COMPLEMENT BU GUIDE

N. B. On a d'abord compté douze tons du plain-chant, comme aouze modes grecs , en prenant des six notes ré, mi, fa, sol, la, ut pour finales; mais le nombre en a été réduit à huit , parce que les quatre derniers tons (finales la et ut) n’offraient que des transpositions exactes des tons I-II et V-VI (finales ré et

fa)-

D’après leur rang respectif, les authentes se nomment communément tons impairs , et les plagaux tons pairs.

( On imprime hymne du 1 , hymne du 6 , antienne du 8, pour indiquer du premier ton , du sixième ton , du huitième ton.)

Outre sa finale, chaque ton a encore une note très remarquable; c’est la dominante , ainsi nommée parce qu’elle domine dans les mélodies (répons, graduels, etc.), et surtout parce que c’est sur celte note que se fait la psalmodie ou récitation des psaumes, d’une manière qui lient le milieu entre le chant et la parole.

(Voir les dominantes notées en O ).

La dominante des tons authentiques est la quinte même de la finale , et la dominante du pîagal est une tierce au-dessous de la dominante ; dans aucun cas le si n’est employé pour dominante ; on lui substitue la note ut.

(Vérifier ce rapport des finales avec les dominantes.)

Remarque. Les tons de l’église ne sont pas soumis aux lois des tons de la musique (tableaux 2 4 et 25) ; les deux demi- tons n’y sont pas toujours entre 3-4 et 7-8; au contraire, dans le plain-chant ils restent au lieu qu’ils occupent naturellement dans chaque échelle, à moins qu’il n’arrive un si [, pour éviter le triton fa-si ou la quinte diminuée si-fa, qui sont exclus comme durs et difficiles à entonner. C’est parce que le si est ainsi variable qu’on lui substitue Y ut comme dominante dans le troisième et dans le huitième.

La tonalité des modes ecclésiastiques résulté donc bien moins du lieu différent des deux demi-tons dans chaque mode que du rapport tout-à-fait caractéristique de la finale avec sa dominante authente ou plagale.

REMARQUES SUR LES TABLEAUX