OBSERVATIONS
En attendant, recevez l'assurance de mes meilleurs sentiments
L'imprésario
Le prix de location d'une salle de spectacle
Le prix des différents théâtres ne sont pas toujours analogues : c'est tantôt une somme fixe (100 à 500 francs) selon l'importance du théâtre et de la ville; tantôt, si l'on interrompt un spectacle en cours, c'est un pourcentage qui varie entre 25 et 50 p. c. de la recette nette, c'est=à-dire déduction faite des droits d'Auteurs et des droits des pauvres.
Il est entendu que dans un pourcentage est compris, en plus de la salle, de l'éclairage et du chauffage, le petit personnel, les pompiers, la police, la patente et l'affichage.
Le traité signé de part et d'autre, Timprésario donne un accompte au directeur du théâtre.
Quelques noms d'artistes dramatiques notoires Classés alphabétiquement
M""'^ Ainy, ^^aud.
Bady, Bertiie.
Barbiéri, Gina.
Bartet, Julia.
Berge, Ferdinande.
Bernhardt, Sarah.
Bordo, Alarcelle.
Brandès, Marthe, Bray, Ivonne de Brésil, Marguerite.
Brille, Lucie.
Bruck, Rosa.
Burty, Marie.
Caron, Cécile.
Caron, Marguerite.
Cerny. Berthe.
Cheirel, Jeanne.
Cladys-Ma chance.
Collona-Romano.
Corciade, Renée.
Darcourt, Juliette.
Dayez, Andrée.
Dufrène, Blanche.
Delvair, Jeanne.
Delza, Mdna.
Desprès, Suzanne.
Devoyod, Suzanne.
Dolley, Madeleine.
Dorgtre, Ariette. Dorsy, Lucienne.
Dorziat, Gabrielle.
Drunzer, Gabrielle.
jy^mes Duiuc Laurence.
Du Mlnil, Renée.
Dux, Emilienne.
Ety, Germaine.
Fériel, Marie.
Fleury, Gabrielle.
Fleury, Lina.
Fonteney, Catherine.
Garrick, Ivonne.
Géniat, Marcelle.
Gérard, Lucie.
Granier, Jeanne.
Grumbach, Jane.
Hading, Jane.
Hahne, Léonie.
Kalff, Marie.
Kerwich, Julia.
Laparcerie, Cora.
Laurent, Jeanne Marie.
Lavallière, Eve.
Leblanc, Georgette.
Lcconte, Marie Lély, Madeleine.
Lender, Marcelle.
Leriche, Augustine.
Lion, Jeanne.
Ludger, Renée.
Magnier, Marie.
Margel, Juliette.
Marquet, Louise.
A'édal, Camille.
Mégard, Andrée.
A;"'^^ Mellot, Marthe.
Mery, Andrée.
Mornand, Louisa de Alouret, Laure.
Munte, Suzanne.
Nau, Eugénie. Ninove, Marguerite.
Nob?rt, Lucile.
Perrot, Irma.
Pierat, Marie.
Pierson, Blanche.
Polaire Emilie.
Rabateau, Jane.
Raisy, Carmen de Ratcliff, Anne.
Régnier, Marthe.
Réjane, Gabrielle.
Renot, Delphine.
Robinne, Gabrielle.
Roch, Madeleine.
Roggers, Henriette.
Rolly, Jean-e.
Rjtter, Marthe.
Samary, Marie.
Segond-Weber.
Sergine, Véra.
Silvain, Louise.
Silvie, Lo::ise.
Simonne.
Sisos, Raphaële.
Sorel, Cécile.
Thomassin, Jane.
jy^mes Thoitiscn, Jane. MM.
Toutain, Blanche.
Van Dooren, Louise.
Ventura, Marie.
Zorelli, Jeannine.
MM. Adès, Jelian.
Alexandre, René.
Antoine, André.
Arquillière, Alexandre.
Aymé, Jean.
Beaulieu, Henry.
Bernard, Léon.
Besr, Georges.
Bouché, Victor.
Bouchez, EJouard.
Bour, Armand
Brasseur, Albert.
Brunot, André.
Brûlé, André.
Burguet, Charles.
Burgaet, Henry.
Calmettes, André.
Candé, Adolphe.
Capellani, Paul.
Karll, Roger
Castillan.
Chevallet, Paul.
Coquet, Georges.
Daragon, Jean.
Dearly, Max.
De Max, Alexandre.
Deschamps, René.
Desjardins, A'aximilien
Desfonnes. Marcel.
Dorival, Georges.
Dorny, Raoul.
Dubosc, André.
Dubosc, Gaston.
Duflos, Raphaël, Dulac, Jean.
Dumény, Camille.
Duquesne, Edmond.
Durée, Arsène.
