DES VENTS. US

comme on agent tonique, en raison de ractivité qu*il imprime à la circolation et à la respiration ; et cet clTct a été utilisé dans les bains iTair, mis en usage par quelques charlatans, et qui consistent à faire courir les malades contre le vent dans un état complet de nudité. Un \ent très-tioleiit peut» dit-on, produire une véritable contusion ; il refoule le sang de la circonférence vers le centre^ CQngestionne les poumons» le cœur, les principaux viscères ; produit de la gêne dans la respiration et la circulation. Les phthisiquts, les individus qui ont rhaleine courte, la poitrine faible, qui sont sujets à des accès de dyspnée, ne supportent que difficilement le séjour dans les lieux élevés, où soufQe ordinairement un vent intense.

Soos l'influence de certains vents chauds, tels que le siroço, le samoun, il se manifeste une soif vive, ime grande sécheresse de la peau et des muqueuses; la respiration s'accélère, l'appétit se perd, les digestions se troublent, et les sujets tombent dans un état de prostration générale, d'énervation qui les rend complètement inca^ pables de se livrer à aucun exercice musculaire, à aucun travail intetlectueL

On a attribué aux vents froids, surtout lorsque le corps ast en sueur, des effets pathogéniques qui se traduisent principalement par des phlegmasies. Les vents froids et secs donnent naissance à des pneumonies, des pleurésies, des rhumatismes articulaires; les vents froids et humides à des phlegmasies catarrhales, telles que coryza, bronchite, angine, diarrhée, dysenterie, etc.

Souvent les accès d'asthme, de névralgie, divers accidents nerveux se manifestent sous l'influence de certains vents affectant une direction déterminée, et principalement sous celle des vents du nord, et de l'est

Les ^ents secs sont excitants, et- produisent souvent, chez les personnes très-nerveuses, un agacement péuible ; les vents humides sont, au contraire, débilitants ; ils relâchent la fibre musculaire et plongent les sujets dans l'inertie et l'accablement.

Les vents qui servent de véhicule à des sables, à de la poussière, à des cendres, sont une cause fréquente d'ophthalmies plus ou moins graves, et c'est à eux qu'il faut attribuer la fréquence des maladies oculaires qui sévissent en Egypte et dans les déserts.

Nous indiquerons plus loin l'effet des vents sur la propagation des miasmes paludéens. On a voulu expliquer la marche géographique du choléra-morbus par la direction des vents ; mais l'observation n'a nullement justifié cette doctrine.

414 DES MODIFICATBURS PHYSIQUES.

Du son.

LorsqQ*on frappe un timbre, une cloche de verre on de métal; lorsqu'on promène un archet 'sur une corde tendue , Toreille perçoit un son, et Ton donne le nom ^'acoustique à Tétudc de tous les phénomènes relatifs à la production', à la propagation et à la perception des sons.

Deux conditions sont nécessaires à la production du son : 1** im corps sonore, c'est-à-dire capable d'entrer en vibration ; 2^ un railîee capable de recevoir et de propager le son produit par les vibrations du corps sonore.

Tous les corps ne sont pas également sonores , et certains corps ne le sont pas du tout. II y a des cloches qu'on entend à 40 ou 50 kilomètres; le canon peut franchir jusqu'à 100 kilomètres; le bruit produit par des exposions de magasins à poudre, par des tremblements de terre, par des éruptions volcaniques s'entend à une distance plus con* sidérable encore.

Un corps sonore qui entre en vibration dans le vide ne produit aucun son ; celui-ci devient, au contraire, perceptible lorsque le vide est remplacé par de l'air atmosphérique, un gaz queteonque, de la Tapeur d'éiber ou toute autre vapeur ayant une force élastique suflbante. Il suit de là qu'aucun des bruits de la terre ne peut franchir notre atmosphère, et que , réciproquement , aucun bruit des espaces célestes ne peut se transmettre jusqu'à nous.

La vibration du corps sonore est facile à constater, soit en l'approchant d'une surface liquide ou d'une petite balle de liège suspendue à on til , soit en le touchant légèrement avec la main , soit en le recouvrant d'une couche très-mince de sabkî fin, on d'une poussière l^ère quelconque.

In corps étant un assemblage de molécules solidaires quoique isolées, aussitôt que l'une de ses parties éprouve une pression, elle la communique à celles qui l'entourent , et ainsi de proche en proche jusqu'à une certaine limite.

