V. Th., à la T

3° Allegreltoi, en la.

a, à la T.

■ T3 pe LL.

Rem. — Le thème de ce Largo semble être une esquisse de i'AnJaiitt du Trio op. g^'

Type .M.

Rem. — Malgré son titre Scherjo, cet Allegretto doit être considéré comme un Menuet, par la forme de son thème (3).

Le trio est écrit d'après un chant slave.

en LA Type RS.

Rem. — Rondeau-Sonate tout à fait conforme au type étudié ci-dessus

Le thème B est très peu important et change de rythme, quand il revient au troisième couplet, disposition fréquente chez Mozart.

Menuet} b, en sol s.

( a, à la T.

Trio, en la.

Da capo.

4° Rondo gra^ioso c,

Réf. I : Th. A, à la T.

Coupl. I : P. et th. B, àla D.

Réf. 2 : Th. A.

Coupl. 2 : Elém. nouv. en la.

■ Réf. 3 : Th. A.

Coupl. 3 : P. et th. B à la T.

Réf. 4 : Th. A.

Coupl. 4 : Dév. du th. A.

— — du coupl. 2.

Réf. 5 : Période initale de A.

— Conclusion

(1) Haydn, lout en trouvant que Beethoven « avait encore beaucoup à apprendre », apprécia hautement ce bnale, appelé par les critiques d'alors u une indécente monstruosiié ».

(2) C'est cette pièce qui a été analysée ci-dessus (p. 291 et suiv.l dans la section technique, comme modèle du type lied développa en ciiKj sections (LL).

(■5' Ce thème a été cité ci-dessus, p. 3o4, avec celui du .\Ienuet de la Sonate précédente (op. a n» i).

SONATES POUR PIANO 339

Sonate op. 2 n' 3. — Dédiée à J. Haydn.

— Composée en 1795. — Editée en mars 1796, chez Artarîa.

— En quatre mouvements (S. L. M. R.):

i» Allegro con brio C, en ut. Type S.

Exp. Th. A. Rem. — Suivant un ancien usage ita-

— Pont. lien, le thème B entre par la domi-

I b' en sol. nante mineure (sol) et change de

— Th. B. I b" en SOL (tiré de p.) mode ensuite.

Dév. par b".

— par a.

RÉEXP. normale,

— avec Dév. terminal, cadence et dernière réexp. de A.

2° Adagio l, en Ml Type LL.