TYPE R

La pièce qui termine la Suite est presque invariablement la plus rapide de toutes. Cet usage de l'accroissement d'agogique vers la fin paraît provenir d'une sorte d'instinct expressif assez général, qui se manifeste dans beaucoup de formes symphoniques.

Cette pièce du type R, qui, sauf de rares exceptions, occupe le dernier rang dans une Suite organisée, porte le nom de Gigue : c'est une danse d'allure très vive, dont la mesure, de quelque manière qu'on l'écrive, a pour caractère spécial la décomposition des temps en triolets (i). Quant à la construction de la Gigue, elle est conforme à la coupe binaire modulante que nous avons étudiée ci-dessus (p. io8 et suiv.), à propos de la pièce initiale du type S (2).

La Gigue complète donc, en raison de sa rapidité plus grande, l'ordre logique des mouvements, principe premier de la Suite, magistralement appliqué par J.-S. Bach, dans ses œuvres, auxquelles nous empruntons l'exemple ci-après, tiré de la Gigue finale de la /" Partita en si \> (3). Cette Gigue rappelle tout à fait, par ses perpétuels croisements de main, le style des Italiens et notamment celui de D. Scarlatti.

(i", Les principales mesures de Gigue sont : -|-, -J-, -|-, -f-, ■%■, ^, ^. f|, etc., c'est-à-dire toujours susceptibles d'une subdivision /friiaire des temps. De la vient, sans doute, le nom de Tripla, que certains auteurs, notammeni J.-H. Schcin (voir ci-après, p. 143), appliquèrent k la Gigue, en souvenir de l'ancienne expression proportio tripla, employée par les mensuralistes dans un sens analogue.

(2) Dans les Suites d'auteurs français, on trouve aussi des Gigues en forme de Rondeau.

(3) Ces seize mesures se trouvent identiquement reproduites dans l'air d'entrée du IV" acte d'Iphigénie eu Tauride de Glucl; : « Je t'implore et je tremble ». — Les œuvres de Bach étant fort peu répandues à l'époque où Gluck écrivait ses opéras, ce fait semble assez diflicilcment explicable.