Le marteau qui frappe le timbre d'une pendule n'en louche que qoekiues points , et cependant on voit non-seulement le timbre tout entier entrer en vibration , mais encore la pendule en totalité et ses supports participer au mouvement La vibration d'une forte ckxlie se communique aux appuis qui la soutiennent, aux murs, aux voûtes de Tédifice elao sol lui-même.

Cependant aucune de ces pressions n'est instantanée ; aucune ne peut être produite ou reçue que dans un temps donné, quoique très-court, et, k cet égard, les corps sonores se partagent en plages vibrantes et en lignes de repos, qu*on appelle lignes nodales.

Si l'on jette du sable fin sur la surface d'une plaque carrée et qu*a¥ec un archet on ébranle l'un des bords de cette plaque , tantôt dans un ppint, tantôt dans un autre, le sable dessine des lignes nodales autour desquelles s'accomplissent des vibrations, de manière à former des figures à chacune desquelles correspond un son différent.

Il résulte de tout ce qui précède, que chaque corps sonore rend un son particulier qui lui est propre , que le même corps rend des sons différents en rapport avec son étendue, sa disposition moléculaire, la nature de la pression qu'il subit , et un nombre infini d'autres circonstances.

On distingue dans le son le ton, V intensité et le timbre.

Lorsque deux sons se confondent de manière k ne produire qu'une seule perception, ils sont dits à Y unisson; les sons qui correspondent à on certain espace arbitraire, appelé en musique le médium, forment le ton médian; au-dessous se place le ton grave, au-dessus le ton aigu. La gravité ou l'acuité du son dépend du nombre des vibrations produites dans un temps donné. Aux sons graves appartiennent les vibrations lentes ; aux sons aigus les vibrations rapides. Le son le plus grave de l'orgue correspond à 33 vibrations par seconde ; le son du diapason à 880 ; le son grave de la voix humaine à 396 ; le son le plus aigu de la voix enfantine à plus de 2,000 vibrations.

L'intensité du son est en raison directe de l'amplitude des vibrations ; c'est pour cela que les bruits très-intenses brisent les vitres, parce que l'étendue des vibrations qui sont communiquées à celles-ci dépasse les limites de leur élasticité.

Le timbre est une qualité du son aussi difficile à exprimer qu'à expliquer. Les sons de la flûte , dit M. Pouillct , peuvent être portés au même ton et à la même intensité que le cri du paon ; ils s'en distinguent, cependant, par la douceur de leur timbre comparée au timbre déchirant de la voix du paon. Il y a lieu de penser que le timbre dépend de l'ordre dans lequel se succèdent les vitesses du corps vibrant dans chacune de ses vibrations, et par conséquent de l'ordre dans lequel se succèdent les compressions et les raréfactions dans la longueur de chaque onde sonore. (Pouillet.)

Les corps sonores ont été partagés en plusieurs classes. On distingue les cordes, les plaques et les membranes, les cloches et les corps analogues, les tuyaux ouverts, les tuyaux fermés et les anches.

A II diase des cordes appÉrtiennent le mkw, k basse» k contrebsam, Is guitare, k harpe, le piaiio, etc. Le ton dépend ici eidosife- ■Kttt de la corde, de sa grosseur, de sa composition, de son étendue, dr sa teoMon , etc. L'intensité et le timbre dépendent snrtool de h pression eieroée sur la corde, et des conditions du corps sonore atec lequel la oorde est en rapport

H n*fntre pas dans le sujet de ce cours de fons iaire umusUrn les lois de vibrations qui appaitienneni ï cbaonne des dsssesde corps senorrs que nous avons énumérées. Je tous rappellersi stulewent qnl est des sons irréguliers, confus, obsenrs on éclatants, forts nn bibles, que Ton désigne , en général , par lenomdeArMaiu^cldisnnsritn- Um, harmomifues, mmskatus, dépendant de iihimiBns mnclsaint nMsnrées, liés les uns aux antres par des rapports fixes, psndaals par df« corps $onorvs placés dans des conditions rigooiensemenidéasmn* néfNk Ainsi, ha sons produits par ha diraa instmaaenas de musique annt conibinés anivant une écbele lie conventian qu'an appela • fl fbruMnt une étendue de neuf octaves, cbaqoe octave aans on mnir»* appelés nf , rr, nu, fm^ aatf. In, ti, ne.

|je tableau suivant vim» fera connallre le nnaabfv de rtifs uni coifcmiondtnl à cbanne sm ilernctaicBnédiaswctdaa< esinnMRk

CVf dn^ WÊtmi

nt« rK BM» fi« sol. h, a, nt ^t$ :^S^ 6M TC^ 792 SM 990 1,056

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l< 4« <ài JiMiMir aoNbane iipinjnam Il antetr^Mto-w^ te|n^ s».

