LT ^ ^ U

r." pér.

^ - {' {' f 'r r r' PC ^g

2'î'' phrase:

2Spér.-

A . ve cœ . lo rum Do

j 35 pér.

mi - na,

Ma . ri - a pie . na gra.ti a,

cœ. les ti

a, ter. res.tri .

.ornement.

^fe^£j±-fa:j:i; r f Fr^

zvr^

a, niun

Awn re . plens \is

ti . a.

M) Salut, Marie, pleine de grâce, le Seigneur est avec toi, Vierge sereine. Salut, reinedes cieux, Mar.e pleine de grâce, qui remplis dejoie le ciel, la terre, le monde entier Salut, celle dont la Nativité fut notre solennité, lumière précédant le soleil comme l'étoile

du matin.

Salut, pieuse humilité, fécondité sans tache, dont l'Annonciation fut notre rédemption. Salut, vraie virginité, chasteté immaculée, dont la Purification fut notre absolution. Salut, brillante de-toutes les vertus angéliques, dont l'Assomption fut notre glorification. O Mère de Dieu, souviens-toi de moi. Ainsi soit-il.

LE MOTET

11" pér.

3'S"phrasf.|~jjC j f^' f ^

-^ lC«ppr.(bis)

ve eu - jus

Na - ti

ut Lu-ci-fer lux o . ri - ens, ve.rum So.lem prœ ve . ni . ens.

11* per.

^ 11« pér. (bis)

A ve pi a hu.mi li . tas, Si ne vi ro ^ 2: pér

I, ^ r '' " If r rT^'^ ^ J j- Jji

fe-cuîi . di tas, eu- jusÀn.nun

3! pér ornemeni final.

ti . a . ti

r a "pc

r r ir r ^r rin' r '"'

nos - tra fu . it sal - va

11" pér..

ti o.

S-^/phrasr:^^^

A - ve ve . ra

ll^'-r- (bjs)

vir . ^1 2î pér.-

ni tas,

im - ma- eu - la . ta cas . ti - tas, eu - jus Pu . ri . fi ^ 3: pér

r ^,^vt=^i w r

- ca - ti o nos tra fu it pur.ga . ti o. 11? pér ,

/F^i;^^^^-f r i- rr^ ^ r ^J

11* pér. (bis).

ve prre . cla

ni bus ^ 25 pér

rr i- tj^^=f^^m

ti an . ge . li . cis

vir - fu

3î pér.

ti - bus,

eu . jui fu

it Àssumpti . o

v: [MT.

7 1"' phrase

nos.tra glo - ri . fi - ca . ti . o. ^ 2îpér ,

O Ma-lcr De - 1,

mémento me . i. A - men.

LE MOTET

Chacune des parties correspond, nous l'avons dit, aux autres, non seulement par la construction, mais encore par le procédé employé dans l'exposition de ses phrases mélodiques.

Chaque partie de ce motet commence en effet par des entrées successives des voix, soit individuellement, soit deux à deux, l'une étant employée comme contre-sujet.

A la fin de la première phrase de chaque division du motet, les voix se réunissent sur la cadence; dans la dernière phrase, au contraire, elles se font entendre chaque fois sous forme d'agrégation harmonique, et cette forme contribue puissamment à Teffet si varié que produit cette belle pièce.

Nous citons ici les deux passages harmoniques qui terminent les deux premières parties, passages absolument remarquables par le rôle tout spécialement mélodique et expressif que joue la voix de ténor.

Sup/

Alt.

Ten.

Bass.

2°!'^ phrase (3S pér.)

les - ti

res tri

coj . les

ter . res

tri

f iff f

cœ les . ti

CCS - les . ti

ter

res-tri . a,

ter . res .. tri

mun - dum

pions lœ . ti

ti.a, lœ.

LE MOTET