DES PLANCHES
CONTEM RS DANS LK PREMIER VOLl ME.
CASQUES, PLA>CHE I , PAGE S37. — IIAISSE-COLS ET ClIRASSES, page 240.
Cette manière de protéger la tête et le eou s'introduisit presque généralement dans tous les pays vers le milieu du xV sièele et fut peu à peu remplacée , dès le commencement du seizième, par les casques à visière et des armes appi*lées Iniurguignotes, qui couvraient à la fois le menton et le cou. (Casque n** 5.)
Le casque ou plutôt le chapeau de fer, appelé aussi bassinet, était d*un seul morceau de fer battu. Il était fendu par de^-ant, afin que la vue put pénétrer à travers, et pendant le combat il était rabattu sur le \isage ; ordinairement on le portait relevé de manière à découvrir la partie su|)éricure du visage. Les tn»i$ figures représentées aux n*** 1 , 2 et 4 de la planche (casques I) nous donnent une idée de ces deux manières de porter le casque.
Le heaume de tournoi, n** 3 de la planche Casques, est posé sur les armoiries de llohenlohe, qui décorent un pilier de l'église de Rrelingcn sur le Tauber.Ce heaume est de cuir bouilli dans l'huile et moulé; la bordure de la visière et la gi ille sont de métal. Le cimier qui le surmonte consiste en une tète de licorne couronnée, il est également en cuir liouilli moulé, tri*s-léger et délicatement travaillé. L'intérieur est garni d'une l>arre de fer qui maintient la tète droite.
La partie iafërleure du visage et du cou était protégée par la mentonnière ou liausse-col, en allemand Barthaube. Ce mot se trouve dans le catalogue des armes et des ustensiles domestiques du i"<^ avril 1422, qui est conservé au château de Bodenweiler.
La mentonnière était ordinairement vissée sur la poitrine, et on voit à celles que nous avons reproduites deux trous destinés à cet usage ; elles y étaient attachées avec une espèce de verrou , quelquefois aussi avec des boucles. La mentonnière descendait depuis le nez jusqu'à la poitrine. (Voy. planche hausse-cols, n?* i et 2.)
CASQUES, plAxNcue2, page 258.
Les deux heaumes de tournoi, n**' i et 2, avec leurs cimiers, sont eu pierre sculptée et se trouvent sur les tombeaux des sires de Sptàth dans le cloître de Denkendorf près d'Esslingen. Les cimiers laissent voir facilement comment on les fixait sur les heaumes.
Nous croyons pouvoir admettre que les heaumes ont été adoptés pendant tout le XIV* siècle. Au quinzième , il cessèrent d'être en usage à la guerre comme double coiffure; et, avec quelques changements dans la forme, ils furent exclusivement employés comme heaumes de tournoi.
Le n"" 5 a été copié d'après un dessin d'un livre d'escrime qui se trouve dans la bibliothèque de Munich.
Le heaume est de couleur de fer. La pièce de cuir qui sert à attacher le haussecol à la tête est de couleur cinabre; les lambrequins sont extérieurement rouges. Les losanges bavaroises qui se trouvent dans les lambrequins sont d'azur et d'argent.
On remarque souvent au xv* siècle que les heaumes étaient attachés sli la tête par des courroies afin de les y fixer plus solidement. Les Flamands paraissent être les premiers qui s'en soient servis ; des chevaliers anglais , lors d'un tournoi donné en Angleterre, se plaignirent de cette innovation flamande, qui depuis cette époque fut généralement adoptée.
CASQUES DU Xn- • SIÈCLE , planchr 3, page 240.
Le casque et la visière sont d'une seule pièce de fer, et garnis tout autour de petits anneaux de fer ou plutôt de petits boutons troués, au moyen desquels le gorgerin s'attachait au casque de manière à être noué à ces petits anneaux par une large lame de métal percée de trous , à travers lesquels on passait ensuite un fil de fer garni aux deux bouts de petites têtes rondes. La visière présente au côté droit plusieurs trous qu'on aperçoit pas sur le côté gauclie ; ils servaient h sui>Te les mouvements de la main qui maniait l'épée. Ces trous se sont conservés jusqu'au XVI* siècle.