DU SON. Mi

tiDOTe, pouf le nombre des tibratioùs des ut de chaque octare, les chilfrcs 33, M, 182, 264, 528, 1,056, 2,112, 4,224, 8,448, 1*,8«J.

La gamme représentée par les chiffres précédents est appelée nàtU" relie; mais les intervalles qui séparent les différentes notes sont quelqnefois augmentés oti diminués, et l*on dit alors, dans le premier cas» qne la ganmie est diésêe, dans le second, qu'elle est bemolùée.

La voix hnmjdne, suivant son étendue et les espaces qu'elle embrasse dans rèchelle musicale, se divise, pour l'homme» en voit de témr^ de baryton et de basse-taille; pour la femme, en soprano, mezio-so^ pratu> et contralto.

L'orgue embrasse toute l'échelle musicale depuis 33 vibrations pottf le tuyau le plus considérable jusqu'à 16,896 vibrations pour le tuyau le plus petit

La voix dlmmme s'étend, en général, du sol de la première eCÙhre basse (396 vibrations par seconde) au sol de la première ocîtave aiguë (1 ,584 vibrations), embrassant ainsi une étendue de trois octaves.

La voix de femme s'étend en général du ré de l'octave médiane (594 vibrations) \ Yut de la première octave aiguë (2,112 vibrations)', embrassant ainsi tme étendue d'environ deux octaves.

Tels sont, messieurs, les principaux phénomènes qui se rattachent I la production des sons, et je vous prie de vous rappeler la distinction que nous avons établie entre les bruits et les sons musicaux, car elle est fort importante au point de vue de l'hygiène.

De quelle manière se propage le son produit par la vibration dW corps sonore?

Puisque le corps sonore communique son mouvement à la mdn, au sable et aux liquides qui le touchent, il doit aussi le communiquer aux couches d'air qui le pressent , et les premières couches , une fbis ébranlées, doivent î leur tour transmettre le mouvement de proche en proche, se propager au loin, en s'affaiblissant à mesure que la distance augmente, et cela en raison du carré de cette distance.

La vitesse de propagation du son dans l'air atmosphérique est de 340 mètres par seconde à la température de + 16^ ; elle augmente ou diminue à mesure que le thermomètre s'élève ou s^abaisse ; à 0^ la vl^ tesse de propagation est de 331 mètres ; à 10*^ elle est de 33t,3è. La hauteur du baromètre, l'état hygrométrique de l'air, sont sans influence. La densité de l'air modlGe considérablement le son ; celui-ci est d'autant plus intense que la densité est plus considérable, et il s'affaiblit à mesure que l*air se raréfie ; sur le sommet du Mont-Blanc un coup de pistolet est à peine entendu. Lèvent exerce une action très-remarquable sur le son, lequel se propage beaucoup plus loin dans la direction du

Tent que dans la direction opposée. Toutes choses égales d'ailleurs, tons les sons se propagent avec la même vitesse, les plus graves comme les plus aigus.

La propagation du son s*opère au moyen d*ondes sonores qui sont produites par les vibrations des corps sonores, et dont l'amplitude et le nombre sont en rapport avec l'amplitude et le nombre des vibrations. Les sons qui ont une même longueur d'ondes sont à l'unisson ; ils sont d'autant plus graves qu'ils correspondent à une onde plus longue, et d'autant plus aigus qu'ils correspondent à une onde plus courte.

Il ne nous reste plus qu'à rechercher de quelle manière nous percevons les sons.

Or, si l'onde sonore , produite par la vibration d'un corps soobre, rencontre un autre corps sonore, placé dans certaines conditions spéciales, elle se transmet à celui-ci, et y produit des vibrations qui deviennent à leur tour une cause de son. C'est de cette façon que les vitres vibrent et produisent un son par l'effet d'un coup de canon; c'est par un phénomène analogue qu'on explique l'écho.

