même numéro.

Nous faisons copier sur les exemplaires du dixhuitième siècle et graver spécialement pour notre réimpression plusieurs fleurons, culs-de-lampe et bandes. Ces ornements pris dans les originaux conserveront à notre reproduction l'aspect, le caractère et l'élégance des anciens volumes. Les trois premiers livrets, contemporains de Louis XIV, ne portent aucune décoration de cette nature ; nous n'emploierons donc nos fleurons que pour les livrets du règne de Louis XV, à partir de l'année ijSy. Nous y sommes encore déterminé par une question de goût que chacun appréciera.

Nous avons cherché à reproduire exactement non seulement l'orthographe, mais encore la physionomie des originaux. Aussi avons-nous dû copier les noms propres tels que nous les trouvons écrits, nous rectifierons l'orthographe à la table; de plus nous nous eff'orçons de rendre la disposition des titres, nous copions fidèlement les s longues, les imparfaits en oi et autres particularités de l'écriture ancienne. Nous pensons que si ces petites choses méritent d'être observées, c'est, ou jamais, dans la circonstance actuelle.

Il fallait toutefois éviter de pousser ce respect jusqu'à la puérilité. Ainsi ne nous sommes-nous pas astreint à reproduire les anciens livrets page par page, ce qui eût présenté de graves difficultés ou des différences choquantes de format, à cause

de l'étendue inégale du texte contenu dans chaque feuillet des anciens exemplaires.

Nous devons en outre observer que jadis les noms propres étaient tantôt imprimés en italiques, tantôt en lettres capitales, autre part en caractères ordinaires. Pour la commodité des recherches, nous adoptons une règle uniforme : le nom de tout artiste accompagnant la mention d'une œuvre exposée sera imprimé en italiques.

La réimpression terminée, nous la compléterons par une table que nous avons annoncée dans notre prospectus et qui sera donnée à l'imprimeur dès que le dernier volume aura paru. Cette table, distribuée gratuitement à nos souscripteurs, comprendra : 1° les noms des artistes ayant pris part à ces quarante-deux Salons; 2° les noms de tous les personnages, amateurs, souverains ou autres, cités dans ces Salons, soit à cause de leur portrait, de leur buste, soit comme propriétaires d'un tableau; 3° les noms de lieux qui pourront se rencontrer dans nos livrets pour quelque motif que ce soit ; 4" les noms tirés de la mythologie ou de l'histoire pouvant faire retrouver aisément un tableau exposé.

Cette table complétera utilement notre publication et, avec nos recherches sur les différentes éditions de chaque livret, en deviendra la nouveauté.

Avant de terminer, nous faisons appel à tous

les amateurs que notre œuvre intéresse. Tous les renseignements qui pourraient la rendre moins imparfaite, notamment sur la question des différents tirages, seront accueillis avec une vive reconnaissance. Nous devons déjà remercier M. G. Duplessis, du Cabinet des Estampes, M. Petit, de Creil, et M. Corrard de Bréban, président honoraire à Troyes, des renseignements qu'ils nous ont procurés. Ces sympathies nous encouragent et nous font espérer que nous pourrons enfin arriver à donner un travail définitif sur la question qui nous occupe.

J.-J. GuiFFREY.

NOTICE BIBLIOGRAPHIQUE

LES exemplaires du livret de i6j3 sont de la plus grande rareté. Nous n'en connaissons que trois : deux font partie de la Réserve à la Bibliothèque Impériale et appartiennent à deux tirages différents. Ils ont été découverts vers 1849, dans la collection de Thoisy, composée d'un recueil de pièces formant environ 5oo volumes in-4''. Le troisième exemplaire est dans la collection de M. Corrard de Bréban, président honoraire du tribunal de Troyes et conservateur du Musée archéologique de la ville. C'est un exemplaire du deuxième tirage.

Nous trouvons cependant dans le catalogue de la bibliothèque de M. Goddé la mention d'un livret de 1673 faisant alors partie de la collection Deloynes. C'est peut-être celui qui est aujourd'hui entre les mains de M. Corrard de Bréban. M. G. Duplessis, dont la compétence en pareille matière est universellement reconnue, nous a dit ne connaître que ce seul exemplaire du Salon de lôyS hors des collections de la Bibliothèque •.

1. Le numéro de l'exemplaire du livret de 1673 à la Bibliothèque est V. 2664 A. a. 1 (Réserve).

Cette rareté s'explique facilement, d'abord par l'ancienneté du livret, mais encore et davantage par son format. Le livret de 1673 se compose en effet de quatre pages in-4° imprimées en beaux caractères à pleine page et précédées d'une feuille qui porte les armes de l'Académie. Ces armes , supportées par deux génies, encadrées de riches lambrequins, sont dues à un habile artiste. On comprend qu'un format aussi disproportionné avec l'épaisseur ait multiplié les chances de destruction.

Les deux seuls tirages connus de ce livret offrent peu de différences; nous allons les signaler toutes; nous donnons le texte du second tirage, ou du moins du plus complet et du plus correct'.

Après le nom de M. Paillet (p. 3o), la première édition n'ajoute pas la qualité de professeur, non plus qu'après le nom de M. Blanchard (p. 3i).

L'article relatif à 5/e7/a et à son tableau du baptême de Notre-Seigneur (p. 33) manque à la première édition.

Après : De M. Valet six Estampes (p. 33), la première édition porte : la première d'une grande teste, au lieu d'une grande thèse.

Le tableau représentant des moutons et quelques chèvres fait par M. Nicasius (p. 34) est rejeté dans la première édition tout à la fin du livret.

Au lieu de l'article de M. Nouasse et de son Plafond représentant la Terreur et ses attributs (p. 35), la première édition donnait : De M. Ouast Vn grand Tableau d'un Platfond représentant Saturne chassé du Ciel par Jupiter.

La première édition se termine par le tableau de Nicasius, comme nous venons de le voir, et ne parle pas du dernier article cité par la deuxième édition :

1. M. de Montaiglon dans sa réimpression a fondu les deux textes en un seul.

De M. Aillier un tableau représentant une Charité Romaine et deux Portraits en ovale.

L'idée de réimprimer cette curiosité bibliographique n'est pas nouvelle. Gault de Saint-Germain l'avait mise à exécution avant M. de Montaiglon, dans ses Trois siècles de la peinture en France *. L'exemplaire de la collection Deloynes, le seul connu alors, lui avait servi de type.

La réimpression du livret de lôyS^ par M. de Montaiglon ne vint qu'après la découverte de la collection Thoisy; l'éditeur profita naturellement de cette heureuse trouvaille. Il a peut-être eu le tort de ne pas adopter le texte de l'un des deux tirages; cependant, sauf deux cas de peu d'importance, il suit de préférence la deuxième édition. A part cela, le texte donné par M. de Montaiglon est très-fidèle, enrichi de notes précieuses, accompagné d'une introduction sur le local de l'exposition et d'un essai de bibliographie sur les livrets et les critiques des Salons. Nos lecteurs connaissent d'ailleurs ce petit livre, sur le mérite et la commodité duquel il n'est pas besoin d'insister. La Revue universelle des Arts (t. IX, p. 22g) a reproduit textuellement la réimpression donnée par M. de Montaiglon, avec toutes ses notes.

M. Delecluze a parlé du Salon de 1673 dans le Journal des Débats, au début de ses articles sur le Salon de i85i; M. Eudore Soulié lui a consacré une notice dans V Artiste du i''' décembre i85o (5= série, tome V, 13"= livraison, p. igS), sous ce titre: L'Exposition de la cour du Palais-Royal en i6j3.