ANALYSE DE L HARMONIE A L AIDE DES FONCTIONS TONALES
L'analyse de l'harmonie ne consiste donc pas à rattacher telle ou telle agglomération de sons à un catalogue forcément arbitraire, mais seulement à rechercher les fonctions tonales de l'Accord, c'est-à-dire :
1° à déterminer exactement les changements réels dans la tonalité, de façon à n'apprécier jamais les phénomènes harmoniques que par rapport à la tonalité établie au moment où ils se produisent • il convient ici de ne pas confondre des combinaisons passagères d'aspect modulant avec de véritables modulations ;
2" à éliminer toutes les notes artificielles dissonnantes, dues uniquement au mouvement mélodique des parties, mais étrangères à l'Accord (i).
(i) Considérons, par exemple, cette disposition harmonique tant de fois répétée dans Tristan und Isolde de R. Waçrner:
Les harmonistes professionnels s'ingénieraient à nommer le premier accord des appellations les plus bizarres et les plus compliquées, soit:
« Accord de seconde augmentée, troisième renversement de l'accord de septième diminuée sur sol avec altération du ré. »
ou bien encore :
« Accord de sixte sensible, deuxième renversement de l'accord de septième de dominante sur si, avec altération de la quinte et appoggiature inférieure de la septième. »
Cet accord énigmatique dont l'audition faisait crier Berlioz, n'est cependant point autre que l'accord tonal de la en fonction sous-dominante, contracté mélodiquement sur lui-même, et la succession harmonique dont voici le schème est, en somme, la plus simple du monde :
Fonction sous-dominante
Fonction dominante
na
LA TONALITÉ
Ces deux opérations faites, on se trouve en présence d'une sorte de schème harmonique coitsonriant, soumis aux mêmes conditions que le schème mélodique dont il a été question au chapitre ii (p. 42) :
i^'au cours d'une période établie dans une tonalité, la même fonction tonale de l'Accord ne doit généralement pas reparaître plusieurs fois de suite ;
2° la conduite tonale d'une période doit marquer une tendance soit vers les .^«/«^es a/^î/è^ (dominantes), soit vers les quintes graves {sousdominantes), et la contre-partie de cette tendance doit se trouver dans les périodes suivantes ;
3° l'enchaînement des fonctions tonales de l'Accord dans chaque période doit être différent, tout en restant soumis aux grandes lois rythmiques d'Ordre et de Proportion qui sont la base de l'Art.
Nous donnons ci-après trois exemples d'analyse harmonique : d'abord, l'étrange et géniale transition du ton de mi mineur à celui de sol mineur dans le grand prélude {Fantasia) pour orgue en sol mineur de J.-S. Bach; ce passage, ainsi expliqué, n'offre aucune difficulté d'analyse ; le second exemple est tiré d'un quatuor de Beethoven, et le troisième, du duo du second acte de Tristan. On verra par ces trois analyses que la plus compliquée n'est point celle qu'on pourrait penser, étant donnée la réputation que les ignorants ont faite au système harmonique de Richard Wagner.
IfanueL
Ped.
ScJbeme barmonique
Fonctions: D Tonalités: @^*^
Harmonie \ Dominante (de Mi) (conduit)
générale \
(i) Dans ces analyses, comme, au reste, pendant tout le cours de cet ouvrage, nous désignons les tonalités majeures par des lettres majuscules (UT), et les tonalités mineures par des lettres minuscules (ut).
LA TONALITE
Dominante
J.-S. Bach. (Prélude en sol mineur pour orgue.) (Ed. Peters, II« liv. d'orgue, p. 23.)
Schème harmonique
3ïS;
Fonctions: . . . T
Tonalités:. . .(^. . .
Harmonie/ . >p^nique .
générale ) 'f
LA TONALITE
le (on de la Dom
H.gen: (conduit)
Saus-dom.
fi
ro
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%si
IS
RF^
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:zÉ.
(con
— Tr
actiot)
Fonct ;
Ton;
H.gén:
excursion passagère retournant iU au ton de la Tonique.
(conduit) Tonique.
Beethoven (X« Quatuor, op. 74. — Adagio.
Schème harmonique'
Fonctions: . . . T Tonalités: . . . (^). . .
Harmonie j.. . . Tonique générale \ ^
LA TONALITE
,§i%rJJJjJ^
fe
te
^Ig^àfe:^
(el" ajoutée)
Fonctj Ton:
(conduit).
(fa^ vers
Dominante
du ton relatif.
R. Wagner. (Tristan und /solde,, acte IL Breitkopf et Hfirte), éditeurs.)
L'action expressive dans les trois éléments de la Musique. — L'Agogique. — La Dynamique.— Le rôle spécial du Timbre dans la Dynamique. — La Modulation. — Parenté des tonalités. — Tonalités voisines. — Loi de la Modulation entre les tonalités de même mode. — Différence entre les dominantes et les sous-dominantes. — Loi de la Modulation entre les tonalités de mode différent. — Raison expressive de la Modulation.
l'action expressive dans les trois éléments de la musique
L'Expression est la mise en valeur des sentiments par rapport les uns aux autres.
La musique étant un art de succession, ses divers éléments sont soumis à des lois communes de mouvement ou d'oscillation, que nous avons dû étudier séparément, en ce qui concerne le rythme, la mélodie et l'harmonie.
Bien que ces lois se manifestent à nous de façons très diverses, elles concourent toutes à un effet unique, l'Expression, qui est le but de l'art.
La recherche expressive, inhérente à l'art de tous les temps et plus encore sans doute à l'art du moyen âge, nous est apparue déjà dans l'étude de la cantilène monodique. (Voir chap. iv, p. 74 et suiv.)
Chacun des éléments de la musique — on l'a constaté notamment à propos de l'Accent et de la Mélodie (chap. 11, p. 3o) — est susceptible de revêtir un caractère expressif; mais ce caractère n'est en quelque sorte qu'Un côté, qu'un aspect particulier de l'expression, et non l'Expression elle-même.
L'Expression, en effet, embrasse les trois éléments constitutifs de la musique. Elle consiste dans la traduction des sentiments et des impressions, à l'aide de certaines modifications caractéristiques, affectant à la fois les formes rythmiques, mélodiques et harmoniques du discours musical.
On appelle plus particulièrement :
Agogique^ le procédé expressif du Rythme, Dynamique^ celui de la Mélodie, Modulation^ celui de l'Harmonie.
LAGOGIQUE
U Agogique consiste dans les modifications apportées au mouvement rythmique : précipitation, ralentissement, interruptions régulières ou irrégulières, etc.
VAgogiquea pour effet de traduire les impressions relatives de cabne et d'agitation.
On trouve dans la S/mphonie pastorale de Beethoven une application typique du procédé agogique. C'est la transformation du dessin :
zâ=t
marquant, dans le premier morceau, le calme et le repos, en cette se conde manière d'être :
^ r TTjE^
qui donne au final un caractère plus agité, une nuance différente, celle du calme relatif après l'orage.