Les ondes sonores, produites par les vibrations d'un corps sonore, sont réfléchies, transmises et conduites jusqu'à la membrane du tympan par le pavillon de l'oreille, les parois solides du crâne et de la tête, et le conduit auditif externe; la membrane du tympan entre en vibration, comme le fait la vitre, ou comme l'une des membranes du tambour lorsque l'autre est mise en mouvement par un choc , et elle présente des degrés variables de tension en rapport avec l'intensité des sons qui la frappent Arrivé à la membrane du tympan, le son est transmis à la paroi interne de la caisse, par l'air que renferme celle-ci et par les osselets , puis il gagne le labyrinthe , traverse les fenêtres rondes et ovales, parvient dans le vestibule où il traverse deux couches de liqui* des et une partie membraneuse intermédiaire, rencontre le limaçon et se trouve, enfin, en contact avec les nerfs auditifs. Id, messieurs, se termine le phénomène physique et commence le iDomèoe vital; ici, nait la perception en vertu de laquelle la vibratùm jon* et ici, encore, on ignore absolument comment agit le nerf i^M pour impressionner le cerveau.

Korrilies nous donnent la perception d'un son unique ; cepen*

if et Itard citent des exeoiplcs d'audition double, et MflUer

indu un retentissement sur un ion plus élevé en même

iviit aa son d'une force modérée. L'oule présente de

Quelquefois 1<7S sons graves sont mieux perças

Droquement ; certains sourds perçoivent mieux

■0 Jotciise9 ; roule est plus ou moins fine*

soit natareUement, soit en raison de l'exercice, de Thabitude, et tous savez quelle est sa prodigieuse finesse chez les sauvages et chez certains chasseurs « qui perçoivent des bruits si faibles et si éloignés qu'ils échappent complètement aux autres hommes.

Enfin , dit M. Adelon , il peut y avoir des sons perçus en l'absence de l'impression actuelle d'ondes sonores, ou même en l'absence d'excitation actuelle ou antérieure. Ainsi, à la suite de vibrations intenses, qui ont fortement agi sur le nerf auditif, il reste encore un bruit qui se prolonge et tinte dans l'oreille à la manière d'un écho , et d'autre part on rencontre des personnes qni, au milieu d'un profond silence extérieur« sont poursuivies par des tintements, des bourdonnements, des sons de cloches, des bruits de différentes natures, et ici viennent se placer les hallucinations de l'ouïe.

Ce qu'il nous importe d'établir ici , au point de vue de rhygiène« c'est que ki perception du son comprend deux ordres de phénomènes ; 1* des phénomènes physiques qui se rattachent aux parties organiques de l'oreille externe , moyenne et interne , et qui varient suivant les conditions de ces parties; 2o des phénomènes vitaux qui se rattachent aux nerfs auditifs et au cerveau , et qui varient suivant l'intelligence, l'éducation , l'habitude ou des conditions organiques inappréciables pour nous.

Au premier ordre de phénomènes se rapportent en grande partie la perception des tnnùs et l'étude des effets produits par eux ; au second ordre se rapportent la perception des sans musicaux et l'étude des effets produits par la musique. C'est de ce double point de vue que nous allons envisager la partie hygiénique du sujet qui nous occupe.

Des sons irréguUers au bruits. — Quand le bruit est très-intense, l'amplitude considérable des vibrations et des ondes sonores exerce, sur la membrane du tympan, un effet analogue à celui que nous avonis vu se produire sur les vitres ; ainsi les fortes détonations de l'artillerie peuvent amener la déchirure du tympan, qu'accompagnent parfois une douleur vive et un écoulement de sang par l'oreille. Lorsque la poudrière de Grenelle sauta, pendant la révolution de 89, plusieurs personnes du voisinage perdirent l'ouïe. Un coup de fusil, ou même de pistolet, tiré très-près de l'oreille, peut produire le même effet. La sur« dite est très-fréquente parmi les artilleurs.

