SI

iU entrée (à trois parties Réponse

it ^--^ M

D. Réponse

IW: entrée (à quatre parties)

(Canon)

j. AJ n

fT=T

gs^

J- JiJ Jl

^ firr cr ff ç

Sujet

Ce c/fKjrième élément, en état de re;;o5 en MI t>, contient un exemple de développement rythmique (voir ci-dessus, p. 242) ; le rythme de \a. période génératrice (a) est conservé, et donne naissance à des dessins mélodiques nouveaux ; ce même développement procède encore par amplification de la cellule initiale (a) et surtout par superposition ou imitation, en raison de son caractère fugué, lequel disparaît peu à peu, dans la partie épisodique succédant à cette dernière entrée et la reliant à l'élément qui suit.

Le troisième élément est de nouveau en état de translation : il s'appuie principalement sur la tonalité de sol, qui apparaît d'abord comme dominante d'ut-, et produit déjà un accroissement de clarté notable {quatre quintes ascendantes) par rapport au ton de mj i>, où l'exposition de fugue vient d'avoir lieu. Le ton de RÉ, qui apparaît à la fin de cet élément, est encore uii peu plus clair, et sert d'acheminement vers le ton de 5/ H, beaucoup plus clair encore, où se fera l'entrée du quatrième élément :

Dév.(3S élément, en état de nmccAe) cellule a"

cellule a'

LA SONA'I E DE BEETHOVEN

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I ^tef'»tf|lA

renforcement dynamiqu

a rTf Cf f^r a

dimin. e poco ritnrd.

^^^^^rt

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Ce troisième élément, en état de marche, montre le conflit entre les deux cellules {a' et ai) : la cellule mélodique en croches (a") finit par être totalement éliminée, au bénéfice du rythme (a') qui demeure seul : c'est donc un nouvel exemple de développement rythmique, auquel s'ajoute un renforcement dynamique, par adjon'ction de notes aux accords de la dominante de SOL.

Le quatrième élément entre brusquement dans le ton de 57 H , accusant ainsi un accroissement de clarté par rapport à tout ce qui précède (i). Cet élément, en état d'immobilité tonale, reproduit un fragment important de la phrase concluante {b'") de la seconde idée (B) :

(i) On peut même considérer l'entrée de cette tonalité comme un développement harmonique de la modulation contenue dans le deuxième élément du pont (p. 267) : c'est, en effet, la même modulation entre d'autres tonalités : SI \> à SOI. dans le pont, FÈ {dominante de SOL] i SI g dans \e développement, soii trois quintes ascendantes dans les deux cas.

LE MOUVEMENT INITIAL (S) Dev {IZ élcmiTit, en état de repos)

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