V. Andante

2° Allegro niolto e vivace l, en «/ Type M.

Scherzo : Th. A et dév. de A.

Trio en LA \> (rythmique).

Da capo, avec modification agogique

tout à fait analogue à l'exemple

cité ci-dessus (p. 3o5).

Rem. — 1,'indication d'enchaînement à VAdagio est également indépendante de la construction de ce Scherzo.

3" Adagio cou espressione\, en Z..4 b (i) et Allegro vivace^, en A// " Type R.

Introduction : Adagio.

— phrase de lied à la SD.

enchaînant au finale.

Réf. I : Th. A, à la T.

Coupl. I : P. (par a).

— Th. B. (f et fc")en S/ b.

Réf. 2 : Th. A.

Coupl. 2 : dév. de a (autre rythmei.

— dév. de bi vers la /).

Réf. 3 : Th. A.

Coupl. 3 : P. et th. B en SU 9 avec cadence à la D.

— 1" période de V Adagio à la

T. et cadence.

— Conclusion par rythme a.

Rem. — Cette phrase de Ited, servant d'introduction au finale dont elle est inséparable, y occupe la fonction de SD. au début et de T. à la fin, comme dans une cadence plagale. — Ce thème de lied semble être une esquisse de celui qui sera applique par Beethoven au personnage de Florestan, dans Fidehu,

(i) On a signale dans la section technique du présent chapiirc (p. ^oi et 3>?) le c«« particulier de ceiie phrase lente d'introduction au li'iale.

SONATES POUR PIANO -j^-j

Sonate op. 27 n» 2. — Dédiée à la comtesse Juliette Guicciardi.

— Composée en 1801.

— Éditée en mars i8o3, chez Gappi, sous le titre Sonata quasi tina Fantasia dedicata alla madamigella conlessa Giulietta di Guicciardi.

— En trois mouvements (L. M. S) :

1° Adagio sostenuto (s;,, ^vi ut9{i) Type L.

I. Th. de lied allant de la T. à la SD., laquelle doit être considérée ici comme une véritable dominante de mode inverse. Ce th. est construit sur le même arpège de T., qui reviendra dans le Presto, en forme violente et agitée, aboutissant toujours à un appel répété du solU{a):

Adagio sostenulo

PP