V. Th. à la T
3" Allegro |, en c/r Type M.
SCHERZO: Th. développé à la T. Rem. — Le ihème du Scherzo de la
Trio en la. Symphonie italienne de !Aendelssohn
Da capo et Coda. est, sans doute, inspiré de celui-ci.
4"> Allegro assai g, en ut Type RS.
Réf. I : Th. A, à la T.
Coupl. I : P. et th. B à la D.
Coupl. 2 : Elément nouveau en FA.
Réf. 3 : Th. A.
Coupl. 3 : P. et th. B. à la T.
Réf. 4 : Th. A, avec cadence et Coda.
Sonate op. 49 n" 2. — (Sans dédicace).
— Composée en 1796.
— Editée en janvier i8o5, au Bureau des Arts et de l'Industrie.
— En deux mouvements (S. R.) :
r Alleg?-o ma non troppo 0, en sol Type S.
Exp. Th. A, enchaîné à Rem. — Le début du th. B. est iden-
— Th. B [b', b", If) en RÉ. tique à celui de la seconde idée dans DÉV. réduit à 14 mesures. la pièce initiale de la Sonate pour Réexp. normale. deux pianos de Mozart.
2' Tempo di Minuetto l, en SOL Type R.
Réf. I : Th. A., à la T. Rem. — Le refrain (A) est le thème du
Coupl. I : Th. B, à la D. Menuet du Grand Septuor, op. 20;
Réf. 2. Th A. mais ce ihème est traité ici en Ron-
Coupl. 2 : Elém. nouv., en UT. deau, malgré son rythme de Menuet. Réf. 3 : Th. A. et Coda.
^,0 LA SONATE DE BEETHOVEN
Sonate op. 7. — Dédiée à la comtesse Babette von Keglevics. Composée en 1796. — Éditée en octobre 1797, chez Artaria.
— En quatre mouvements (S. L. M. R ) :
1' Allegro molto e con brio l, en MH> Type S.
Exp. Th. A. Rem. — La phrase b' du second thème
p., avec préparation tonale du (B) contient une modulation assez
/ b modulant. éloignée, en UT.
Th. B b".
' b" avec coda en S/j,.
Dév. par a.
— par coda de b".
Réixp. normale,
— avec Dév. term. par b' .
2° Largo, con gran espress'one ^, en UT Type LS.
Exp. Th. de lied A, à la T.
— Th B, modulant.
Rékxp. Th. A, à la T.
— Th. B, à la T.
— Conclusion.
3° Allegro \, en Ml\, Type ISI.
Menuet -. Th. développé à la T. '
Trio en mib.
Da capo.
4° Roudo. Poco allegretto e gra'^ioso i, en Ml t>. ... Type R.
Réf. I : Th. A, à la T. Rem. — Ce Rondeau est le premier qui
Coupl. I : P. et th. B, à la D. se termine par une phrase concluante
Réf. 2 : Th. A. différente du refrain.
Coupl. 2 : Elém. nouv. en ut.
Coupl. 3 : P. et th. B, à la T.
Réf. 4 : Th. A.
Coupl. 4: Dév. et phrase concluante.
Sonate op. 10 n» 1 . — Dédiée à la comtesse de Rrowne (i).
— Composée en 1797.
— Éditée en septembre 179S. chez Eder, à Vienne.
— En trois mouvements (S, L. S.) :
1° Allegro molto e con brio -, en ut Type S.
Exp. Th. A. Rem. — La première phrase b de la
— Pont mélodique, seconde idée (B) est la reproduction
b . d'un thème de Haydn appartenant à
— Th. B ■ b" (rythme de <j). la Sonate qui porte le n» 58 i». Ce
( b" tiré de p. même thème reparaît dans plusieurs
autres œuvres de Beethoven.
