IV. Dév. d'un élém. nouveau modu

lant de /a 3 à la D. de Z.A t>.

y. Th. avec reprise, à la T., gardant le rythme en triolets de la section précédente.

— Coda conclusive.

Type J-L.

Rem. — Cette pièce lente, en forme de grand Lied à cinq sections, n'a d'autre particularité que la relation thématique qui relie plus ou moins nettement les dernières notes de son dessin initial (voir ci-dessus, p. 333) avec la cellule générale de toute l'œuvre.

3° Rondo. Allegro (]:;, en ut

Réf. I : Th. A à la 7". Ce thème est formé par la cellule générale :

[Xj REFRAI.N

Type R.

Coupl. I . consistant en un pont très court suivi d'une véritable seconde idée (B) en trois phrases [b' , b", b"'), au Relatif, MI\> :

<iot

(i) Peut être y a-i-il ici encore un exemple de la tendance précédemment si g alée 'p. 32î) de 1 auteur à moduler vers PA, dans les compositions écrites avec trois bémols a la clé, e'est-à-idre en ut, comme celle-ci, ou en A//?

Réf. 2 : Th. A, à la T.

Coupl. 2 : Élément nouveau, comme dans tout Rondeau de ce type; ce dessin, plus calme, s'expose en la b.

Réf. 3 : Th. A., enchaînant sans transition à la seconde idée.

Coupl. 3 : Sorte de résumé du th. B, à la T., réduit à ses deux premières phrases {b' et b") seulement.

Réf. 4 : Th. A, suivi d'une importante conclusion, dans laquelle se produit {neuf mesures avant la fin) une sorte de rupture sur la Z). de /^A b. A ce moment apparaît un souvenir du thème du refrain, privé de sa note initiale (de la même manière que le thème de l'introduction, à la fin du premier mouvement). Bien qu'il n'y ait aucune indication dans les premières éditions de cette Sonate, il est évident que ces six mesures (rappel du th. A) doivent s'exécuter plus lentement et avec une certaine hésitation, pour mieux préparer l'explosion du trait fulgurant qui termine l'œuvre.

Tout ce finale est éminemment expressif : on ne doit point l'interpréter « à la Haydn », comme il arrive trop généralement. W. de Lenz l'a fort bien dit (i) : « Il faut savoir élever ce Rondeau à une expression pathétique. »

Sonate op. 14 n° 1. — Dédiée à la baronne von Braun.

— Composée en 1798.

— Éditée en décembre 1799, chez Mollo, à Vienne.

— En trois mouvements (S. M. R.) ;

1° Allegro c, en Ml.

Type S.

Exp. Th. A., à la T.

— P. par a.

— Th. B.(b . b". b'") en Si.

DÉv. par th. A.

Réexp. normale avec conclusion.

(i) Op. cit., vol. J, p. 134.

SONATES POUR PIANO 3^57

2° Alîegj'etto ', en vii Type M.

Scherzo : Th. A et dév. de A.

Trio en UT.

Da capo avec coda spéciale.

3* Rondo. Allegro commodo 0, en Ml Type R.

Kef. I : Th. A, à la T.

Coupl. I : P. et th. B., à la D.

Réf. 2 : Th. A.

Coupl. 2 : Élém. nouv. en SOL.

Réf. 3 : Th. A.

Coupl. 3 : P. et th. B, à la T.

Réf. 4 : Th. A et conclusion.

Sonate op. 14 n" 2, — Dédiée à la baronne von Braun (i).

— Composée en 1798. — Éditée en décembre 1799, chez Moilo.

— En trois mouvements (S. L. R.) :

1° Allegro l, en SOL Type S.

Exp. Th. A, à la r.

— Pont mélodique.

— Th. B {b , b', b'") en RÉ.

Dév. par a en 50/ et b' en S/t>.

— marche par a.

— repos par a en AZ/b.

— conduit.

Réexf. normale avec conclusion par A.

2" Andante C, en ut Type LV.

Th. de lied et quatre variations.

3* Scherio. Allegt^o assat §, en sol Type R.

Réf. I : Th. A. à la T. Re.m. — Le thème A, malgré le titre

Coupl. I : Période accessoire en mi. Schen^o, est un thème de Menuet ;

Réf. 2 : Th. A. mais la forme de cette pièce est bien

Coupl. 2 : P. et élém. nouv. en UT. celle du Rondeau,

Réf. 3 : Th. A.

Coupl. 3 : P. vers D. de FA.

Réf. 4 : Th. A, rentrant par FA au ton

principal.

Coupl. 4 : Conclusion mélodique de

A, en SOL.

Réf. 5 : Th. A, avec Coda.

Sonate op. 49 n" I. — (Sans dédicace).

— Composée en 1799.

— Éditée en janvier i8o5, au Bureau des Arts et de l'Industrie

(i) Ces deux Sonates, op. 14, sont celles à propos desquelles Schindler explique les idées de Beethoven sur les deux principes amag'onistes dont nous avons parlé ci-dessus Ip. 262) : « das bittende Prin:[ip iind das widerstrebende Prin:[ip. »

Cours de composition. — t. h, i. aa

— En deux mouvements (S. R.) :

2° Andante J, en sol Type S.

Exp, Th. A, à la T, enchaîné à B.

— Th. B, très court, en 5/ b.

DÉv. par b.

Réexp. normale.

2» Rondo. Allegro |, en sol l'ype R.

Réf. i : Th. A, k la T.

Coupl. I : P. et th. B, en SI b.

Réf. 2. Th. A.

Coupl. 2 : P. et th. B, en SOL.

Réf. 3 : Th. A. et conclusion.

Sonate op. 22. — Dédiée au comte de Browne.

— Composée en i8oo.

— Éditée en 1802, chez Hofmeister, à Leipzig, sous le titre Grande Sonate.

— En quatre mouvements (S. L. M. R.) :

1° Allegro cou brio C, en 5/b Type S.

Exp. Th. A (a et a") à la T.

— Pont par a' .

— i:\i.'B,{b',b",b'")tnFA.

DÉV. par a' et coda de b'".

^ marche par modulations sombres : de soi à /"a par SD. Reexp. normale.

2° Adagio cou moW espressio-ne ^ en Mii> , T3'pe SL.'

Exp. Th. A, à la T. Rem. — Seul exemple d'un mouvement

— Pont mélodique. lent (L) ayant tous les éléments du

— Th. B, ensjb. type S, __^ compris le développement DÉV. par a.

Réexp. normale.

3° Menuetto |, en 5/b . . Type M.

MENUET : Th. A et dév. de A.

Trio en sol.

Da capo.

4" Rondo. Allegretto |, en 5/|> Type R.

Réf. i : Th. A, à la T.

Coupl. I : Th. B, de S/ > à FA.

Réf. 2 : Th. A.

Coupl. 2 : Th. B, en SI b, et élément nouveau.

Réf. 3 : Th. A, avec variation.

Coupl. 3 : Th. B, en S/b.

Réf. 4 : Th. A (autre variation) et phrase concluante.

SONATES POUR PIANO 339