I. Exp. : Thème A en HH>, s'enchainant au passage suivant

— Passage de transition, à la D. de la D.;

f b', tiré de a (cad. T.)\ \

— Thème B ] b", élément nouveau, relié au suivant; > S/i»

' b", tiré de a et concluant; /

î. Partie médiane : b" en UT, modulbut vers /j ;

— Passage de transition, modulant par, LA i>, vers la D. d'UT;

— Repos : b" en Ml fl, modulant vers 51 ;

— Passage de transition sur la D. de 51, modulant enhar-

moniquement à la D. de MI i); 3. RÈEXP. : Thème A en MI i> s'enchainant au passage suivant:

— Passage de transition, à laD.;

l b' , resserré et varié ; \

— Thème B } b", élément nouveau ; . MI t)

( è", concluant. j

L'exemple musical fera mieux comprendre cette façon de compléter un thème par l'autre, opération très différente, on le remarquera, de celle qui consistait (dans la première époque de Haydn) à faire du thème B une simple transposition de A à la dominante :

Ailp^ro

(a) premier tlième @

B) second thèm^e (bjypremier élémeiit

tiré de a'

LES PREDECESSEURS DE BEETHOVEN

^) deuxième éle'ment (nouveau)

(h"j troisième élempnl tiré de a'

«Ttî^I^j^j^

i t.w mji

La partie médiane est aussi, dans ce premier mouvement, un vénta.h\t développement, une explication des thèmes exposés ; les modulations sont d'une telle hardiesse qu'on peut y voir comme le trait d'union entre les enharmonies de Ph.-Emm. Bach et les envolées harmoniques beethovéniennes.

ai6 LA SONATE PRÉ-BEETHOVÉNIENNE

L'Adagio qui suit est en w/0, tonalité assez éloignée du ton principal .w/ 1> ; l'apparition inopinée de ce même ton de mi b dans la partie médiane du premier mouvement est très probablement destinée à préparer la venue de V Adagio (i).

Ce morceau est un simple lied en trois sections ; nous en avons donné l'analyse dans \a section technique de ce chapitre (voir ci-dessus, p. 167).

Le charmant Presto qui termine l'œuvre ressemble à bien des finales beethovéniens, il est construit en forme Sonate sur le plan du premier mouvement. Le second thème, en effet, bien que différent mélodiquement du premier, lui demeure étroitement apparenté par le rythme. Voici l'analyse de cette pièce, qui est à peu près monorythmique :

1. Exp. : Thème A en MI\> (sur rythme a : fi riTl i fi ) 'îsd. T;

— Passage Je transition chromatique sur rythme a, relié au ili. B ;

1 b' , sur rythme a, cad. T. 1

— Thème B s b", agogique, cad. D. ) SI\>.

( b'", tiré de A, conclusif. /

2. Partie médiane : Combinaison de b" avec le passage de transition, vers

la D. de fa ;

— Thème A. en là b, modulant vers la D. d' ut .

— Combinaison de b avec le passage de transition, vers la B. de m t>;