COIFFURES D'HOMMES, planche i, page 2G5.
La coiffure, n" I , du xiv** siècle, est extraite des peintures de Simon Memmi, dans le chapitre des Espagnols de Sainle-Marie-Nouvclle à Florence. Ce buste représente Cimabue. Le capuchon de son manteau lui recouvre la tète , et de la pointe pend un long cordon en or.
Les coiffures n"^ 2 , 3 et 4 , aussi du xiv** siècle , sont tirées du manuscrit de Térence qui se trouve à la Bibliothèque royale de Paris. Ces ajustements de tête sont d'un haut intérêt pour la connaissance du costume de la fin du xiv* siècle. Les coiffures n"^ 3 et 4 offrent des formes variées du chaperon , d*un usage général pendant la plus grande partie du xiv** et du xv" siècle, jusqu'à ce qu'on l'abandonnât au xvi** aux gens de robe longue , qui ne le portaient plus que rabattu , c'est-àdire sur répaule. L'un des plus anciens glossateurs français, Nicot, le définit parfaitement en ces termes :
«t C'est une façon d'habillement de teste que les François de toutes qualités portoient, qui estoit façonné communément de drap, et celui des princes couvert d'orfèvrerie ou autre diaprerie; estant façonné à une manche longue et estroite, qui faisoit plusieurs tours au col, et un bourrelet qui estoit son assiette et arrest sur la teste de l'homme , et d'une pièce de drap plissé qui pendoit sur l'oreille et servoit contre le soleil et le vent, ores pendant sur une oreille, ores sur l'autre. >» Les chaperons représentés sur notre planche n'ont pas absolument la forme caractéristique décrite par Nicot, et que l'on retrouve sur une foule de monuments, parce que cette
coiffure reçut, au gré du caprice de la mode, des formes tellement varîëes qu'elle est quelquefois méconnaissable. Mais on ne la reconnaît pas moins à sa cornette plissée, qui est tantôt relevée en crête de coq, à la coquarde^ tantôt rabattue et pendante. La mancbe manque parfois entièrement ; les élégants , en effet , paraissent avoir supprimé, dans le plus grand nombre des cas, cette pièce que les bourgeois et les gens de robe n'abandonnèrent que rarement. Le vieillard barbu (n*» 2) porte , par-dessus son camail, le chapel de feutre, qui commença à se montrer h cette époque, et qui, par suite de modifications innombrables, est devenu notre chapeau d'aujourd'hui.
COIFFURES DIIOMMES , planche 2, page 2G4.
Nous avons extrait la coiffure n^ 9 des miniatures d'un manuscrit du roman de Lancelot du Lac, qui fait partie de la Bibliothèque royale de Paris. Cette coiffure, du XIV® siècle, d'un valet, nous servira à connaître les ajustements de tête des classes inférieures : elle consiste en un capuchon rouge bordé sur la poitrine par une large bande de toile blanche. La plume est bleue.
La coiffure n° 6 , aussi du xiv' siècle , est tirée du manuscrit de Térenee de la Bibliothèque royale de Paris , qui nous a déjà fourni les n"** 2, 5 et 4 de la planche précédente.
La coiffure n° 7 , ou plutôt le casque d'un soldat milanais du xV siècle , est extrait des peintures qui se trouvent dans la chapelle de Saint-Jean , à Mouza. Ce casque est d'une forme qui a l'élégance des casques antiques et qui parait avoir été, à cette époque, d'un usage assez commun en Lombardie. Il est rouge et enrichi d'ornements eu or.
Un petit tableau, peint sur la reliure d'un ancien registre des archives de la Biccherna , à Sienne, nous a fourni le dessin du chaperon n» 8, d'un magistrat des républiques italiennes au xv** siècle.
COIFFURES DE FEMMES, planche 1, page 275.
Nous avons emprunté la coiffure n« i , de jeune Italienne, d'un tableau de la collection de M. Artaud, à Paris, Cette coiffure consiste en une espèce de turban
violet, recouvert d'un riche réseau d'or. Ce turban, ou plutôt ce bourrelet, souvent appelé escofiotif surtout lorsque, relevé par les côtés, il s'avançait sur le front en forme de cœur, ne pose que sur le sommet de la tète et laisse voir les cheveux entortillés dans un lacet blanc.
