Il en résulte qu’on donne le même nom à des notes di

verses, et que deux mêmes syllabes qui se suivent ne désignent pas toujours un intervalle de même valeur.

Le passage d’un exachorde à l’autre a fait donner à cette méthode le nom desolinisation par muances. Compliquée et pénible dans la pratique, elle ne se justifie que par ses rapports avec la tonalité intime du plain-chant. C’est aussi le seul moyen d’expliquer comment elle s’est conservée si longtemps dans les écoles.

Je laisse de côté les diverses syllabes proposées pour remplacer ut, re, mi, etc., mais qui n’avaient pas pour but de renverser la théorie des muances (1). Au milieu du XVIe siècle, Vaëlreant paraît avoir enseigné à Anvers la solmisation par les sept monosyllabes : bo, ce, di, ga, lo, ma, ni ; vers le même temps, le flamand Anselme ajoutait si à la formule ancienne pour distinguer le septième degré, et il le nommait bo, s’il était bémol (2). Lemaire, musicien

(1) Voyez De la Solmisation, par M S. Morelot, Revue, t. III, p. 3U2 el suiv.

(2) Ou peut voir dans la Ring. unie, de 51. Félis à Anselme de Flandres e\. Lemaire, comment la question soulevée de toutes parts sur la solmisation du septième degré a introduit diverses additions dont il est difficile de bien reconnaître l'origine.

français, au commencement du XVIIe siècle, a donné au si bémol le nom de sa qui lui est resté dans nos écoles de plain-chant.

Le système des muances se conserva là où le si bémol ne recevait pas un nom particulier ; on nommait fa lest bémol, et les autres notes changeaient de nom en conséquence jusqu’au prochain si bécarre.

Doni, au XVII" siècle, substitua la syllabe do à ut; dans le même temps l'Allemagne commençait à remplacer les syllabes ut, re, etc., par les lettres c, d, e, f, g, a, b (si 6.),, h (si uat.). Cet usage a prévalu au-delà du Rhin.

La notation eu chiffres dont nous parlerons permet de ne pas tenir compte du nom propre des sons; il suffit de se souvenir de leur degré dans la gamme; ainsi la tonique peut être nommée ut pour tous les tons.