II. Exposition de trois thèmes nouveaux en UT, ut et RÈ p

III. Thème principal en f -4, réexposé quatre fois sur des harmonies dif-

férentes, avec une sorte de développement mélodique.

3° Minuetto, en ?w/, ayant la forme normale d'un Scherzo. 4° Rondo en ut : le célèbre Motum perpetuutn, sans autres particularités que son rj'thme continu et son extrême rapidité.

Deuxième Sonate, op. Sq, en la''. — Dédiée à Frantz Lanzka.

— Composée à Prague en i8i6.

— En quatre mouvements (S. L. M. R.) :

1° Allegro moderato., en la !>, de forme Sonate.

Exp. Th. A, en <^<7!(.x- fragments (a' et a") n'offrant aucune espèce ae parenté l'un avec l'autre.

— Pont agogique.

— Th. B, qui commence sur la D. de u/ \) et se décompose en deux

phrases: b', sans grand cara:tère mélodique, et b", purement agogique, suivant l'usage du trait de Concerto. Tout ce thème B se dégage difficilement du ton de LA [>.

Dév. qui contient une troisième idée G, assez éphémère, sn fa, et vaguement analogue au fragment a" .

Rkexp. partielle des deux idées : le fragment a' est enchaîné au fragment b" , sans que a" ni b soient réexposés ; la conclusion contient quelques éléments de b .

2° Audante en forme de grand Lied (LL), en ut, divisé en six sections toujours terminées par des cadences conclusives donnant à chacune d'elles l'aspect d'une véritable fin. Ce défaut de construction se retrouve chez la plupart des compositeurs qui, comme Weber, savent peu et mal développer leurs idées.

1 I. Th. principal A, en Mf, avec inflexion vers .u/t».

.' II. Th. accessoire B, composé de liewA- phrases : l'une fr'.en "'t), reprise

' deux fois, et l'autre b" en forme de marche.

i III. Th. princ. A, en UT.

\ IV. Phrase b" , en UT.

V. Th. princ. A, en ut, avec des harmonies difTérentes modifiant $> cadence au point de l'amener jusqu'à la tonalité de mi b.