SONATES POUR PIANO. PRF.MIKRE MANIÈRE (iJQS A

La première wa«;ère (imitation) reste assujettie à la tradition, jusque dans ses formules mêmes. Sauf dans quelques morceaux comme le premier mouvement de la Sonate pathétique et le largo de l'op. lo n° 3, les éléments musicaux et la forme n'y diffèrent pas notablement du style galant établi par Emm. Bach, Haydn et Mozart. Beethoven ne s'y élève même pas au niveau des dernières Sonates de Fr.-W. Rust, tout à fait contemporaines de cette période ; il ne cherche qu'à imiter ses modèles et se constitue ainsi peu à peu une puissante personnalité, bien plus sûrement qu'en désertant avec la témérité de l'inexpérience la route traditionnelle, pour s'engager dans des sentiers sans issue.

Sonate op. 2 n° 1. — Dédiée à J. Haydn, « docteur en musique ».

— Composée en 1793.

— Éditée en mars 179G, chez Artaria, à Vienne.

— En quatre mouvements (S. L. M. R.) :

i* Allegro <;, en/a Type S.

Exp. Th. A, enchaîné à Rem. — Les doigtés des deux premières

— Th. B (b , b' , b"). mesures sont marqués par Beethoven

Dév. par b . lui-même.

Réexp. normale.

2" Adagio \, Qïi FA Type LS.

Exp. Th. de lied, A.

— Pont.

— Th. B, à la D.

RÉEXP. Th. A, à la T., enchaîné à

— Th. B, à la T.

3° Allegretto j, en/a . Type M.

Menuet -. Th. A. (i) et dév. de A. Rem. — Les doigtés de la descente en Trio en FA. sixtes du trio sont marqués par

Da capo. Beethoven.

(1) Ce ihËme a éié cité ci-desiui, p. 304.

Prestissimo <^,enfa{i) Type R.

Réf. i : Th. A, enchaîné à Cotipl. I : Th. B, en ut.

Coup!. 2 : Elém. nouv. en LA b .

Réf. 2: Th. A, enchaîné à Coiipl. 3 : Th. B, à la T.

Sonate op. 2 n" 2. — Dédiée à J. Haydn.

— Composée en 179?.

— Éditée en mars 1796, chez Artaria.

— En quatre mouvements (S. L. M. R.) :

i' Allegro vivace\, en la

Exp.Th. A, en deux éléments (a et .1").

— Pont vers la D.

r 6, en mi.

— Th. B ( *" (tiré de a ) en Ml.

( b"' (tiré de p.] Dev. par j .

— par a" en fa. Réexp. normale.

2» Largo appassiouato -, en RÉ (2). . .

Rem. — Cette forme ne tient du Rondeau que par le thème différent qui constitue le deuxième couplet, et remplace le développement.

Type S.