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Quant au Menuet final de cette 2' Sonate, il fait présager certains menuets expressifs de la « première manière » de Beethoven :

fcf-

Le premier mouvement de la 6* Sonate, en ut, est aussi fort intéressant à cause de l'importance qu'y prend le second thème :

Celui-ci, en effet, s'étale très mélodiquement, suivi de ses complémentaires, en vingt-trois mesures, tandis que le premier thème en compte à peine huit. C'est en cela surtout que Haydn prépare, bien plus que Mozart, l'avènement de la seconde idée beethovénienne.

Parmi les dernières Sonates, un certain nombre ne comptent plus que deux mouvements sans grande corrélation apparente : l'une d'elles, en SOL. consiste simplement en deux Rotideaux variés. Mais il en est deux cependant qu'il faut mettre hors de pair, car elles peuvent être

regardées comme les véritables manifestations de la « troisième manière » de Haydn.

Ces Sonates sont toutes deux en Mn (i). La première, dédiée à M"''' von Genziger, offre certaines particularités frappantes.

Pans le premier mouvement, le second thème (B) est tiré du premier (A), comme dans beaucoup de Sonates précédentes ; mais il suffit d'une très légère modification de degré pour lui donner un aspect tout différent, ainsi qu'on peut en juger par les citations ci-dessous :

rappel de a" au I^^ degré

En outre, la partie médiane, au lieu de procéder par répétitions ou par imitations, prend ici l'aspect d'un développement organisé suivant les principes beethovéniens (2) :

Cette conclusion, assez simple, de l'exposition du second thème atteint, au cours de cette partie médiane, une telle envergure qu'on

(1) N" 3 et 9 des éditions Holle et LitolfF.

(2) On étudiera dans le chapitre suivant les principes du vrai développement.

LES PRÉDÉCESSEURS DE BEETHOVEN

ne peut s'empêcher de penser par moments à V Allegro initial de Top. bj du géant de Bonn, par exemple, à l'apparition des trois notes caractéristiques, sous cette forme :

SI b

ii fc> - /ît" t>

Enfin, lors de la réexposition^ le passage de transition entre les deux thèmes grandit notablement et le second thème lui-même se présente à nouveau, sans avoir besoin, cette fois, de l'appui du premier. Ce morceau est vraiment une innovation dans l'ordre de la Sonate.

U Adagio tn si\> est un véritable type du lied à reprises variées, dont nous retrouverons la forme agrandie dans la « première manière » de Beethoven; l'analj'se le fera mieux comprendre que la description :

I, Thème, en phrase-/jV(i, disposé ainsi •

!A (cad D. — A varié ^cad. D.)\ ) B (cad. D.) - A' varié (cad. T.); ) B' varié (cad, D.) — A' varié (cad. T.) ;)