La fâcheuse action des bruits peut dépasser les limites de l'organe de l'audition et s'exercer sur l'encéphale, le système nerveux tout entier, et, par conséquent, modifier certaines fonctions. On a vu se produire, sous son influence, de la céplialalgle, des vomissements, des convulsions, des excrétions involontaires d'urine ou de matières fécales.

on éhraDiemeot neneux général dont Ambroîse Paré a aigaalé le danger pour les blessés. Il faul soustraire ï cette influence les enfants, les personnes fMbks, nerveuses, convalescentes, aflEsctées d'une maladie cérébrale ou nerveuse. Chez beaucoup de fènvnes atteintes de névropalhic générale, nous avons vu un bruit léger, celui de la sonnette, de la pendule, d'une porte, donner lien à u^e sensation très-désagréaUe. très* doolourense. Vous savez combien, dans les grandes villes, les brmts de la rue importunent ou même affectent péniblement certains mabdes. Ceue cottttdération peut s'élever jusqu'^ la hautenr d'une qf^foêm d'hygiètie publique, car vous savez que l'administration accorde l'as* torisatîon de couvrir de paille les rues dans lesquelles bahitent des personnes gravement malades, et une ordonnance récente du piéiit de police vient d'interdire à certains marchands, même pe^rfinr le jour, Vuage de plusieurs instruments indicaieurs, tels que in trompette, la crécelle, etc. Les établissements industriels dans lesquels li se produit des bruiu intenses ne peuvent pas être fondés dans l'intérieur des villes, ï proximité des habitations, et vous ne pouvei, mêms dans votre domicile, faire résonner le cor de chasse, ou tout antre instrument bruyant, au deU d'une certaine heure, aGn que le soomieîl et le repos de vos voisins soient respeciés. Tant il est vrai que dans touit société bien organisée la liberté a pour limites le droit qu'a cfaaqne dtof en de ne pas être troublé dans sa propriélé, son eiiskace cl son bien-être.

L'intensité n'est pas la seule condttioo qu'il bile pctodre en conai* dération ; il est des bruits qui agissent sur le systèuM nerveux bcnn* coup moins par leur force que par leur timbre, leur nature ; beanoMif de personnes, et surtout k^ fraunes nerveuses, ne peuvent enieudre, sans éprouver une sensation trè»-pénible, un agacement insupportable, le grincement d'une scie ou d'un grattoir sur la pierre, le bruil que produisent la section d'im bouchon , le frûlcment des doigts sur uue vitre, le glissement d'un ol]|iet quelconque sur du marbre, etc. Veeu ronmisiei tous la différence qui existe, ï ce point de vue, entre le ssn frave d'un ooup de canon et le aiflkt aigu, strident, déchirant, d'une booomîve à vapeur.

L'absence complète et longtemps prolongée de Uml bruit, la per> cepiion exclusive de bruits trè»>faihles, donnent ï Touie une — ^rL'^^^, une finesse, qui peuvent devenir im vériiafaie état pathnhgiqoe. On a vn des homsKs qui avaient été eniermés pendant longues annéci le silence d'un cachot, ne pouvoir, sans éprouver de h douleur, Icndro un hmil médiocre on même trèft4éger.

Des flous nmaictus oa barmoniqoet; ât$ It mtique.

Lu kndts que ao» fenoos d'étudier se rittacbeiit sortoat à Tordre ht pMaooièBes fhjûqca&êt et ce n'est que conniiie organe de percep- Im qtm le oerreairinterfteiit dans les eifett prodnit» per enx. Il n*en est (dos de même pour les bruits musicaux ; ici les phénomènes vifaia Isoeat le principe rôle; on déoocnrre un Yéritable sem musical que NdocatieB, qve TkalHCode, penreni perfectmner, mais qui ne s'ao peiatf et qui est inhérent à me disposition innée drât les conorganqnes npns sont eatièremeiit inconnnesi

La gOMBe, l'écheHe mnrieale, telle» qn'eBes existent ponr nées, sont ladées snr des tais de vîbratiott dont nos interralles semblent n'être ffÊt h eoBséqMBce nécessaire, inévitable ; mais il faut reoonnaitre, aéaMBoins, que la eon? ention et l'babttude exercent ici une Infloenoe considérable, car notre gamme n'est pas unirersefle; notre musique h piiB liarmonieuse peut donc offenser les oreilles d'eue peuplade Mbnre, et les Assonances que nous ne supportons qu'ayec peine psweBf êfré considérées par d'autres comme un modèle d'harmonie.

€3ed admis, et toutes choses étant égales d'ailleurs, il n'en est pas Boiiis irai que le sens musical rarie singiriièrement d'indiTÎdu à indifidn, et qne l'on peut faire It cet égard les ohttnrations les [dus multijMes et les plus curieuses.

