IL III. IV. V. VI. VII.VIIL

Tous les éléments de la première (A), qui constitue notre gamme majeure^ se retrouvent dans l'autre (B), mais en ordre inverse. Nous

(i) Cette prépondérance remonte à l'établissement de la basse continue, l'un des principes delà Renaissance qui ont le plus contribué à fausser l'étude de l'harmonie.

103 L'HARMONIE

sommes donc autorisés à considérer cette gamme descendante du mi au mi comme la véritable gamme relatipe de celle d'Ut majeur, comme le type du mode viineur.

Cette conception du mode mineur n'est point nouvelle : un grand nombre de monodies antiques et médiévales étaient écrites dans ce mode. C'est seulement vers l'époque du xvn® siècle que, par une fausse application des théories harmoniques, rapportant tout à la basse, on lui substitua notre mode mineur actuel, avec sa gamme hybride et irrégulière.

Ce qui, pour nous, constitue le Mode, c'est tout simplement le sens suivant lequel on envisage l'Accord et sa gamme correspondante : selon qu'on prend pour point de départ la note prime de la résonnance supérieure, ou celle de la résonnance inférieure, le mode est majeur ou mineur, pour employer ces termes impropres, que l'usage a consacrés.

Le Mode, comme V Accord qui lui fournit ses intervalles caractéristiques, est donc unique en principe, et susceptible de revêtir /feMA: aspects différents et opposés.