Les ajustements de tête des femmes mariées présentent de grandes variations , et plusieurs sont aussi remarquables par leur élégance que par la singularité de leurs formes. La coiffure n° 2 est extraite d'un tableau de Vanni conservé dans l'Académie des beaux-arts, à Sienne. Cette coiffure, du xiii*' siècle, se compose d'un bonnet violet et d'un léger voile de la même couleur, ornés l'un et l'autre de broderies dor.
La coiffure n" 3, d une dame française , est extraite d'un manuscrit des Offices de la Sainte-Vierge du xiv* siècle, qui fait partie de la riche Bibliothèque angélique, {\ Rome. Cette coiffure consiste eu une espèce de turban de tissu d or qui recouvre un petit bonnet jaune orné de boutons d'or.
Le n"" 4 est une coiffure du xv® siècle, dessinée d'après un buste en bois qui est conservé dans la sacristie de l'église Saint-Cunibert , à Cologne. Cette sorte de coiffure était fort recherchée par les jeunes filles au xv* siècle, époque où elle se rencontre fréquemment dans les tableaux et les miniatures des manuscrits. Elle se compose de fortes nattes de cheveux tressés qui retombent sur les épaules, plus un bourrelet enrichi de perles et de pierreries ceignant la tête et dont les extrémités , relevées en courbe , viennent se réunir sur le front. Il est entortillé des deux côtés par un mouchoir blanc, qui passe ^us le menton et retombe par derrière.
COIFFURES DE FEMMES, planche â, page â76.
La coiffure n® 5, d'une dame italienne du xv** siècle, consiste en un chapeau de velours couleur de laque, dont la partie relevée est noire. Nous avons extrait cette coiffure des belles miniatures qui enrichissent la bible du due d'Urbin , conscr^'ée dans la Bibliothèque du Vatican.
La coiffure n"^ 6, de la seconde moitié du xv* siècle, tirée d'une collection de la Bibliothèque grand-ducale de Darmstad , est entièrement composée de plumes blanches et de fourrure, et garnie par en haut de pointes formées de fils d'or. Cette coiffure, d'un aspect pittoresque, parait avoir été en grande faveur chez les dames de qualité.
La coiffure n" 7, du xv* siècle , est une espèce de turban de couleur rose. La
bande du milieu est noire , ainsi que le petit bonnet qui deseend sur Toreille. La bordure en est d'or, et les broderies d'argent. Un léger voile blanc couvre le front, enveloppe une tresse de cheveux sous Toreille , et, repassant sur le turban , est noué au sommet et flotte sur les épaules. Nous avons copié cette coiffure d'un tableau de Lucas de Leyde, qui se trouve à l'Académie des beaux-arts de Pise.
La coiffure n® 8, d'une jeune Milanaise du xv^ siècle, consiste en un petit voile jaunâtre qui forme des anneaux sur le front et sur les côtés , et qui retombe sur le cou. Celte coiffure a été extraite des peintures à fresque qui décorent une chapelle de la cathédrale de Monza.
BOUCLIERS DU XV SIÈCLE, page 245.
Le bouclier figuré au milieu (n** i] de la planche, e^t en bois recouvert d'un cuir très-épais ; le côté extérieur en est peint et représente un homme en costume de bouffon du xv'' siècle, portant un froc, sans ceinture , qui descend jusqu'aux chevilles, fendu de côté jusqu'à la hauteur des hanches, muni de manches larges et d'un capuchon auquel se trouvent deux oreilles d'âne , comme marque essentielle de la folie. Les jambes sont nues.
Le fond du boueh'er est rouge, orné de clous jaunes de laiton qui fixent la couverture de cuir. La c^rne du bouclier est verte, le vêtement du fou , jaune, séparé au milieu par une large raie verte jusqu'en bas, et qui remonte aussi par-dessus le capuchon. L'écriteau volant est jaunâtre, l'inscription noire. Les autres boucliers à droite et à gauche (n°' 2 et 5 j se trouvent au musée de Darmstadt. Ils sont aussi en bois et recouverts d'un fort cuir, qui était imprimé et peint.