Le développement le plus parfait du sens musical se traduit par les benllés de composition, d'improvisation, de mémoire musicale, et par les qaalHérde l'ouïe qui domient fieu- à des phénomènes fort remarpaÛesL Le compositeur qui orchestre une partition, embrasse tout rcBsemble dee nombreuses combinaisons harmoniques qu'il forme sur le papier, et, par une espèce d'balhicination , il entend le jeu simul- SBé et alternatif des divers instruments qu'il fait intervenir. Le chef f orchestre, au moment de l'exécution la plus bruyante, perçoit la nie tinsse qui trouble l'harmonie du morceau, et ne se trompe point mr la place qu'occupe le coupable. Il est des personnes privilégiéee pii, après une seule audition, peuvent reproduire toutes les princfmélodies d'un vaste opéra.

A eOCé de ces organisations musicales il en est d'autres qui, nonsont complètement dépourvues de tontes les acuités que de vous indiquer, maie pour tesqneHes la musique est eltre dose. Je connais des personnes si complètement nisensibles à ht BQsiqiie qœ les chefiKi'eenvre de h scène, Ôffte^j /a OazxaLaéra^

GuUUinme Tell, le Barbier de Sévxlle, ne leur ont jamais lait connaître la muindi*c émotion , et ne leur ont inspiré que la fatigue et l'ennui. J'en connais, que n*ont pu toucher ni l'admirable expression (le Duprcz, ni les magiques accents de Malibran. Un de mes amis a fait, pendant plusieurs années, des efforts désespérés pour arrivera cliauter 5 peu près juste : Au clair de la lune^ et il n'y est jamais parvenu. Je connais d'ailleurs des compositeurs distingués qui soot dam le même cas.

Chose remarquable ! ces différences d'organisation musicale ne se rencontrent pas seulement d'individu à individu, mais encore de nation 5 nation; et vous connaissez la distance qui, à cet égard, sépare les Anglais, par exemple, des Allemands et des Italiens. Mab ce n'est pas tout encore ; chaque nation a, pour ainsi dire, son génie musical spécial qui imprime à ses airs nationaux et populaires un cacha tout particulier, et vous reconnaîtrez facilement les mélodies simples» mélancoliques, lentes, des peuples du Nord, des mélodies vives et gaies des peuples méridionaux.

Les eOets produits sur Tétre vivant par la musique sont en rapport avec les diverses nuances de l'organisation musicale, avec les diven degrés de perfection que Téducation a fait acquérir an sens moàcaL

Les personnes peu sensibles à la musique, peu initiées aux combinaisons hannouiques, ne sont guère impressionnées qne par la mélodie, et encore faut-il que celle-ci soit simple, écrite dans le mode majeur ou naturel, que son rii\ thme soit \if, sa mesure bien accentoée. « La musique la plus caractéristique , dit kalkbrenner, est celle qui est le i^us fortement rfauhmêe, c'est aussi celle qui produit le plus d*efiec sur le public. • C'est par la rêuuîon de ces oonditioDs que se dbUu^ueut les princi|viux airs populaires et ceux qui, cuaune la JlorsfilUist. U iis\i Mtv tk< Aùigf et quelques autres, exercent une in- ■ueoc^ p«îaiSNUitc sur les mfefeiis. Ici, le dioix des iiutnuneats n*est p» îttiilemii» et ce soot m gvnèral les plus braiiants» ks plus édalauH qui Mit T^'Imu a i^us vuer^ique; de U, la puissance de la mnaâkiue mùàiauv oà prv^kMuinent ks instrument» de cniire , pumancc fui a piâfiê une SMu^eUe Rvrve dan> riniention nêonte de œs instruàMruiiiabMe^ qui portent le nom de S&xbonbjw ht» persiNUKS «àxKvs d'ua xus nusicai tivs^^ekipçê SQ«t« à for^

i^itn seuaibks à U nKà}Jie« car c'e^x eue quù en lidiaiiifc, omÊ/à-

tu mîiaê b ««M|ue. aMb j^iur eiks TcianBMuîie occupe ubu fboB

« (K c'eA ki surtkWt q|ue se ounifetce la puîMUBt #UM

AriipûL A «MH i'uflie das^aieu infimiinlr ianée d

ccouk itfiûi « Tm ut parant

pas k la rendre très-exercée, mais on doit reconnaître, néanmoins, que même dans les conditions les plus favorables il faut souvent beaucoup de temps pour accoutumer Toreille à certaines combiuaiiions, et vous savez que malgré Texécution la plus parfaite du monde, il a fallu plusieurs années pour que les admirables compositions de Beethoven fussent convenablement appréciées parmi nous. Guillaume TeU n'obtint à l'origine qu'un médiocre succès. Pour les organisations d'élite ce sont les instruments les plus expressifs qui se placent au premier rang, et ï ce titre : la voix humaine, l'orgue, le violoncelle et le violon. Le mode mineur, les combinaisons compliquées ont souvent pour elles un grand charme.

