LOI DE LA MODULATION ENTRE LES TONALITÉS DE MODE DIFFÉRENT

Quant aux modulations entre les tonalités de mode différent, elles semblent procéder du clair à l'obscur lorsqu'elles passent du mode majeur

(i) L'idée de hauteur relative appliquée aux phénomènes musicaux 'sons harmoniques, tonalités) n'est pas, comme on pourrait le croire, \in& figure empruntée à la représentation graphique des notes sur la portée: elle tire son origine de l'ordre physique des milieux sonores.

Pour l'homme, en etïet, la densité relative des milieux ambiants décroît normalement depuis les profondeurs du sol jusqu'aux limites extrêmes de l'atmosphère, depuis le bas jusqu'en haut.

Or, de deux corps sonores, différant par leur densité, mais identiques sous tous les autres rapports (dimensions, tension, température, etc.), le plus dense sera susceptible d'émettre les vibrations les plus lentes, et, par conséquent, le son le plus grave.

Toutes choses égales d'ailleurs, les sons les plus giaves sont donc produits par les vibrations des milieux les plus denses, c'est-à-dire les plus bas dans l'ordre physique.

La génération naturelle de l'accord majeur à l'aide des harmoniques aigus, procède réellement de bas en haut : il n'est pas surprenant dès lors que la modulation vers la dominante ou quinte supérieure (harmonique) provoque l'impression de montée, et, par suite, de lumière.

Inversement, l'accorJ mineur, formé des harmoniques graves, procède de haut en bas : la modulation vers la quinte inférieure (dominante réelle en mineur ; sous-dominante eu majeur) doit donc logiquement produire l'effet opposé : descente, chute, assombris^ement.

i3j L'EXPRESSION

au mode mineur, de l'obscur au clair quand elles passent d'une tonalité mineure à une tonalité majeure. Mais ce phénomène, plus apparent que réel, n'est nullement comparable à ceux qui caractérisent les modulations entre tonalités de même mode : il doit être attribué à des causes différentes qui seront étudiées dans le deuxième livre de cet ouvrage.