Ces boucliers, recouverts de cuir, reçoivent le nom de targe dans la chronique de Limbourg, en l'année 1551.*Us n étaient pas d'un si grand usage en Allemagne; dans le même temps (i389), selon la chronique, «< chevaliers et valets , bourgeois et cavaliers ne se servaient plus de targes ni de boucliers , de sorte que sur cent chevaliers et valets on n'en trouvait pas un qui eût une targe ou bouclier. » lis étaient encore en usage pendant le xv*" siècle. Les boucliers longs, munis au bas d'une pointe, étaient une des meilleures armes défensives de l'infanterie. Les boucliers des chevaliers étaient triangulaires; au xiv° siècle et au xv*', ils passèrent de cette forme à la forme carrée, souvent échancrée par le bas, et avaient ordinnircmenl une entaille à leur côté droit pour poser la lance.
CROSSE PASTORALE, page 329.
La niagniûque'^crossc pastorale que représente notre planclie se trouve actuellement à Versailles; elle est de la première moitié du xiii*' siècle. Cette crosse provient de l'abbaye du Lys, près de Melun , fondée par la reine Blanche de Castille et son fils saint Louis, en 1230. D'après les traditions, cette crosse aurait appartenu à la comtesse de Meurs, abbesse de cette maison religieuse et amie intime de l'illustre fondatrice.
Le sommet de cette crosse a été taillé à vif d'un bloc de cristal de roche. Le bâton est d'azur, semé de fleurs de lis d'or, en mémoire du nom de l'abbaye et de sa fondation royale; il est entouré dans toute sa hauteur par un tube épais de cristal de roche, divisé en huit parties par des nœuds ou anneaux en jaspe rouge. Le bâton se termine par une longue pointe en argent doré.
MITRE DU XV SIÈCLE, page 324.
(Voir, pour l'explication, page 324 du i<" volume.)
HALLEBARDES DE LA FIN DU XV" SIÈCLE, page 253.
La hallebarde, dont le nom dérive du teutonique aile bard, c'est-à-dire tranche tout, quoique mentionnée dès le xv* siècle , ne commença cependant à être d un usage général que vers le commencement du xvi**. Ses caractères particuliers étaient d'avoir une pointe plutôt effilée que large, et deux appendices latéraux dont l'un se terminait le plus ordinairement en pointe ou en crochet, tandis que l'autre formait une espèce de hachette généralement évidée en forme de croissant. Cette hallebarde, à hampe ornée de velours et de ciselures dorées, n'est qu'une arme de luxe et de palais qui a subi dans sa forme des modifications qui altérèrent son type originel.
1H)IGNÉES DÉPÉE DU XV'' SIÈCLE, page 251.
On reconnaît les signes principaux qui caraclcTisent les glaives de ce siècle, comme la branche en croix sans la moindre sinuosité ou autre courbure. La croix de saint André, qu'on voit souvent, à la poignée, est elle-même formée par des cordons pressés dans le cuir, ici brun, qui la recouvre; déplus, la prolongation de la poignée, qui va en diminuant et permet plus de mouvement au gantelet , et est ici entourée de fil de fer, probablement pour empêcher le frottement; enfin le bouton de fer, h vingt-six faces, est suffisamment lourd pour tenir le glaive en équilibre. La mince prolongation, ainsi que le gros bouton, se perpétuent toujours dans le xv" siècle. Les fourreaux de cesglaives étaient ordinairement en cuir avec des ornements imprimés.
MASSUES ET ARBALÈTE, page 254.
La massue de guerre est, de toutes les armes offensives, celle qui de tout temps a occupé la place la plus distinguée. Les massues que nous donnons sont en fer, richement damasquinées en or ; elles font partie du musée royal d'artillerie de Paris. L'arbalète est celle dont les francs-arbalétriers avaient seuls le privilège de se servir. Le cranequin servait à tendre l'arbalète: on le portait à la ceinture.
FIN DE l'explication DES PLANCUES DU PUEUIER VOLUUE.
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