Mais la musique n'est point uniquement destinée à flatter notre oreille ; elle agit encore sur nos facultés affectives et morales, elle excite ou apaise certains sentiments, certaines passions, et la Marseillaise a renouvelé pour nos pères les merveilles d'Amphyon, d'Orphée et de Tyrtée.

L'influence de la musique se traduit souvent par des phénomènes trèsremarquables, et son étude appartient également à l'hygiène publique et à l'hygiène privée. Il faudrait entrer dans de longs développements pour apprécier convenablement l'action bienfaisante que la musique exerce sur les mœurs, sur le caractère d'une nation, et si vous avez suivi les intéressantes séances de l'Orphéon, vous avez compris, sans doute, combien elle doit adoucir le cœur , développer l'esprit et y faire naître les idées d'ordre et de discipline! A cet égard l'enseignement populaire de la musique mérite de ûxer toute l'attention des gouvernements éclairés et paternels, comme d'être l'objet des méditations de l'hygiéniste et du philosophe moraliste.

Les effets de la musique sur l'individu isolé ne sont pas moins dignes d'intérêt. Les personnes faibles, débilitées, très-imprestionnables, qui ont le système nerveux ébranlé ne peuvent souvent plus supporter la musique, et j'ai vu beaucoup de femmes névropathiqoes auxquelles il était impossible, sous peine d'accidents nerveux graves, d'assister à^im opéra, à une séance du conservatoire, de chanter, d'exécuter, d'entendre un morceau de musique quelque peu dramatique.

Dans d'autres circonstances, au contraire, la musique exerce uuQ action très-salutaire qui a souvent été mise à proGt dans le traitement de certaines affections nerveuses, de l'aliénation mentale, de l'idiotisme. Ici, son influence est d'autant plus puissante que la mélodie est plussimpie, plus expressive, surtout lorsqu'il s'y rattache un souvenir d'enfance ou d'allection ; vous connaissez tous l'effet produit par le ranz des va^. ches sur les enfants nostalgiques de l'Helvétie.

Ul DES MODIFICATBURS PHYSIQUES.

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D» rJbmiiMii'Itf.

Si riM Terw, dut n wre de naatre tiptti è Mp Mk, iiité eucMMQt petèe d'adde mUmrkfa» c— wolrè eo dt de cridoB, ea troave. au bovt de q»ek|tj heoree, qae loa peidb a MiddcBicot aogHaMéf et fMuiyie chiflM|ve déaMMne i|iie celle tÊÊtÊÊÊÊM^ de poide cil due è vue certtÎBe i|HNMilé d'eM ; er» celle ne peot avoir éié empruntée q»1 ratiMMpMre, el il fret es fse Tair aliephériqBe cestieM de la Tapev d^eas.

11 C9 cal aÎMi ea efet, ei ce méiaBgenMiBM d'air eldVaa prapetiieBi TariabiB, doil être coasidéfét aiec M» de MaisfiBe, u eriKcv jpdiipeBBahlt è rèfentKNi of|^aiii^Qe el as de la ne. L*airdépo«rT«delB«ielMBMiilé, rem adhacal aérée, cgileaMsl jacmipadhles aiec TiÉhlMee des éiru liiaBli, laBa diMinciM» d'apècok • A cM éptê, «I ■. Ai«aie Onole. i u'aàm Kl êtres aiBBB|iiiénc|Ma el les taw a^pHtiqwSt MiiiiBsx ov ?éles aMiauL caradfrMs, d*aQlre iMJumi. réde q«e FMgalt des den ■Bides« seit ffÊB cmi tes w ^ùr» devess pré* » serre de félÉrale à Teas vaperisé^, m qw Ti à ses IBV, ipperte an artrca Pair Eqaéié : das ka den ^ajasrs li baae BadH^ewaHe de loos les Bipidea «t l'air ks ëémm tmmith 4t h

Les mammifères les plus élevés, et Tbomme lui-même, périssent par la seule influence d'un dessèchement convenable de l'air ambiant, aussi bien que les poissons placés dans une eau que la distillation a suffisamment privée d'air. »

On appelle hygrométrie Tétude qui a pour objet de déterminer la quantité de vapeur d'.eau qui se trouve, à un moment déterminé, dans un lohiiiie donné d'air, et le rapport fui existe entre cette ifmamiti eî celle fue Voir renfermerait s /U était saturé , à la même pnatitm et à la même température.