Escoffier, Paul.
Etiévant, Henry.
Féraudy, Maurice de Frédil, Alfred.
Froment, Jean.
Garnier, Philippe.
Garry, Claude.
Gauthier, Louis.
Gémier, Firmin.
Gerval, Maurice.
Godeau, Fernand.
Gorby, Georges.
Grand, Georges.
Guitry, Lucien.
Guy, Guillaume.
Hall, André.
Hervé, Jean.
Huguenet, Félix.
Janvier, Jean.
Joffre, Jean.
Joubé, Romuald.
Kelmm, Jean.
Krauss, Henry. Lambert père, Albert.
Lambert fils, Albert.
Lamothe, Henry.
Laroche, Albert.
Lnumonier, Georges.
Laurent, Jean.
Lebargy, Charles.
Lérand, Léon.
Le Gallo, Adrien.
Lugné-Poë, Anthelme
MM. Luguet, Maurice.
Magnier, Pierre.
Marié de l'Isle, Jean.
Marquet, Anatole.
Mauger, Gaston.
Maury, Ga-ton.
Maxence.
Mayer, Henry.
Mondos, Jules.
Monteaux, Roger.
Mass, Harry.
Mosnier, Charles.
Monteux, Henry.
Montlouis, Alexandre.
Mouiet-Sully.
Mounet, Paul.
Noblet, Georges.
Normand, Jacques.
Numès, Armand.
Pierson-Dumaine.
Plan, Paul.
Pouctal, Albert.
Prad, Lucien.
Renoir, Pierre.
Ripert, André.
Roussel, Henri.
Rozembert, Lucien.
Saint-Mars, Gaston.
Se:;ond, Léon.
Severin-Mars.
Séverin, Gaston.
Siblot, Louis.
Silvain, Louis. Silvestre, Gaston.
TarriJe, Abel.
Teste, J. L.
Tréville, Georges.
Varenne. André.
Vincent, Roger.
M""^^ California.
Guerrero, Rosario.
Hérauld, Angèie.
Mallet, Félicia.
Mendeiys, Christiane.
Kerff, Christine.
Otéro, Caroline.
Mimes célèbres
jV.mes wiehe, Charlotte.
Willy, Colette.
Willy, Louise.
MM. Adams.
Dufaur, Philippe.
Farina.
Franck, Paul.
MM. Jacquinet.
Martinetti, Paul.
Séverin.
Thaïes, Théodore.
Vo'.bert.
Wague, Georges.
Comment on écrit à une étoile
TOURNÉES ADOLPHE BRACHART
Administration : 24, Rue Braemt, 24, BRUXELLES
Bruxelles, le 1 juin 1913
Chère et illustre artiste,
J'ai l'honneur de solliciter de votre bienveillance une entrevue cordiale afin de vous proposer un engagement pour une tournée européenne que je projette et pour laquelle je serais heureux de vous offrir la grande vedette.
Dans cet espoir, veuillez je vous prie, accepter mes respectueux hommages d'admiration pour votre beau talent .
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Le choix des interprètes
Pour se renseigner sur la valeur d'un comédien, on va assister à une représentation dans un théâtre parisien, où à l'issue du spectacle, on traite avec l'artiste qui a plu.
C'est la chasi e à ^< l'oiseau rare ».
Si l'imprésario ne peut engager le créateur du premier rôle de la nouveauté choisie, il jette alors, son dévolu sur un artiste capable de faire recette en un point quelconque de Tlinivers.
D'après les impressions du public une actrice jeune, d'une séduisante beauté physique et de beaucoup de talent, excitera toujours plus d'intérêt qu'un grand comédien.
L'imprésario écrit donc à 1' « étoile » , afin de lui demander ses jours et heure daudience.
L'Etoile trouvée, il reste nombre d'emplois d'ordre inférieur pour lesquels il faut encore d'autres acteurs.
Ici, le syndicat (1) ou Comoedia vont venir nous prêtrer son concours par une simple annonce.
L'imprésario n'a plus qu'à faire son choix en faisant <' auditionner ».
Les exigences des vedettes
Pour beaucoup de gens, v< Etoile... Vedette... » ces deux mots ont le même sens, désignent une même personne.
Au théâtre, une étoile, c'est la comédienne (ou le comédien) qui excelle dans son art, qui a du talent ou du génie. La vedette, c'est uniquement l'actrice (ou l'acteur) dont le nom figure en grosses lettres sur l'affiche, de façon qu'il frappe immédiatement l'œil du passant.
