II. PKRIODE MODERNK
La forme Sonate, lors de sa triomphale apparition dans Thistoire de la musique, vers le milieu du xviii*^ siècle, absorba longtemps en elle toutes les forces créatrices, abolissant du même coup les précédentes formes, Fugue et Suite.
Mais la Fugue avait la vie dure : elle était trop profondément reliée aux origines traditionnelles de l'Art et ne pouvait disparaître complètement. Cependant, la plupart des maîtres de la fin du xviii^ siècle et du commencement du xix* ne l'employèrent plus qu'à titre d'archaïsme ; telle, on la retrouve, mais à l'état de squelette, dans certaines messes de Cherubini et autres, ainsi que dans des compositions de ce temps, dites religieuses. Il fallait le génie d'un Beethoven pour la faire sortir de l'état léthargique o\i elle était tombée et lui attribuer une fonction active dans le travail de la composition musicale ; mais ce fut seulement vers la fin du xix® siècle que César Franck sut lui rendre l'aptitude à enfanter des formes nouvelles.
On peut toutefois discerner, après J.-S. Bacli, une suite de compositeurs qui n'abandonnèrent point complètement la forme Fugue, et la traitèrent de façons très diverses, comme tendances et comme résultats.
Leur chronologie, que nous donnons ci-dessous, est loin d'offrir l'homogénéité de celles des époques précédentes :
Johann Ernst Eberlin 1702 f 1762
Friedrich Wilhelm Marpurg , . . 1718 t 1795 (i ) Johann Georg Albrechtsherger . . 1736 \ i8o()
WOLFGANG AmADEUS(2) MoZART . . I75Ô f I79I
(i) Le Dictionnaire des Musiciens, de Choron, donne 1763 comme date de la mort de Marpurg.
(3) Les prénoms exacts de Mozart étaient Johann Lhnsosiomui Woljgaug Theophilus.
94 LA FUGUE
LuDWiG VAN Beethoven 1770 f 1827
Jakob LuDwiG Félix Mendelssohn. . 1809 f 1847
César-Auguste Franck 1822 f 1890
Charles-Camille Saint-Saëns. . . i835
Johann Ernst EBERLIN, maître de chapelle de l'archevêque de Salzbourg, publia en 1747 ntuf Toccate et Fugues pour orgue, dont l'une passa longtemps pour être de J. -S. Bach. D'autres fugues d'Eberlin existent, inédites, dans la bibliothèque de l'Institut de Musique, à Berlin.
Friedrich Wilhelm MARPURQ séjourna en 1746 à Paris, où il connut Rameau. Épris des théories harmoniques de notre illustre compatriote, il les importa en Allemagne à son retour; il mourut à Berlin, où il occupait les fonctions de directeur de la loterie royale. Outre de nombreux ouvrages didactiques, comme son Abhandlung pon dei^ Fiige (1753) et le Fûgensammlujig (1758) qui contient les principaux chefsd'œuvre de la forme Fugue connus de son temps, Marpurg laissa un certain nombre de compositions pour orgue ou clavecin, parmi lesquelles les Fughe e Cap.pi^icci per cembalo e per rorgano (1777).
Johann Qeorg ALBRECHTSBERGER, né à Klosterneuburg, près de Vienne, devint en 1772 organiste de la cour impériale, puis de la cathédrale Saint-Etienne, en 1792. Célèbre théoricien, il eut l'honneur d'instruire Beethoven dans l'art de la fugue, et fit un traité de composition, intitulé Gj'undlische Aniveisung det^ Composition (1790), et généralement considéré comme le complément nécessaire du Gradus de Fux. Il produisit aussi un grand nombre d'oeuvres musicales et fut peut-être le seul musicien de la fin du xviii* siècle qui continua délibérément à traiter la Fugue, en l'appliquant même à sa musique de chambre, dont presque toutes les pièces sont en forme de Prélude et Fugue. On a de lui, dans ce genre : vingt-quatre Quatuors pour deux violons, alto et violoncelle, op. i, 2, 3, 11 et 14, six Quintettes pour trois violons, alto et basse, op. 10, et seize Trios pour deux violons et basse, op. 12 et 1 3, plus une quantité de Préludes et Fugues pour orgue.
Wolfgang Amadeus MOZART (i), bien qu'il ait tiré un curieux parti de la forme Fugue dans le duo des deux prêtres de la Flûte enchantée^ n'excella point dans l'application de cette forme à sa musique symphonique. Il laissa cependant quelques fugues instrumentales plus ou moins intéressantes, parmi lesquelles :
(i) Les renseignements biographiques sur Mozart seront donnés au chapitre m avec l'étude de ses sonates.