Cette déûnitioB exige quelques développementa» car la ptnpvt des médedos n'ont pas une idée bien nette de ce qv'il âiut aatendre par Immiditi (Umaspkérique, et suhstilaeiit à la conâdératioa ttu rapport celle de la quantité absolue de vapeiir d'eaa répandue dans fatmo* qèère.

Un vohime donné d'air, \ une pression et \ mie températore ékeC" nùnées, ne peut contenir qu'une certaine quantité de vapeur d'eau, et, lorsqu'il en contient autant que possiMe, on dit qu'il est satwr4^ qu'il est \ l'état de saturation. La quantité de vapeor ë'eau capaMa de produire la saturation d'un volume déterminé d'aîr, varie suivant la presnon et la température auxquelles cet air est soumis^ ec eeW-d est plus en moins humide selon qu'il contient une quantité de vapeur d'eau se rapprochant, plus ou moins, de la quantité qui correspond I k sitnratioo.

Vhumidité est donc le rapport existant entre la quantité de vapeur d'eau à une température et à une pression données, et la saturation à la même pression et à la même température.

Or, la quantité de vapeur d'eau nécesss^re pour produire la saCora-» tion d'un volume donné d'air, est d'autant plus considérable que la température est plus élevée, ainsi qu'il est facile de le consteiter, soit en évaluant directement le poids de vapeur d'eau que peut eontenir UB Yokinie donné d'w à ^Sflérentes températures, soit, ce qui revient an même, en tenant compte des tensions de la vapeur d'eau k cee mênaes températures.

Les chiffres suivants vous feront connaître les résuluts de cette double investigation, pour 1 mètre cube d'air, à différents degrés de température :

•iW

grain.

0,68 milUm.

A.ih5l

+ lf

1^57 gram.

0,M omUm.

+ Jf

+ Sf

II résolle de ce qui précède, que les coodilioDs hygrométriqaes de TatiDOsphère doifeot, comme la température, varier avec la lahtude et avec Valtùude.

Il est évident, tout d'abord, que la quantité de vapeur d'eau va en diminuant avec la chaleur, de Téquateur au pôle ; mais Thumidité relative se comporte-t-elle de la même manière ou d'une manière diflérente dans des localités semblables, mais situées à une distance inégale du pôle ? voilà ce qu'il est impossible de dire, dans Tétat actuel de nos connaissances. Eu pleine mer, à toutes les latitudes, i*air paraît être ï Tétat de saturalioa ; sur les côtes, à latitude égale, la quantité de vapeur est la plus grille possible, et elle diminue à mesure qu'on pénè* Ut dans le CMlÎAeat Dans les déserts de l'Afrique, l'aridité du sol, Textréme chale«r« encore accrue par la réverbération des sables, s'opposent à toutes précipiutions aqueuses, et y donnent ï l'air atmosphérique un état de sécheresse qui devient une cause d'étemelle stérilité.

Relativement à l'altitude il est Clément évident que la quanthé de vapeur d'eau doit diminuer à mesure qu'où s'élève dans l'atuKMpiière, mais en est-il de même pour l'humidité?

De Saussure, Deluc, de Ilumboldt, ayant porté des hygromètres sur de hautes montagnes, ont établi, en thèse générale, que l'air est plus sec en haut qu'en bas.

Gay Lussac, dans son voyage aérostatique, a observé l'hygromètre de Saussure depuis la surface du sol jusqu'à près de 7000 mètres, et le tableau suivant vous montrera que cet instrument a présenté des variations qui permettent d'éublir que l'humidité varie peu en oioyenne dans les couches attuosphériqucs où l'on a pu faire des obseriations :

■Aoms.

8332,8 8klS,l a8M,8

anM

TEHF88.