Cette particularité est devenue, de la part de certains comédiens, une des conditions de leur engagement; elle est même débattue et exigée par eux avec toutes sortes de détails. C'est ainsi que
(1) Syndicat des artistes dramatiques, 17, Fauboarg Montmartre, Paris. Secrétairegénéral : M. Alfred Jacobel.
certains entendent non seulement que leur nom brille en lettres de feu à la porte du théâtre ou figure dans le « fromage », mais veulent passer avant tous leurs camarades qui doivent partager cet avantage; d'autres exigent que leur nom soit inscrit sur une ligne séparée; d'autres enfin veulent que leur nom soit imprimé en caractères plus gros, que celui de l'auteur, fusse même Molière, Racine ou Victor Hugo, et vont jusqu'à stipuler rigoureusement et sérieusement, sur leurs contracts, la hauteur de ces caractères et la place spéciale que leur nom doit occuper sur l'affiche, soit, au-dessus du titre de l'ouvrage représenté, ou tout au bas de l'affiche, dite « vedette américaine >-. Pour co fait, les vedettes entendent se faire payer très cher...
Cette fois, il ne s'agit plus de valeur artistique.
Les gros cachets
Les célébrités ne font pas fi des tournées qui leur valent parfois, en quelques mois, des sommes considérables et donnent à leur amour propre la satisfaction de se faire applaudir aux six parties du monde.
En 1880, Sarah Bernhardt avait déjà, dans une tournée de sept mois en Amérique du Nord avec l'imprésario Jarrett, cinq mille francs de cachet par représentation et 50 ^ ° de la recette en sus de quinze mille francs; c'est-à-dire que le joui oiî la recette atteignait vingt mille francs, elle en touchait sept mille. De plus : mille francs par semaine pour ses frais d'hôtel; un pulman ( train spécial) pour ses voyages, contenant sa chambre, un salon dans lequel devait se trouver un piano, quatre lits pour son personnel et deux cuisiniers pour sa table.
En échange de ce contrat, il lui fut remis cent mille francs d'avance.
Le célèbre ténor italien Enrico Caruso, a 12,500 francs par représentation, et il chante au moins 80 fois par an ! L'illustre basse russe Chaliapi le touche 10,030 francs par jour. M'"" Melba a 8,000 francs par soirée. Le grand pianiste polonnais Paderewski en reçoit 5,030, les violonistes Isaye et Kubelick 3,000 et l'éminent pianiste français, Raoul Pugno 2^033. Mounet Sully, Gabriel Réjane
et Lucien Guitry ont 2,033 francs de cachet. Yvette Guilbert a 1,800 francs par intermède. Le transformiste italien Frégoli a 1,500 francs par soirée. La mime espagnole Caroline Otéro a 1,250 francs de cachet.
Mais tout ceci n'approche pas de ce que Adelina Patti a touché dans sa carrière. Elle avait par soirée, en Amérique, 25,000 francs ! A Paris, à TEden-Concert, on lui en don la 15,000 pour chanter trois cavatines qui durèrent cinq minutes environ, soit .1,000 francs par minute !
Les conséquences
Notre intention n'est pas de déprécier les « étoiles » qui attirent le public et font la recette. Mais le malheur est que certains artistes dramatiques se figurent être des Sarah Bernhardt ou des Guitry, et qu'ils ont la prétention de les égalés, si pas par leur qualités, au moins par le chiffre des cachets et leur part dans les recettes.
Les cachets supérieurs à mille francs par soirée ne sont généralement pas proportionnés aux services rendus; il est très fâcheux d'être obligé de constater que ces émoluments ruineux sont la cause debien des faillites de managers, amenant, avec elles tant de misères, forçant parfois Timprésario à l'abandon de ses collaborateurs loin du pays. Sans doute, il convient de rémunérer le talent; mais il ne faut pas que cette rémunération rende impossible une exploitation théâtrale.
Les acteurs célèbres sont riches, et les imprésarii qui ont contribué à leur gloire et à leur fortune ne le sont pas toujours; cela s'explique par cette raison que les « étoiles » n'ont jamais voulu se rendre compte que, dans les tournées, il faut toujours équilibrer les frais avec les recettes, quand, pour les appointements d'une seule comédienne la moitié de la recette doit être prélevée.
Ne défrayez jamais
L'imprésario, quand il engage des vedettes, doit être en garde contre leurs exigences, qui n'ont pas de limites.
En principe, il ne doit jamais accepter de régler les frais de séjour; qu'ils restent toujours à la charge de l'artiste, car leurs notes d'hôtel comprennent journellement non seulement la chambre, le petit et le grand déjeûner, le five o'clock tea, le dîner et le souper, mais encore le blanchissage, le coiffeur, la manicure, le pédicure, les cigarettes, les timbres pour les cartes postales, les journaux, les magazines illustrés, les autos-taxis, les pourboires, etc.
TOURNEES ADOLPHE BRACHART
Administrai ION : 24, Rue Braemt, 24, BRUXELLES
