CASA CON DAS PUERTAS HALA ES DE GUARDAR

NOTICE

Plusieurs comédies deCalderonont pour titre un proterbe qu'elles semblen destinées à justifier par le dénouement. Le but manifeste que se propose alors l'auteur, ainsi qu'on l'a dit afec raison, contribue à l'intérêt de cette sorte de drames.

Le poète qui a été si bien inspiré en traitant— La Fte eti un tonge, ou — Difiez-vofu» des appareneeê , devait être tenté par — Maison à deux portes , etc., etc. Le choix de ce sujet était heureux , et il l'a traité avec sa supériorité habituelle.

Vt.e critique exacte aurait sans doute quelque droit de reprocher à Galderon de n'avoir pas motivé suffisamment sa coAédie ; en effet , on ne sait pas trop, au premier abord , pourquoi les deux couples d'amans courent tant d'aven tures avant de se marier, lorsqu'il n'y avait pas de plus sérieux obstacle à leur mariagie. Hais ce défaut serait, selon nous, bien compensé par tous les mérites divers qui brillent dans cette œuvre de Galderon : dans l'ensemble, par l'originalité, la rapidité et la clarté de l'intrigue; dans le détail, par la verve, l'esprit et la facilité du dialogue, et aussi par l'admirable richesse d'une poésie pleine d'images et d'harmonie , que , malheureusement , le traducteur ne saurait se flatter d'avoir reproduite.

On peut dire en somme que , dans cette comédie comme dans la plupart de ses comédies d'intrigue ( ou comédies de cape et d'épée ) , Galderon n'a peint que des caractères généraux. Depuis Galabazas, le vaUt-^fouffon, qui est gourmand , curieux et poltron , jusqu'à Fabio , le vieillard ou père noble t qui est si prudent et qui tient tant à l'honneur de sa maison , tous ses caractères n'ont rien qui les dbtingue particulièrement de l'espèce à laquelle ils appartiennent. Gependant , après une étude attentive de notre comédie , il nous paraîtrait quo les deux galans ne se ressemblent pas complètement l'un à l'autre, et que les deux dame» ont chacune des traits qui leur sont propres... Peut^tre cette différence que nous trouvons dans les caractères des personnages principaux n'est-elle pas essentielle et qu'elle tient seulement à la différence de leur situation... Au reste, nous donnons cette observation pour ce qu'elle vaut , sans y attacher d'autre importance.

On remarquera sûrement , dans la première journée , la scène où don Félix, introduit par Celia auprès de Laura , ne devinant pas que la maîtresse et la suivante ^ont d'accord , s'excuse tont qu'il peut d'être entié li malgré elles.

Cette scène est , selon nous , d'an ex(?ellent Comique et d'une flneàse charmante. — La scène qui se passe sur le grand chemin entre Fabio et Lelio montre à quel haut d«glé CaldtroB poMldtft ÏM takirt d*«b8#rtation.— La situation de la fin de la troisième journée a été très- habilement imitée par Beaumarchais dans U Mariage de Figato ; mais • s'il faut l'aYouer , quelque ingénieuse que soit rimitatiôù , ttoûs préférons , Mûi le tapport de la traisemblance et de l'unité , la situation originale.

Jusqu'à ces derniers temps , cette jolie comédie n'avait pas été transportée sur notre théâtre; mais il y a quelques années , deux de nos auteurs les plus habiles , MM. Duvert et Lauzanne , ont en l'iKureuse idée de l'accommoder à cotre scène , et en ont donné, sous le titre de Renat^in de Caen , une trèsspirituelle et très-piquante imitation.

Encore un met , tààUWûtM à là ttft^gtfciiit «-«llolii ptkM U leeteuf de n'être pa§ trop choqué A*y WHeontf«f e«s c ipf i M i oMa ffêkm «I âamé, que nmis avons préférées I celh»Mci ttiHeml H matmim » {Mirw qu'éUeA ùmb oit paiti mieux rendre la nature des relations qui existent d'ordinaire entre les tmans de CaldelM. Il y a eiitft lé ^lOHt et M dttMê éeê nAm, de^ iMitiiiitgM» offijrts d'un« pftrt hfèé empféssemetit et feçuà de l'autre fttee plairir , mais il n'y a pas cette intimité que «oppOsetit deod riotw langage actuel les mots û'ttmmt et de vMitreeee,