(i) Voici comment turent jugées les trois Sonates op. 10, lors de leur apparition, par VAlIgemeiiie Mustk Zeitung (1799) : « L'abondance des thèmes amène Beethoven à accumuler des pensées sans ordre et dans de bizarres groupements, de telle sorte que son art paraît artificiel et reste obscur. >
SONATES POUR PIANO ,3
DÉv. par a. Rem. — Observer ici la vérification de ce
— par thème nouveau, amplification qui a été dit de l'influence de la modu-
de p, en fa et si^. lation en FA dans les œuvres de Bee-
— par marche vers la D. thovenen W/t^ ou ut. La fausse entrée Réexp. Th. A. de b' en FA semble ici une esquisse
— P. vers fa de l'entrée de cor en fa, dans la
— fausse entrée de b' en fa. Ille Symphonie (en MI^).
— Th. 8(6', b'^b") à la T.
1" Adagio molto \, &n la\> Type LS.
Exp. Th. binaire A, à la T.
— Pont modulant.
— Th. B. à la D.
Réexp. Th. A., à la T.
— Pont modulant.
— Th. B. à la r.
— Phrase concluante.
3° Prestissimo 0, en ut Type S.
Exp. Th. A, enchaîné à Rem. — C'est la première fois que
( b' en MI\>. Beethoven emploie cette forme S
— Th. B < b" tiré de a. (mais en mouvement plus rapide) à
( b'". titre de finale.
DÉV. réduit à 1 1 mesures.
Réexp. normale,
— avec petit Dév. terminal.
Sonate op. 10 n» 2. — Dédiée à la comtesse de Browne.
— Composée en 1797. — Éditée en septembre 1798, chez Eder.
— En trois mouvements (S. M. S.) :
1° Allegro l, en fa Type S.
Exp. Th. A (a' et a"). Rem. — Le thème A se décompose en
— Pont. deux éléments, et c'est le second [a")
— Th. B {b',b",b"') en UT. qui marque le début de la véritable Dév. par coda de b'", vers la D. de ré. reexposition au ton principal FA.
— rentrée de a en R£.
Réexp. par a" en FA.
— P.etth.B{b',b".b'').
2" Allegretto |, en/a (i) Type M.
Scherzo : Th. {a, b, a). Rem. — Le rythme du thème est par
Trio en /JE i>. quatre mesures. Ce Scherjo offre une
Da capo avec modification agogique. grande analogie avec celui de la
Ve Symphonie.
3° Presto l, en fa Type S.
Exp. Th. A, enchaîné à Rem. — Ce finale est sur un rythme
— Th. B (rythme de a) en UT. unique. Le thème A offre une ana- DÉv. rythmique de a. logie avec le fugato qui se trouve
— repos par th. B, exp. en RÉ. dans VAndante de la I" Symphonie Réexp. Th. A, enchaîné à (1799).
— Th. B, tn FA.
(i) Ce Scherzo a été analysé ci-dessus (p. 3o5) dans la section technique, comme modèle du type M.
LA SONATE DE BEETHOVEN
Sonate op. 10 n" 3. — Dédiée à la comtesse de Browne.
— Composée en 1797. — Éditée en septembre 1798, chez Eder.
— En quatre mouvements (S. L. M. R.) :
i« Presto <^, en RÉ Type S.
Exp. Th. A, dont la cellule initiale {a) fait le fond des deux idées et des développements :
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— Pont mélodique de st à la.
,' b' par la cellule a, en L/4.
— Th. B !. b' rythme de A.
V b" coda.
(B) Seconde ide'e sf\
Dév. rythmique de A.
Réexp. normale.
— avec Dév. terni, de la cellule a .
et conclusion.
2* Largo e mesto g, en re Type LL.
Rem. — La construction tonale du thème est différente à chacune de ses expositions. La première fois, il module en UT et conclut à la £). ; la deuxième fois, il module en 5/ 1> et conclut à la T. ; la troisième fois, il est réduit à des fragments, sur la T.
La IV» section contient un admirable modèle de dév. dynamique, qu'il convient de signaler :
