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LA FUGUE

Suivent quatre canons sur le même sujet, le premier par augmentation et mouvement contraire (voir l'exemple, p. 32 et 33), les trois autres à l'octave, à la dixième et à la douzième. Puis, deux fugues à deux clavecins, reproduisant presque exactement la i3* fugue et son renversement, mais en valeurs plus brèves et avec l'adjonction d'une quatrième partie, différente et libre, pour compléter Tharmonie.

Enfin, la 14' grande fugue, celle qui marque l'heure dernière du Canto?^ de Saint-Thomas, débute par un sujet purement liturgique

auquel vient bientôt se joindre un nouveau sujet, très certainement

destiné à l'orgue. Un peu plus loin, apparaît la signature du génial

auteur dans un troisième sujet fourni par les lettres mêmes du nom de Bach :

nul doute que Bach n'eût l'intention de réunir le thème initial de cette œuvre gigantesque aux trois autres, en un dernier et magistral ensemble, comme pour symboliser, en ce faisceau de quatre mélodies, tous les «ouvenirs de sa vie de musicien expert en son art, d'organiste inimitable et de bon chrétien. Il mourut avant d'avoir réalisé la combinaison suprême... (i)

(i) Il a été proposé plusieurs solutions de ce prob'ème musical ; la meilleure, sans contredit, nous paraît être celle donnée par M. Jean Marnold dans la Tribune de Saint-Gervais, Ve année, w 5, mai 1899)

Suj. principal

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Suj. II. (Orgue)

Suj. III. .(Bach)

Suj. I. (thème liturgique!