III. Exp. Th. B, en trois phrases

— — b' , avec le Th. A exposé à la pédale, en mi ? puis en fa S.

— Intermède développé.

— — b", sur pédale de D-

— Th. A, en si.

— — b'",en SI, concluant.

Quant au Tt^oisième Choral, en la, il est de forme Lied et ne rentre dans le cadre de la Variation que par l'admirable emploi de Voî^nementation mélodique qu'on y rencontre dans la section centrale.

Sous cette impulsion nouvelle donnée par le maître de l'École Symphonique Française, plusieurs autres tentatives ont été faites dans le domaine de la Variation amplificatrice, encore trop peu exploré à notre avis. On voudra bien excuser l'auteur du présent Cours s'il a cru devoir réserver ici une place à l'analyse d'une de ses œuvres, en raison de l'essai qu'elle contient d'une disposition nouvelle de la Variation, suggérée par le >ujet même du po^me commenté musicalement.

Vincent d'Indy : Istar (i). Variations symphoniques, op. 42 (1896). Dans ces sept Variations, l'auteur a voulu procéder du complexe au simple, en faisant naître la mélodie (le Thème principal) peu à peu, comme si elle sortait d'une harmonie spéciale exposée dans la I""' Variation. Ainsi, le Thème se dépouille successivement de tous les orne-

(i) Le sujet à Istar est tiré du Chant VI de l'épopée assyrienne SI:{dubar: « Pour obtenir la délivrance de son aman; captif aux Enfcfs, la déesse Istar doit se dévêtir de l'une de ses parures ou de l'un de ses vdicinents à chacune des sept portas du sombre séjour, puis elle franchit, triomphalement nue. la septième porte... »

Cette composition appartient évidemment à la catégorie du Poème Symphnnique qui sera étudiée ultérieurement, mais elle est spécialement basée sur la Variation : c'est pourquoi nous avons jugé préférable de la citer ici.