LI L

M r 1 -j^ LiJ

4 JJJ.

=^^#fcg^i=

k^ijJpri^Q:?^

•J- T^ îjj>

La 2« Sonate, en la, fut écrite pour Rosa Cannabich, fille du capellmeister de Mannheim et alors âgée de treize ans; on prétend que Mozart en fut quelque temps amoureux et voulut peindre, dans Y Andante en fa, quelque peu fastidieux, le portrait de la blonde enfant.

Le premier mouvement de cette Sonate est ainsi construit : 1. Exp. : Thème A à la T., sans conclusion :

Ce thème A est enchaîné avec un passage de transition (P), établi dans le même rythme :

— 1 hcmc B, qui nesi, à proprement parler, qu'un trait de piano, sans le moindre intérêt mélodique :

2. Partie MÉDIANE rythmique; elle ne donne aucune amplification des

thèmes, mais seulement un travail rythmique sur A et P ;

3. Reexp. : reproduction presque intégrale de la première partie à hi T,

LES PRÉDÉCESSEURS DE BEETHOVEN jiq

Le Rondeau offre un intérêt spécial en ce qu'il prépare la forme que nous retrouverons plus complète chez Beethoven; voici comment il est construit :

Refrain i : A, en la ;

„ , ( A, en ut, puis en UT, amenant de nouveau

Couplet 1 : \ . . ^ , j . , .

^ A, en mi, expose comme une seconde idée ;

Refrain 2 : A, en /a ;

Couplet 2 : Phrase nouvelle à deux reprises, en la ;

Refrain 3 : A, en /a;

Couplet 3 : A, en la, en forme de seconde idée, concluant.

3* Sonate, en RÉ. Dans le premier mouvement de cette Sonate, l'exposition et la réexposition des deux thèmes sont en ordre inverse, l'une par rapport à l'autre :