BEETHOVEN

Remarque importante : On passe souvent sans transition du forte au piano : bien l'observer.

Ne pas enfler le son quand ce n'est pas indiqué.

Avoir le son uni, c'est-à-dire sans secousse.

Pour arriver à ce résultat, Beethoven conseillait de tenir les doigts si près des touches que la main fit un avec le clavier et que le mouvement des doigts fût à peine visible.

D'après lui, un jeu non lié était une a danse des doigts » et, d'après Chopin, une « chasse aux pigeons ».

Pour obtenir ce jeu lié, il convient parfois de prendre avec la main droite la note que la main gauche ne saisirait qu'avec une secousse par suite de l'écart imposé.

Beethoven tolérait rarement cette licence, cependant il l'autorisait dans la sonate 29, op. ic6, où la main gauche attaque l'octave de si b, et où l'accord, dans la mesure suivante, est pris par la main droite, afin d'établir la liaison entre les deux accords, le jeu lié étant la première condition d'une belle sonorité.

QUELQUES REMARQUES SUR CERTAINS MOUVEMENTS DANS LES ŒUVRES DE BEETHOVEN.

Allegro vivace con brio

ou vivace, implique un mouvement voisin du Presto.

Allegro cou spirito.

Se rapporte plus au sentiment qu'au mouvement.

Schcrso vivace.

Toujours presto.

Presto.

Le Presto lui-même a ses nuances.

Celui de la « Fantaisie » se joue aussi vite que possible. Le Presto de la sonate en fa, op. 10 est moins rapide que le Presto delà sonate en mi b, op. 3i. Le Presto de la sonate en ut dièze mineur est un morceau large où la rapidité ne doit pas s'obtenir aux dépens de l'ampleur et de la puissance du son. Le Presto du septuor, au contraire, se rapproche du Prestissimo.

Scherzos.

Dans les Scherzos, le Presto est toujours le maximum de la rapidité.

Terminons par l'appréciation de Saint- Sacns :

« Soyons très circonspects en ce qui « concerne les mouvements. La manie « des mouvements accélérés qui sévit « d'un bout à l'autre du monde musical « est mortelle aux œuvres des maîtres. »