Supra, p

4. Salomon Reinach, Cultes, Mythes et Religions, t. I, 1908, p. 147.

5. Sibenaler, Guide Musée d'Arlon, n° 11 = Espérandieu, t. V, n° 4040, cf. 4094.

restent de leur savoir-faire : les fragments qui, enfouis à la fin du 111e siècle dans les remparts d'Arlon, se sont ainsi conservés jusqu'à nous. Ce groupe de sculptures se distingue nettement de celles du Rhin, où les armées transportèrent dans leurs bagages l'art classique de l'époque d'Auguste, qui ne fit, dans le cours du temps, que s'y épaissir et s'y déformer l. Elles ne rap-

Fig. 54-55. — Satyre et bacchante. (Musée d'Arlon.)

pellent pas non plus les œuvres du midi de la Gaule, où des artistes — peutêtre étrangers 2 — ont taillé dans le marbre des statues égales aux meilleures de leur époque et continuaient à s'inspirer des plus pures traditions helléniques. Les œuvres en marbre sont extrêmement rares en Belgique et paraissent y avoir été importées : la mieux conservée est un buste découvert à Messancy 3, celui d'une impératrice, ce semble, du temps des Flaviens, peut-être Julie, fille de Titus. L'emploi de la pierre du pays permet de distinguer à coup sûr

1. Sur cette distinction, cf. Hettner, op. cit. {supra, p. 8), p. 9 ss. — Dragendorff, p. 79 ss.

2. Comme Zénodore, l'auteur du Mercure colossal des Arvernes; cf. S. Reinach, Description du Musée de Saint- Germain, Bronzes figurés, 1893, p. 123.

3. Sibenaler, Guide illustré du Musée d'Arlon, 1905, n° 1. = Espérandieu, t. V, n° 4112, qui le dit découvert entre Bevingen et Attert. — On a trouvé en 1887, au hameau de Mortelhoek, près deBelcele (Waes), une tête laurée d'empereur, peut-être Jules César (Musée du Cercle.

le travail indigène. Comme en céramique 1, il y a en sculpture une école belge 2, qui fleurit surtout dans la gande ville de Trêves et à laquelle se rattachent les monuments d'Arlon. L'art n'y est pas, comme aux abords des camps, impérial, mais provincial. Ce sont les goûts et les sentiments des riches bourgeois ou propriétaires du pays, qui s'expriment dans ces tombeaux luxueux que leur

orgueil s'est bâti. Toute la surface en était couverte d'une ornementation luxuriante dont les éléments, entrelacs, rangées d'oves, génies tenant des guirlandes, animaux marins, sont empruntés au trésor de formes décoratives traditionnel dans les ateliers; mais cet art trahit aussi la tendance à la stylisation et à la symétrie qui caractérise déjà les productions de l'époque de la Tène. Une éclatante polychromie, dont les restes sont souvent conservés, rehaussait le travail du ciseau; on y retrouve ce penchant pour l'emploi des couleurs vives dont l'émaillerie est une autre manifestation et qui est un des traits distinctifs de l'art celtique 3.

Si les monuments sépulcraux ne se signalaient que par leurs frises et leurs pilastres surchargés et enluminés, ils témoigneraient seulement d'un certain manque de mesure dans le goût de leurs auteurs; mais ils se recommandent davantage par les tableaux où apparaissent des personnages. Ici ce sont des modèles vivants que le sculpteur a reproduits, des scènes de la vie journalière qu'il s'est attaché à rendre avec fidélité. Un marchand de draps derrière son comptoir fait apprécier à un client la bonne qualité de sa marchandise, pendant

archéologique de Saint-Nicolas). — Grande urne de marbre à deux anses et à larges côtes, exhumée à Fontaine -Val mont (Van Bastelaer, Le Cimetière de Slrée, 1877, p. 49 et pi. IV, n° 3). Le marbre serait italien. Le « testament du Lingon» , (CIL, XIII, 5709) spécifie aussi que l'autel où ses os seront déposés, doit être exécuté «ex lapide Lunensi » (Carrare), comme la porte du sépulcre. — Par contre, une tête trouvée à Mousty près d'Ottignies, semble bien travaillée dans le pays, car le sculpteur, ne pouvant obtenir un bloc de grandeur suffisante, l'a taillée dans quatre morceaux rajustés; cf. Musée du Cinquantenaire, Catal. mon. lapid., n° 179; Espérandieu, V, n° 3990.